‘Hayat’ İncelemesi: Birkaç Yeni Numaradan Fazlasını Döndürmek

Reaganomics’in arkasındaki öncülü unuttuysanız, “The Life” müzikali 2. Perde’nin başındaki büyük sayıdan hemen önce bir başlangıç ​​sunuyor: Kısa vadede ticari yatırımları teşvik etmenin ve uzun vadede toplumun geneline fayda sağlamanın bir yolu olarak işletmeler üzerindeki vergilerin azaltılması gerektiğini” söyledi.

Ve beş, altı, yedi, sekiz!

Bu diyalog – özellikle genç bir pezevenkten gelen – sadece kurşuni olmakla kalmıyor, aynı zamanda bildiğimiz şekliyle “The Life” da da değil: Dün gece New York City Center’s Encores’un bir parçası olarak açılan müzikal! dizi, 1997’de Broadway’de prömiyeri yapılan seriden büyük ölçüde yeniden yapılandırıldı.

O zamanlar, besteci Cy Coleman ve söz yazarı Ira Gasman, “Mr. Açgözlülük” alaycı bir şovmen olarak – 80’lerin pezevenklerinin ve üç kartlı monte oynayan dolandırıcıların en iyi müttefiklerinin kendi aptallıklarını kör eden açgözlülük olduğunu açıkladıkları Kander ve Ebb damarında çok fazla.

Şimdi Coleman, Gasman ve David Newman’ın kitabını uyarlayan ve bu prodüksiyonu yöneten Billy Porter, topluluk üyelerine Trump ve Reagan maskeleri takıyor ve bir ideolojiyi kınamalarını şarkı söyletiyor ve dans ettiriyor. Rakam, bireysel karakterizasyonların zararına sistemik baskıyı vurgulayan gösteriye Porter’ın katılımıyla üslupsal ve estetik bir parçadır. “The Life” ile bir parça olsun, o başka bir şey.

Kitapta birçok değişiklik var, ancak yapısal olarak en önemli sonuç, hikayeyi olaylardan on yıllar sonra, yazar tarafından anlatılan bir geri dönüş olarak çerçeveleme kararıdır. gölgeli operatör Jojo. O şimdi, bize bildirdiğine göre, başarılı bir Los Angeles tanıtım ajanı, ancak 80’lerde Times Meydanı’nda girişimci bir minnow idi. (Anita Yavich’in kostümleri, daha soğuk Reaganite on yılında olduğundan daha fazla 1970’lerin disko-funk havasına demir atmış gibi hissetseler bile, renkli bir dönemdir.)

Yaşlı Jojo (Destan Owens), fahişeler Queen (Alexandra Grey) ve Sonja’nın (Ledisi) yanı sıra Vietnam gazisi Fleetwood (Ken Robinson) ve onların koruyucuları ve tacizcilerini içeren karakterlere rehberlik ediyor. acımasız pezevenk Memphis (Antwayn Hopper).

Jojo ayrıca, Mykal Kilgore tarafından canlandırılan genç benliğinin davranışına genellikle pişmanlık dolu bir bakış atarak, eylem hakkında düzenli olarak yorum yapar. (Owens başka karakterleri de oynar, bu da Queen ile oldukça kafa karıştırıcı bir sohbete yol açar ve bu da Porter’ın uzay-zaman sürekliliğini her şeyin üzerine karıştırıp karıştırmadığını merak etmenize neden olur.)

Ne yazık ki hafıza-müzik formatı bizi sadece olay örgüsünden ve en önemlisi duygusal etkiden çıkarır. 1980’lerin gidişatına her daldığımızda, yaşlı Jojo açıklayıcı geçmiş hikayeler, amatörce editörlük ve uyuşturan derslerle ortaya çıkıyor. Orijinal gösteri, karakterlerin farklı kişiliklerini eylemler, kelimeler ve şarkılar aracılığıyla aşamalı olarak keşfetmemize izin veriyor; şimdi onlar bir op-ed’deki arketipsel piyonlardır. Bir mesajla hemfikir olunabilir ve yine de formunun eksik olduğu görülebilir.

Akşam boyunca pek çok değişiklik olur. Sonja’nın “The Oldest Mesleği”ni ikinci perdeye taşımak, onunla çalışan ve gösterinin en heyecanlı anını sağlayan Grammy ödüllü bir şarkıcı olan Ledisi için onu saat 11’e dönüştürüyor.

