Gözden Geçirme: ‘Yükle’ Yeni Teknolojiyle Eski Soruları Soruyor

“Var olduğundan eminim,” diyen bir kız babasına sadece yeniden düşünmek için: “Var olmadığından eminim” der.

Kararsızlığı anlaşılabilir. İnsan olmanın – var olmanın – ne anlama geldiği sorusu eski bir sorudur ve babasıyla tartışan bu kadın bir cevap bulmak üzere değildir. Michel van der Aa’nın opera, film ve yüksek teknolojinin kusursuz bir şekilde iç içe geçtiği, Salı günü Park Avenue Armory’de Amerika prömiyerini yapan “Yükleme”sinde baş döndürücü bir hızla biriken yalnızca daha fazla soru.

Bu çalışma, 85 dakikasında olabileceğinden daha fazlasını içeriyor gibi görünüyor: Bir kliniğin bilinci buluta yedekleyerek nasıl ölümsüzlük sunduğuna, bir adamın bu süreçteki yolculuğuna ve kızının hikayesine dair öğretici benzeri bir açıklama. ona döndüğünde çelişkili yanıt – artık hayatta değil ama, şey, ölü değil. Prodüksiyon, canlı performans, önceden kaydedilmiş sahneler ve hareket yakalama teknolojisi arasında ilerlerken – ve bazen çarpışırken – müzik baştan sona elektronik ve akustik sesler arasında değişiyor.

Ancak büyük salıncaklar sanatçısı olan van der Aa, burada kendine güvenen bir ustanın kısıtlamasıyla besteci, libretto yazarı ve yönetmen olarak faaliyet gösteriyor. Yenilik ve geleneği bir araya getiren işlerinde her zaman olduğu gibi, “Upload”da dramaturjiyle yakından ilgili olmayan bir göz kamaştırıcı yok.

Bu, geçen yaz çevrimiçi olarak prömiyeri yapılan tamamen sinematik olanla başlayan, gördüğüm üçüncü versiyon. Avrupalı ​​izleyiciler bunu medici.tv’de yayınlayabilir; Amerikalılar da 1 Nisan’dan itibaren aynı şeyi yapabilecekler.

“Yükle” filmi, hikaye anlatımına odaklanan ve parçanın farklı medya kullanımını daha net bir şekilde ayıran kurguya sahip olan notayı kırptı. Etkili, ancak geçen sonbaharda Hollanda Ulusal Operası’ndaki giriş bölümünü -karanlıkta aleni gibi söylenen bedenle ilgili şiirsel cümleleri- ve dorukta samimi bir théâtre darbesini geri getiren sahne önü sunumundan çok daha az etkileyici.

Van der Aa’nın yaratıcı ekibi, aralarında dramaturglar Madelon Kooijman ve Niels Nuijten ve sorunsuz bir şekilde entegre edilmiş set ve ışıklandırmayı tasarlayan Theun Mosk’un da bulunduğu sürekli bir rol oynadı; Tom Gelissen ve Paul Jeukendrup, çevik ses; ve Hollywood düzeyinde özel efektler Darien Brito ve Julius Horsthuis.

Armory’nin geniş sondaj salonu için daha fazla ince ayar yapıldı. Şimdi özellikle çarpıcı olan, bu doruğa ulaşan hareket, Amsterdam’dakinden daha yakın olan, alçak tavanlı ve daha sürükleyici, izleyicileri kapsayan bir ekran. (Ama Row G’den, aynı zamanda boynumu ağrıttı.)

Bu an, 80 dakikalık canlı dramanın ardından sabırlı bir sessizlik ve insanlık sunar. “Upload”, karanlık spekülatif dizi “Black Mirror” ve nispeten umut verici “Yıllar ve Yıllar”dan öğeler içeriyor, ancak en iyi tür kurgusu oldukları kadar zamansız meşguliyetleri de var.

“Yüklemenin” tamamen kurgusal olduğu söylenemez. Bu bizim geleceğimiz ve şimdimizdir: İnternette zaten biriktirdiğimiz izlerimizle önceden şekillendirilmiş, merkezi olmayan bir blok zincirine bilinç yüklemek için önceden ifade edilmiş bir hırs – imajlarımız ve iç düşüncelerimiz, “Yükleme” kliniğini yavaş yavaş inşa ediyor. Hollanda’daki modernist Zonnestraal sanatoryumu), dijital öbür dünyamız için bir Zihin Dosyası çağırırdı.

