‘Pachinko’ İncelemesi: K-Drama, Amerikan Tarzı

Japonya’da milyonlarca insan langırt benzeri atari oyunu pachinko bağımlısı. Dünyanın her yerinde milyonlarca insan yakında kendilerini “Pachinko” adlı sabunlu, acı tatlı bir televizyon dizisinin bağımlısı olarak bulabilir. Pachinko salonu sahiplerinin kumarbazları koltuklarında tutmak için cihazlarının pimlerini ve kaplarını hassas bir şekilde ayarlaması gibi, “Pachinko” yapımcıları da garantili bir kalabalığı memnun etmek için hikayelerinin mekanizmasını ustalıkla ayarladılar.

Sekiz bölümünden üçüyle Cuma günü Apple TV+’da gösterime giren dizi, Min Jin Lee’nin 2017’de en çok satan kitabına dayanıyor – bazen sadakatle, daha sık olarak, varsa kitaptaki olaylarla zayıf bir bağlantıyla, temalar ve ton.

“Tarih bizi başarısızlığa uğrattı, ama ne olursa olsun” diye uğursuz bir satırla başlayan Lee’nin romanı, şiddetli ırkçı bir Japonya’da yaşayan dört kuşak Koreli bir ailenin sert varoluşunu anlatıyordu. eve dönmek için ayrımcı yasalar ve uluslararası siyaset. Statüleri olmasa da şansları, sonunda içlerinden biri pachinko adamı olduğunda değişmeye başlar – tatsız çağrışımları nedeniyle etnik Korelilere açık bir iş.

Lee, Koreliler hakkında ya gerçekler ya da uygun klişeler olarak görülebilecek şeyleri – inatçılık, tutku, sıkı çalışma kapasitesi, kurnaz iş içgüdüleri – önemli bir melodramın hizmetinde kullandı. “Pachinko” kitabı bir sayfa çevirici, ancak karakterin ve dönemin ayrıntılarına verdiği dikkat (1910’da başlayarak seksen yıldan fazla sürüyor) ve istikrarlı, zorlamasız anlatı sürüşü ona önemli bir güç veriyor. Karakterlerinden biri olan akademisyen Noa tarafından yutulan Viktorya dönemi romanları gibi 19. yüzyıldan kalma bir his var.

Buna karşılık, “Pachinko” TV dizisi tamamen çağdaş bir duyarlılığa sahiptir ve kendisini olası tüm izleyicilere sevdirmek için fazla mesai yapar. Bu arzu, pop bir melodiye ayarlanmış açılış jeneriği sekansında, Grass Roots marşı “Bugün için Yaşayalım”da belirgindir: Merkezi oyuncular, dönem kostümleri içinde, ancak karakterlerinin dışında, pachinko makineleri arasında dans eder, kayar ve döner ve kamera için soygunculuk. Lee’nin kitabıyla daha uyumsuz bir şey hayal etmek zor.

Tabii ki, dizinin yapımcıları – onu yaratan ve baş yazar olan ağ ve kablolu TV emektarı Soo Hugh (“The Whispers,” “The Terror”) ve yönetmenler Kogonada ve Justin Chon’un kitaba karşı hiçbir yükümlülüğü yoktu ve onların “Pachinko”larının kendine has önemli bir çekiciliği var. Kredi sekansı, parlak ama solgun paleti ile göz kamaştırıcı ve gösteri, özellikle Kogonada’nın yönettiği ve Florian Hoffmeister tarafından çekilen ilk bölümlerde genel olarak harika görünüyor.

20. yüzyılın başlarından kalma Kore pazarlarının ve balıkçı köylerinin ve Güney Kore ve Britanya Kolumbiyası’nda inşa edilen savaş öncesi Osaka’daki Kore gettosunun ayrıntılı reprodüksiyonları hem lüks bir şekilde pitoresk hem de inanılır bir şekilde yaşanmıştır. Görsel olarak tatmin edici bir kostüm draması olan “Pachinko”nun dönem bölümleri kusursuz.

Ayrıca şovun büyük, çoğunlukla Güney Koreli ve Japon oyuncu kadrosunun mükemmelliği de tartışılmaz. (Diyalog ağırlıklı olarak Korece ve Japoncadır ve ayrı renklerle alt yazılıdır.) Ana karakter, yılmaz Sunja, genç bir eş ve anne olarak yeni gelen Minha Kim ve Oscar ödüllü Yuh-Jung Youn tarafından eşit zarafetle oynanır ( “Minari”) uzun süredir acı çeken bir anne olarak. Bir diğer önemli Güney Koreli yıldız, sevilen K-draması “Boys Over Flowers”ın Lee Minho karizmasını Sunja’nın sevgilisi ve daha sonra onun Magwitch benzeri velinimeti Hansu rolünde sergiliyor.

