‘Hasta’ için Bağlı mısınız? Terapist

Çoğu aktör işine bağlıdır. Steve Carell onunkine kilitlenmişti.

FX’in yeni baş başa gerilim filmi “The Patient”da, Carell’in karakteri Dr. Alan Strauss, gösterinin çoğunu bir seri katilin – itibarlı hasta – tarafından dizginlenmiş bir zincirle zemine vidalanmış olarak geçiriyor. Pervane ustası her gün gerçek bir kelepçeyle geldi ve oyuncuyu gerçek bir kilitle zincirledi.

Carell, gerçeğe benzerlik talebinin tam etkisini tam olarak hayal etmemişti.

Geçenlerde Los Angeles’tan telefonda “Fizikselliği beklediğimden daha fazlaydı” dedi. “Yaklaşık üç aylık çalışma için yaklaşık 10 fitlik bir mesafem olduğunu bilmek anında klostrofobikti. Çok hızlı hareket edemezdin ya da bileğini keserdin – bunu çok çabuk anladım. ”

Katil rolündeki rol arkadaşı Domhnall Gleeson gibi, Sam kuru bir yorumda bulundu: “Steve, erken fark ettim, temelde, bir kez içeri girdikten sonra, içeride olduğuna karar vermişti.”

Asansör sahaları ilerledikçe, Salı günü çıkış yapan (yalnızca Hulu’da mevcut olan) “Hasta”nınki çok kısa bir sürüş gerektiriyor gibi görünüyor: Onu sinirlendirenleri korkutmak için korkunç bir eğilimi olan bir seri katil, terapistini kaçırıyor. ve tedavi edilmesini ister. Bu kısa ve öz bir önermedir, ancak aynı zamanda ilk bakışta biraz sıradandır: Seri katiller, çağdaş kurgu ve kurgu dışı eserlerde pek az temsil edilen bir demografidir.

Yine de, Gleeson ve Carell’in bu mini dizinin farklı olabileceğini ummak için bir nedenleri olsa da, bunu büyük ölçüde Weisberg’in eleştirmenlerce beğenilen FX dizisi “The Americans”ın showrunner’ları olan dizinin yaratıcıları Joel Fields ve Joe Weisberg’e borçluydular. Kimlik ve bağlılık yoluyla zorlu bir yolculuk olan “Amerikalılar”, temelde bir Soğuk Savaş casus gerilim filmi kılığında bir aile dramıydı. 60 yaşındaki Carell’in dediği gibi, “Hasta” da aynı şekilde “bodrumdaki bir başka seri katil” hikayesinden başka bir şey olarak hızla ortaya çıkıyor. Diğer şeylerin yanı sıra, babalık, Yahudilik, sorumluluk ve insanın anlam arayışı hakkında bir dramadır.

57 yaşındaki Fields, Weisberg ile yakın zamanda yaptığı üç yönlü bir görüntülü görüşmede, “Terapi, kendini keşfetme ve kendini tanımayı keşfeden bir şey yapmak istediğimizi biliyorduk” dedi. Sonra fikir daha uğursuz bir şeye dönüştü – ama yine de marka.

56 yaşındaki Weisberg, “Daha iyi olmak isteyen bir seri katil fikriyle çok çabuk ilgilendik” dedi. “Yapmak istediğimiz şey, insanlıktan çıkarılmış insanları insancıllaştırmak bir nevi tekerlekli evimizde.”

“The Patient”, Weisberg’in “The Americans”ın 2018’de sona ermesinden bu yana ilk büyük televizyon girişimi ve buna ek olarak, altı sezonda 18 Emmy Ödülü’ne aday gösterilen ve dört kazanan bu diziden bu yana Fields ile ilk işbirliği. (Bu arada Fields, aynı zamanda dört Emmy kazanan FX’in 2019 mini dizisi “Fosse/Verdon”un yazarı ve baş yapımcısıydı.)

Fields ve Weisberg – ikisi de baba, ikisi de Yahudi, ikisi de konuşma tedavisinin gücüne inananlar – terapiyi başlangıç ​​noktası olarak alan bir dizi fikri etrafında dönüyorlardı. Bunun nedeni kısmen, terapinin onların sanatsal süreçlerinde ve birlikte tarihlerinin merkezinde yer almasıydı.