Bu dosyanın nasıl oluşturulduğu, Ashley Zukerman’ın (“Succession”), kibirli bir şekilde hevesli ve hükümet düzenlemelerini beklemeye ilgisiz, basmakalıp bir Silikon Vadisi tipi olarak ve Katja Herbers’in (“Evil”) oynadığı filme alınmış sekanslarda ayrıntılı olarak açıklanmaktadır. aynı zamanda aşırı özgüvene sahip empatik bir psikiyatrist olarak. Teknoloji, yalnızca imtiyazlı bir azınlığın, eğlence amaçlı uzaya uçacak türden insanların kullanımına açık. Veya burada, çoklu yüklemelerin hem etik hem de ekolojik komplikasyonlarından kaçınmak için ölüm pahasına sonsuz yaşamı satın alın.

Bu sahneler için, van der Aa bir opera müziğinden daha az ve daha çok bir film müziği yazıyor, tedirgin ama heyecanlı, gergin teller, kaotik perküsyon ve çatırdayan beyaz gürültüye dönüşen elektronikler – hepsi itici bir momentumla çalınıyor , Ensemble Musikfabrik tarafından, Otto Tausk’un kararlı ve komuta sopası altında. Van der Aa’nın müziği, eserin iki şarkı söyleme rolünü içeren sahneler için farklı bir tarz alıyor: isimsiz baba ve kızı.

Onlarla tanışıyoruz – narin ve her zaman sempatik bariton Roderick Williams ve soprano Julia Bullock, aralığının en üstünde gümüşi, pop doğrudanlığı ve yemyeşil lirizmde eşit derecede rahat – yüklendikten sonra, onun bilgisi olmadan. Etkileşimleri, Janacek veya Debussy’nin doğal ritmik vokal yazılarına sahiptir. Yalnız bırakıldığında, ona piyano veya yaylılar gibi daha geleneksel sesler eşlik etme eğilimindeyken, babasının müzikal kelime dağarcığı kesin, geri dönüşü olmayan bir şekilde elektroniktir.

Olay örgüsü, kısa bir hikayenin basitliğine sahiptir: Sürekli değişen duygularla yeni benliğini dikkatle inceler, sonra onu sonlandırmaya, tekrar ölmesine izin vermeye karar vermek zorundadır. Bunun nedeni, normalde travmayı gömen yükleme sürecinde bir şeylerin yanlış gitmesidir – bu babanın durumunda, yakın zamanda, zayıflatıcı, karısının kaybı.

Yükleme olarak ilk kez kısa bir süre durakladı, baba kederinin hala acı verici bir şekilde mevcut olduğunu ve silinmediği sürece buna sonsuza kadar katlanmaya mahkum olduğunu fark eder, ki bunu yalnızca kızı yapabilir. Opera, kader kararından önceki gece onları terk eder. Bu perde seyircinin üzerine çıktığında, onları bölünmüş ekran projeksiyonunda gösteriyor – sanki ayrı varoluş düzlemlerinde birlikte uzanmış, açılışın şiirsel parçalarını söylüyor, şimdi daha fazla acı çekiyormuş gibi.

Ardından perde kalkar ve orkestranın kaybolduğu, ancak elektronik müziğin oyalandığı bir sahne ortaya çıkar. Bir video, bir Upload’ın dijital alana sürüklenmesini, sabitlenmemiş halde kalmasını önlemek için babanın hafıza çapasını gösterir. Kırsal kesimde taş bir duvarın etrafında kertenkeleleri kovalayan, bozulmaya ve bozulmaya başlayan ve geride sadece beyaz bir genişlik bırakan bir çocukluk sahnesinin sanal bir sunumu.

Orkestranın yokluğunda devam eden müzik, teknolojinin bir zaferi mi? Sonuç, babanın silinmesini – hatta tüm dijital dosyaların kaçınılmaz olarak bozulmasını mı gösteriyor? Burada cevap yok. Van der Aa bir şey öneriyorsa, bu ölümün ve kaçınılmaz olarak insani tepkinin garantisidir: yas tutmak.

Yükle

30 Mart’a kadar Manhattan, Park Avenue Armory’de; armyonpark.org.