Burada ve orada – genellikle kitaptan en doğrudan alınan anlarda – bu aktörler, Sunja ile annesi Yangjin (Inji Jeong) arasındaki, Sunja’nın Kore’yi terk ettiği iç burkan sahne gibi güçlü bir şey elde ederler. Yine de çoğu zaman çalışmaları birkaç kat Hollywood tülüne sarılır; performanslarının inceliği, prodüksiyonun zevkli schmaltz’a yönelik genel eğilimi tarafından gizleniyor.

Bazı anlarda bu aşikardır — Yangjin, bulunması zor beyaz pirinçten özel bir veda yemeği hazırladığında cıvıldayan sese ve reklam ajansı kamera çalışmasına dikkat edin. Ancak öncelikle kapsayıcı bir duyarlılık olarak ve karakterleri geleneksel olarak daha ilişkilendirilebilir ve olayları sayfada olduğundan daha geleneksel olarak daha dramatik hale getiren ayarlamalarda fark edilebilir.

Bu nedenle, çocuk Sunja (Yu-na Jeon) artık sevimli, erken gelişmiş bir moppet, balık pazarının bir Annie’sidir ve babası Hoonie (Dae Ho Lee), stoacı ve asilden, stoacı ve soylu bir adama dönüşmüştür. gayet felsefik. Sunja ve Hansu’nun birlikte nasıl vakit geçirmeye başladıkları ve nazik papaz Isak’ın (Steve Sanghyun Noh) Sunja ile evlilik fikrini nasıl ortaya attığı da dahil olmak üzere bir dizi olay örgüsü değişikliği, bir kadın kahramanın daha fazla ajansı olmasını isteyen mevcut izleyiciyi rahatlatmak için tasarlanmış gibi görünüyor. . Ama asıl amacı Sunja’nın hayatının gidişatını yönlendirmek için ne kadar az yeteneğinin olması gerektiği olan hikayeye hiçbir şey eklemiyorlar.

(Kitap çıktığından bu yana geçen beş yıl içinde değişen hassasiyetlere bir başka selam olarak, asıl kötü adamlardan biri, orijinalinde Japon olan şimdi beyazdır.)

İzleyiciler Kitabı okuyanların dikkati çeşitli yapısal değişikliklerden de etkilenebilir. Hikaye şimdi birden fazla zaman diliminde ilerliyor, sürekli olarak geçmiş ve şimdi arasında gidip geliyor ve büyük hikaye parçaları – büyük ölçüde 1923’teki Kanto depremi sırasında geçen ve Korelilerin katledilmesine yol açan bir bölümün tamamı gibi – eklendi. Kitaptaki diğer önemli olay örgüleri hiç görünmüyor.

Bu değişiklikler çoğunlukla Hollywood tarzı yükselişi pekiştiriyor – göz alıcı, talihsiz bir şovmenin Japonya’ya okyanus yolculuğunda tanıtılması, “Titanik”in güçlü yankılarına sahip. Gösteriyi geleneksel, duygusal ve ilham verici bir destan yapmak için çalışıyorlar. Ayrıca pratik bir değere sahipler, çünkü “Pachinko” bağımsız bir romana dayansa da bir mini dizi değil. Yeni materyale ihtiyaç var ve kitaptaki materyallerin gelecekteki olası sezonlar için istiflenmesi gerekiyor.

“Pachinko”nun prömiyeri, “Parasite” ve “Squid Game” gibi Güney Kore filmlerinin ve TV dizilerinin Amerika’daki benzeri görülmemiş başarısını takip eder ve iyi yapılmış bir K-dramanın pembe dizi çekiciliğine sahip. Ancak, Asyalı-Amerikalı bir yazarın, Asyalı-Amerikalı bir sanatçı tarafından ekrana getirilen, etnik olarak Asyalı bir oyuncu kadrosuna sahip popüler bir romanının uyarlaması olarak, otuz yıl önceki bir çalışmayla daha uygun bir karşılaştırma yapmaktır: Wayne Wang’ın “Joy Luck Club ”

Gönüllü olsun ya da olmasın Hollywoodlaştırma, hem “Şans Kulübü” hem de “Pachinko” söz konusu olduğunda geçerli kelimedir. Ve parlak melodram, izleyicileri daha önce görmediğimiz insanları ekrana sokan ve karşılaştıkları nefreti ve adaletsizliği bir dereceye kadar dürüstlükle ele alan bir hikayeye çektiği ölçüde, bu kirli bir kelime değil.

Ancak parlaklığının ve beğenilirliğinin altında, “Pachinko” oldukça sıradan – bir şeyi kolayca sindirilebilir hale getirmek için çok çaba harcandı.

Olduğu gibi, Sunja ve Isak’ın hikayesi, 1920’lerin sonlarında kuzey Kore’den ayrılan, Osaka’da tanışıp evlenen ve bir daha asla eve dönmeyen kendi anneannem ve büyükbabamın hikayesini yansıtıyor. Lee’nin “Pachinko”su, sıradan ayrıntılara dikkati ve sert ama umutsuz olmayan kaderciliğiyle, onların hayatları hakkında bildiklerimle güçlü bir şekilde yankılandı. Ben izlerken “Pachinko” televizyonu eriyip gitti.