Fields, “Joe ve ben, ‘Amerikalılar’ın ilk sezonunda, kendi terapi deneyimlerimizden doğduğunu düşündüğüm bir ilişki biçimi üzerinden gerçekten birbirimize bağlandık” dedi. “Birlikte çalışmaya başladığımızda birbirimizle duygularımız hakkında çok konuştuk. Konuşmak için günlerimizden zaman ayırırdık: Nasıl hissediyoruz? Birbirimizle nasıl ilişki kuruyoruz? (O kadar uzun, geveze yürüyüşler yaptılar ki, diye espri yaptı, “Amerikalılar”ın “Fitbit sponsorluğunda olması gerekirdi.”)

Fields, “Sonuçta arkadaş olarak, aynı zamanda yaratıcı işbirlikçiler ve yazarlar olarak bize çok büyük faydalar sağladı” dedi.

Özellikle erken aşamada eksik olan Sam’di. Weisberg, “Terapistimiz vardı” diye hatırladı. Sonra katman eklemeye başladılar: “Terapist, seri katil tarafından kaçırılıyor. Terapist Yahudi.”

Sonra daha fazlasını eklediler: “Yahudi terapist bir kantorla evli,” diye devam etti Weisberg. “Bir hazanla evli olan Yahudi terapistin Ortodoks olan bir oğlu var ve bu konuda büyük bir anlaşmazlık içinde.”

Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, bağlam göz önüne alındığında, Sam kitaplarda ve ekranlarda bulunan birçok katilden biraz farklıdır. Sosyal beceriksizliği, titizliği ve takıntılılığına rağmen – sağlık departmanı için restoranları denetlemekle ilgili bir günlük işi var – motivasyonları her zamanki kalıba uymuyor. Ne şeytani bir deha ne de güzel cesetleri terk eden biri olarak, öncelikle kinler, algılanan küçümsemeler ve istismarcı bir babaya karşı öfke tarafından yönlendirilir. Psikoseksüel zevk için öldürmez. Öldürüyor çünkü kurbanlarının bunu hak ettiğini düşünüyor.

39 yaşındaki Gleeson, “Sadece herkesi alt etmekle, en zeki adam olmakla ve sonra da insanları mümkün olan en ilginç şekilde öldürmekle ilgilenmiyordu, açıkçası bundan sıkıldım” dedi. “Ve bununla birlikte giden ve beni tamamen rahat etmeyen bir sürü şey var.”

Carell gibi, “Star Wars” serisini ve “Ex Machina”yı da içeren çok yönlü bir aktör olan Gleeson, seri katiller hakkında başka bir gösteri yapmakla özellikle ilgilenmiyordu. Özellikle onları sansasyonel hale getirmekten kaçınmak istedi.

Gleeson, anavatanı İrlanda’dan yaptığı bir video görüşmesinde, “Büyünün nereden geldiğini anlıyorum, ancak sonunda büyüleyici oldukları garip bir kaideye konmaya başlıyorlar” dedi.

“Partideki kötü çocuk gibi: Herkes ilgileniyor, o adam kim?” ekledi. “Gerçek hayatta, gerçekten iğrenç, acıklı.”

Yine de orada, o adamlardan birini oynuyor; izleyiciler, karakterinin ve dizinin, seri katil alt türünün sık sık karşılaştığı tuzaklardan kurtulup kurtulmadığına kendileri karar verebilirler. Fields, kendisinin ve Weisberg’in yaklaşımının -insanlıktan çıkarılmış olanı insancıllaştırmanın- af için ahlaki kestirme yollar anlamına gelmediğine dikkat çekti.

Fields, “Birini insanlaştırmakla ona sempati duymak arasında bir fark var” dedi. “Ve birinin nereden geldiğini anlamak ve ona sempati duymak ile yaptıklarını kabul etmek ve onaylamak arasında bir fark var.”

Çoğu seri katil hikayesi derinden psikolojiktir, ancak “Hasta” daha da psikolojiktir. Çalışma süresinin çoğu için, iki elli bir sahne oyunu hissine sahiptir. Sam ve Alan arasındaki sahneler, terapinin mahrem geleneklerini tekrarlama eğilimindedir. Eylemin çoğu, Sam’in evinin grev bodrumunda gerçekleşir ve Sam’in annesi (Linda Emond) ve eski karısı (Emily Davis) dahil olmak üzere diğer karakterler nadiren görünür. Alan’ın oğlu (Andrew Leeds) ve ölen karısı (Laura Niemi) de, öncelikle Alan’ın uzun saatler süren sessiz hapsini rahatsız eden, akıl sağlığına ve inanç sistemine meydan okuyan geçmişe dönüşlerde ortaya çıkıyor.

