‘Her Şey Her Yerde Aynı Anda’ İncelemesi: Dağınık ve Muhteşem

Çoklu evren fikri, modern fizik için bir muamma ve modern popüler kültür için bir felaket olmuştur. Bu evrendeki bazılarınızın aynı fikirde olmayacağının farkındayım, ancak çoğu zaman ustalık ve anlatı bolluğu vaat eden bir kibir, agresif marka genişlemesi ve klişenin sonsuz yeniden birleşimini sağladı. Yeterince zaman ve dünyam olsaydı, bu düşünceleri gök gürültülü bir süper kötü rant haline getirebilirdim, ancak bunun yerine araştırmamın nadir ve değerli bir istisnayı ortaya çıkardığını bildirmekten mutluluk duyuyorum.

Bu, Daniel Kwan ve Daniel Scheinert tarafından yönetilen tür anarşisinin coşkulu bir girdabı olan “Her Şey Her Yerde Aynı Anda” olurdu. Daniels adı altında çalışan ve en iyi sınıflandırılamayan “İsviçre Ordusu Adamı” (Daniel Radcliffe’in şişkin bir ceset olarak oynadığı) ile tanınan yapımcılar, olasılık, inandırıcılık ve tutarlılık yasalarına meydan okumaktan mutlular. Bu filmin konusu, erken bir sahnede görünen erişte çömleği kadar bükülme ve bükülmelerle doludur. Bozmak imkansız olurdu. Özetlemek sonsuza kadar sürer – kelimenin tam anlamıyla!

Ancak bilimkurgu mumbo-jumbo’nun telaşlı aksiyon sahneleri ve uçuşları eğlencenin (ve pazarlamanın) büyük bir parçası olsa da, asıl mesele bunlar değil. Bu girdap hassasiyet ve çekicilik üzerinde çalışır. “Eternal Sunshine of the Spotless Mind”da veya Pixar’ın “Inside Out”unda olduğu gibi, antik zeka, samimi ve cömert bir kalbe hizmet eder. Evet, film metafiziksel bir çoklu evren galaksi-beyin gezisi, ama derinlerde – ve aynı zamanda yüzeyde – bu acı tatlı bir ev draması, bir evlilik komedisi, bir göçmen mücadelesi hikayesi ve incinmiş bir anne-kız şarkısı. Aşk.

Her şeyin merkezinde, büyük Michelle Yeoh tarafından zarafet, cesaret ve mükemmel komik zamanlama ile oynanan Evelyn Wang var. Genç bir kadın olarak Çin’den ayrılan Evelyn, kocası Waymond (Ke Huy Quan) ile Amerika’da bir yerde bir çamaşırhane işletiyor. Hayatı, kendi küçük stres ve hayal kırıklığı evrenidir. Evelyn’in Waymond ile evlendiğinde onu evlatlıktan reddeden babası (James Hong), onun doğum gününü kutlamak için ziyarete gelir. Bir IRS denetimi belirir. Waymond, karısının dikkatini çekmenin tek yolunun bu olduğunu söylediği boşanma davası açıyor. Kızları Joy’un (Stephanie Hsu) özgüven sorunları vardır ve ayrıca Becky (Tallie Medel) adında bir kız arkadaşı vardır ve Evelyn, Joy’un ergenlik dönemindeki öfkesi veya cinselliği ile nasıl başa çıkacağını bilmez.

“Her Şey Her Yerde Aynı Anda”nın ilk bölümü neredeyse gerçekçi bir anahtarla oynanır. Uğursuz müzikal ipuçları (skor Son Lux’a ait) ve dönen kamera hareketleri (sinematografi Larkin Seiple’ye ait) şeklinde gelecek kozmik kaosun ipuçları var – ancak Evelyn’in varlığının sıradan kaosu bol miktarda drama sağlıyor.

Başka bir deyişle, Daniels onun ve koşullarının zaten ilginç olduğunu anlıyor. “Herşey”in anahtarı, tehlike ve saçmalıklarla dolu olsa da, hızla çoğalan zaman çizelgelerinin ve olasılıkların, gerçekliğin sıkıcılığına bir alternatif olmaktan çok, karmaşıklığının bir uzantısı olarak sunulmasıdır.