Başkaları kendini sorumlu hissedebilir. Şirketin 1997 Tony Ödülleri’nde (“The Life”ın 12 adaylığı vardı) unutulmaz bir şekilde icra ettiği güçlendirme marşı “My Body”nin orijinal kurgusu, çalışan kadınların bir grup kutsal İncil mırıldanmasına verdiği yanıttı.

Şimdi şarkı, Old Jojo’nun açıkladığı gibi, “Bu Hipokrat yemini durumuyla gerçekten yaşayan, partner olacak bazı tıbbi kişiler bulan bir grup eski fahişe tarafından kurulan” bir Midtown kliniğine yapılan ziyareti takip ediyor. Orada Sonja boğazda pamukçuk tedavisi görür ve artık transseksüel olan Queen iğne yapılır. “Bedenim”e geçiş hem gerçek hem de ani hissettiriyor ve düşmanları özlüyoruz.

The New York Times ile yakın zamanda yapılan bir röportajda Porter, beyaz yaratıcılar tarafından geliştirilen ve büyük ölçüde Siyah karakterlerle ilgilenen orijinal yapımda “komedinin hikaye anlatımına bir kötülük yaptığını” düşündüğünü söyledi. Ancak özellikle Fleetwood, Sonja ve Queen için çok sayıda geçmiş hikaye eklemiş olsa da, versiyonunda birkaç yeni esprinin yanı sıra bazı talihsiz geniş komik işler de var.

Genç Jojo bu açıdan yeterince kötü ama en çok acıyı Memphis çekiyor. 1997’de Tony ödüllü Chuck Cooper tarafından canlandırıldığı gibi, sakinliği tehdidini artırdı: Bu, Luciferian korkunç bir adamdı. Şimdi Memphis, Queen’in en önemli sahnelerinden birini çıplak göğüslerini düzelterek ele geçirdiğinde olduğu gibi, dikkati dağıtacak kadar gösterişli olabilen bir Blaxploitation çizgi filmi. Kadifemsi bir bas-baritonda şarkı söyleyen Hopper’ın o kadar esrarengiz bir karın kasları var ki, bir an için gösterinin bir şekilde canlı CGI kullanıp kullanmadığını merak ettim.

Meta işine ek olarak, Memphis, konuk şef James Sampliner’ı düzenlemeleri konusunda iltifat ettiğinde olduğu gibi, göz kırpan dördüncü duvarı kıran kenarlara da eğilimlidir.

Çünkü bunlar da yeni. Coleman, “Sweet Charity”de pop kulak kurdu ve “On the Twentieth Century”de kurnaz operet pastişleri sunmakta eşit derecede rahat, Broadway’in en görkemli melodi yazarlarından biriydi ve Don Sebesky ve Harold Wheeler tarafından yönetilen “The Life” (“The Life”). The Wiz” ve “Dreamgirls” şöhreti), bir müzikal-tiyatro deyiminde kök salmış cesur dürtülerin ilginç bir karışımıydı. Ancak Sampliner’ın formüle dayalı R&B ve funk ağırlıklı orkestrasyonları ve düzenlemeleri, müziğin kendine has özelliklerini zayıflatıyor.

İyisiyle, kötüsüyle – çoğunlukla burada daha kötüsü için – Almanya’nın bir oyunu, müzikali veya operayı kökten yeniden yorumlama pratiği olan Regietheater, Encores’a geldi. Bu yaklaşımın, 1994’te, değeri bilinmeyen müzikalleri konser tarzında kısa seriler halinde sunmak için çıkış yapan ve geleneksel olarak yapısökümden ziyade yeniden yapılanmayla ilgili olan bu seriye ait olup olmadığı açık bir sorudur.

Yeniden düşünmek memnuniyetle karşılanabilir, hatta müzikal tiyatroda gerekli — Daniel Fish’in şu anda ülkeyi turlayan “Oklahoma!” yapımı özellikle başarılı bir örnek.

Geleneksel olarak arşiv odaklı Encores, misyon beyanını, sanatçıların “kendi kişisel mercekleriyle zamanımız için çalışmaları geri aldıklarını” içerecek şekilde genişletti. Serinin yeni bir aşamaya geçtiği açık, ancak çoğumuz için uzun zamandır hayran olan böyle eşsiz bir vitrini kaybetmek de biraz üzücü.

The Life
20 Mart’tan itibaren New York City Center, Manhattan’da; nycitycenter.org. Süre: 2 saat 45 dakika.