İzleme hızı yüksek – 10 bölümün çoğu 22 dakika civarında, tipik bir terapi seansının yarısı bile değil – ama prodüksiyon hızı değildi; Bölümlerin yarısını yöneten baş yapımcı Chris Long’un yanı sıra Fields ve Weisberg, sık sık onu yavaşlatmak için baskı yapıyorlardı.

Gleeson, “Söylediklerimiz arasında gerçekten uzun boşluklar olan gerçekten uzun çekimler yapardık ve her zaman ‘Hayır, daha yavaş git – nasıl daha yavaş hissettirdiğini görün’ derlerdi” dedi. “Bir televizyon setinde ya da herhangi bir film setinde bana bunun söylendiği tek zaman bu.”

Bu arada senaryo, varoluşsal tefekkür anlarından çılgınca, mikro dozlarda kasvetli, gerçeküstü mizahla dolu saf terör anlarına dönüyor. Ortaya çıkan izlenim, genellikle bir Samuel Beckett oyununun Bizarro versiyonunu izlemektir.

Aynı zamanda dizinin baş yapımcısı olan Carell, “Bu kesinlikle bir komedi değil” dedi. “Fakat tablo okumalarında yüksek sesle gülüyor olurduk çünkü bu komik anlar bu insanların hayatlarında olup biten en korkunç şeylerle yan yanaydı.”

Oyuncular performanslarını denemeye teşvik edildi. Gleeson’ın önemli sahnelerinin çoğu Carell’le geçiyor ve başrol oyuncusunun sınırları test etme konusundaki istekliliğini takdir ediyor. (Buna ayak bileği zinciri de dahildi, ancak Carell her ihtimale karşı yakınlarda bir anahtar saklamıştı. “Los Angeles’ta bir deprem olup olmayacağını asla bilemezsiniz ve ben evdeyken herkesin sahneden kaçmasını istemedim. yatağa zincirlenmiş,” dedi.)

“Çok rahat hissettim,” dedi Gleeson, “belki komedi yönü veya duygu yoğunluğu açısından biraz tehlikeli olan bir şey sunmak çünkü o her zaman tam oradadır.”

Carell’in zorlukları farklıydı, sadece prangalar değil. Çok çeşitli ifadeleri ve ses modülasyonları ile tanınan – onu “The Office”te ayağını kıvırırken ya da “The 40-Year-Old Virgin”de göğüs kıllarına ağda yaptırırken hayal edin – bir terapisti oynamak için onu önemli ölçüde dizginlemek zorunda kaldı. Bir seri katili tedavi etmenin alışılmadık baskıları nedeniyle, iki kat daha sakin ve tarafsız görünmeye çalışmalıdır.

“Sanırım alet kutusunun içinde farklı bir alet takımı var,” dedi gülerek. “Bir kırıcı ve bir delinmiş testerenin aksine, gerçekten çok küçük aletlerdir.”

Bütün gün seri katilleri düşünmek ağırlaşıyor ve mizah ve deneyler yükü hafifletmeye yardımcı oldu. Terapiye gitmek de öyleydi. Weisberg, gösteriyi kendi oturumlarında gündeme getirirken bulduğunu söyledi – hayatı taklit eden sanatı taklit eden yaşamın özellikle katmanlı bir versiyonu.

Weisberg, “Terapistimle bir hastanın terapistini kaçırdığı bir şov yapmak hakkında konuşmak konusunda eğlenceli bir şey bulduğumu söyleyeceğim” dedi.

“Bir noktada rahatsız mıydı?” Şu anda terapide olmayan Fields alay etti, güldü.

Yaratıcıların hiçbiri “Hasta”nın inanç ve aile, doğa ve beslenmeyle ilgili en büyük sorulara verecek bir cevabı varmış gibi davranmadı. Sadece dizinin izleyicileri onlar hakkında düşünmeye teşvik edeceğini umdular.

Fields, “İnsanlar olarak, bu sorularla boğuşabilmemiz ve kendimizi, ilişkilerimizi ve toplumumuzu daha iyi anlamak için bireysel ve birlikte mücadele edebilmemiz gerçeği, daha iyi ilerleyebilmemizin yolu budur” dedi. “Ve bu yüzden önemli.”