Waymond ve Evelyn, Jamie Lee Curtis tarafından kusursuz bir tatsızlıkla oynanan bir IRS bürokratı olan Deirdre ile korkunç toplantılarına yaklaştıkça işler karışmaya başlar. Şimdiye kadar çekingen, gergin bir adam olan Waymond, bel çantasını ölümcül bir silah olarak kullanan savaşa hazır bir uzay komandosuna dönüşür. Evelyn’e aceleyle çoklu evrenin istikrarının Jobu Tupaki adında bir güç delisi şeytan tarafından tehdit edildiğini ve Evelyn’in savaşmak için evrenler arasında atlamak için kendini eğitmesi gerektiğini açıklar. Sıçrayışlar, çılgınca bir şey yaparak ve ardından kulaklıktaki bir düğmeye basarak gerçekleştirilir. Vergi dairesi, dövüş sanatları kargaşası sahnesine dönüşür. Sonunda, Jobu Tupaki ortaya çıkıyor ve ortaya çıkıyor…

Kendiniz göreceksiniz. Ve umarım yaparsın. Daniels’in modern sinematik mecazlara hakimiyeti ansiklopedik ve aynı zamanda eksantriktir. Evelyn çeşitli evrenlerde zikzaklar çizerken, kendini “Ratatouille”in canlı aksiyon soygununun içinde bulur; Wong Kar-wai’nin “In the Mood For Love” filminden dumanlı bir gönderi; insanların parmak yerine sosisli sandviç yediği ve ayaklarıyla piyano çaldığı bir dünya; ve bir çocuğun piñata olduğu doğum günü partisi. Bu küçük bir örneklemedir. Bu çılgınlığın felsefi temeli, Evelyn’in (ve diğer herkesin) hayatında yaptığı her seçimin farkında olmadan bir kozmogenez eylemi olduğu fikridir. Gidilmeyen yollar yeni evrenlere çiçek açar. Sonu olmayan dünya.

Metafizik yüksek pürüzlerin sağlam bir ahlaki temele dayandığı ortaya çıkıyor. Çoklu evren – kendi ailesi hakkında hiçbir şey söylememek – Evelyn’in kontrolünün dışında olabilir, ancak özgür iradeye sahiptir, bu da kendi eylemlerinin sorumluluğu ve çevresindeki insanlara karşı yükümlülükleri anlamına gelir. Maceraları daha ayrıntılı hale geldikçe, ilk başta o yalnız, yarı mesihvari film kahramanlarından biri, mutlak kötülükle yüzleşebilecek güce sahip “kişi” gibi görünüyor.

Yeoh kesinlikle gerekli karizmaya sahip, ancak “Everything Everywhere” gerçekten de alışılmış kahramanlıklardan farklı bir şey hakkında. Ailelerin sorunları üzerinde çalışabilecekleri bir yer olduğu ortaya çıkan çoklu evrende kimse yalnız değil. Görsel çeşitlilik ve vızıltı efektleri sizi gıdıklayacak ve gözlerinizi kamaştıracak olsa da, performanslardan etkilendiğinizi görünce şaşırabilirsiniz. 1980’lerde (“Indiana Jones and the Temple of Doom” ve “Goonies” filmlerinde) bir çocuk yıldız olan Quan, palyaçoluktan duygulu bir duruma geçmek için neredeyse Chaplinevari bir yeteneğe sahiptir. Hsu, Gen-Z şarkı kitabındaki her notayı mükemmel bir duruşla vurur. Ve büyükbabanın üstüne yatma: Hong neredeyse şovu çalıyor.

Mükemmel mi? Bu tür bir öncül – ya da bu başlık – hiçbir film, asla düzgün, gevşek uçlu bir anlaşma olmayacaktır. Belki çok uzun sürer. Belki bazı yerlerde sürükleniyor veya diğerlerinde çılgınca dönüyor. Ama çoklu evrenlerimin dağınık olmasını seviyorum ve “Her Şey Her Yerde Aynı Anda” çok fazla dersem, bu Daniels’ın cömertliğini kabul etmenin bir yolu.

Her Şey Her Yerde Aynı Anda
Oylandırılan R. Dövüşmek ve küfretmek. Çalışma süresi: 2 saat 12 dakika. Sinemalarda.