İnceleme: Broadway’in İlk ‘Komik Kız’ Canlanması Neden Bu Kadar Uzun Sürdüğünü Gösteriyor

Bir arsa olmalı. Komik Fanny Brice hakkındaki 1964 müzikalinin Broadway’de yeniden canlandırılması “Funny Girl”ün, Altın Çağ’da yarım bir zekanın bile kalmış olduğu şovlarda – bırakın bu kadar muhteşem bir film bir yana, başka neden 60 yıl sürsün ki? puan — tükenene kadar canlandın mı?

Ve Pazar günü August Wilson Theatre’da başlayan Beanie Feldstein’ın başrolde olduğu bir prodüksiyonda nihayet başarılı olan yumuşak versiyon neden büyüyü bozmak yerine uzatıyor gibi görünüyor?

Buna iki kelimeyle cevap verebilirim: Barbra Streisman.

Ya da orijinal prodüksiyonu “denetim eden” Jerome Robbins, 1962 civarında hazırladığı olası Fanny’ler listesinde o zamanlar yaklaşık 20 yaşında olan heyecan verici genç bir şarkıcının adını yanlış yazdı. Judy Holliday, Eydie Gormé ve Tammy Grimes gibi tanınmış yıldızlar, Streisand’ı tam anlamıyla ancak pek tanınmadığı için üçüncü sıraya koydu.

Yine de Jule Styne’nin listesinde ilk sıradaydı. Gösterinin bestecisi, kasten yapabileceği “en zor notayı” yazdı – bazı yerlerde gür ve histrionik, diğerlerinde narin ve ölçülü – bu yüzden “sadece Barbra bunu söyleyebilir.”

Ve öyle oldu. Gösteri geliştikçe, Streisand’ın sıra dışı, agresif, hayatında bir kez görülen yeteneği – Bob Merrill’in şarkı sözlerinde tekrar tekrar ortaya çıkan Brice benzeri burnundan bahsetmiyorum bile – gerçekten başarılı bir halef olma ihtimali azaldı. Ve heyecanlanacak ve dikkatini dağıtacak muazzam bir Fanny olmadan, müzikalin çeşitli kusurları acı verici bir şekilde ortaya çıkıyor.

Bandajı çabucak yırtmak için: Feldstein muazzam değil. O iyi. “Booksmart” ve “Lady Bird” filmlerindeki ve Broadway’deki “Hello, Dolly!” filmlerindeki performanslarından da anlaşılacağı gibi, bazı yerlerde yeterince komik ve her zaman son derece sevimli. Çatıyı yükseltmesi için destek veriyorsunuz ama o sadece birazcık çarpıyor. Sesi, sağlam, tatlı ve net olmasına rağmen, müziğe pek uygun değil ve boşluğu kapatmak için elinden geldiğince sıkı çalıştığını hissediyorsunuz. Ama doğal olarak olağanüstü olması gereken şeyde çok çalışmak Fanny’nin DNA’sında yok.

Yine de şovun sorunları için Feldstein’ı suçlayamazsınız; bu filler için palyaçoyu suçlamak gibi olurdu. Ana fil, Isobel Lennart tarafından yazılan ve bu yapım için Harvey Fierstein’ın oynadığı, hiçbir işe yaramayan kitaptır. Brice’ın 1910 ve 1927 yılları arasında şatafatlı waif’ten Ziegfeld yıldızına yükselişini ve “muhteşem” kumarbaz Nick Arnstein (Ramin Karimloo) ile olan romantizminin buna karşılık gelen düşüşünü izleyerek, çiğneyebileceğinden daha fazlasını ısırır ve en azından Michael’da. Mayer’in üretimi, defalarca çiğnemeyi reddediyor.

Yalnızca öne çıkanlar yaklaşımı biyografik müzikallerin çoğunda bir sorundur ve “Funny Girl”de alışılmadık derecede yüksek kurgusallaştırma oranıyla daha da şiddetlenir. Brice’ın ailesinin hali vakti yerindeydi, fakir değildi, ancak paçavradan zenginliğe olan yay, komployu daha çekici hale getirdi. Arnstein ile tanıştığında, “You Are Woman, I Am Man” gibi şarkıların önerdiği gibi masum değildi; o zaten evliydi – ve o hala evliydi. Hamile görünmek için gelinliğini doldurduğu ünlü Ziegfeld numarası (“Onun Aşkı Beni Güzelleştiriyor”) hiç olmadı ve olsaydı kovulurdu.

Ancak bu çarpıtmalar en azından iyi bir hikaye oluşturur. Daha büyük çarpıtmalar -belki de orijinali yapan Ray Stark’ın Brice’ın damadı olduğu gerçeğinin gerektirdiği- birinden kaçının. Arnstein, Fanny tarafından desteklenmekten nefret ettiği için yasadışı faaliyetlerde bulunmadı; o, baştan beri onu seve seve sömüren bir dolandırıcı ve bir hapishane kuşuydu. Yine de tüm bunları bilen Brice, ona hâlâ tapıyordu, bu da şovun sunduğu bowling’den çok daha ilginç bir hikaye, sonunda ve pişmanlıkla ışığı gören aldatılmış bir kadın hakkında.

Arnstein uzaktan muhteşem değildi ve Karimloo tamamen öyle, buna izin verebiliriz. Karimloo da güzel şarkı söylüyor ve yeni kitap rolü güçlendirmeye çalıştığı ölçüde, bunu yapacak cesareti var.

Ne yazık ki çaba ters tepiyor. Nick’in artan öfkesini ifade ettiği “Geçici Düzenleme” şarkısı, 1964’te bir performanstan sonra saklandığı ve kalması gereken Styne-Merrill bagajından alındı; yoğunluğu birdenbire ortaya çıkıyor ve gösterinin ince dokusunda yırtılıyor. Biraz sonra, Nick, Streisand ve Omar Sharif’in başrollerini paylaştığı 1968 filmi için çekilmiş olsa da, iyi bir amaç için kesilmiş olan başlık şarkısının bir versiyonunu alır.

Daha da mutlu bir şekilde, Feldstein gösterinin sonuna doğru kendi “Funny Girl” versiyonunu söylediğinde, bu basit ve dokunaklı – üç büyük hitin sadece yüksek sesli yorumlamaları gibi aşırı gergin değil: “Ben En Büyük Yıldız,” “İnsanlar” ve “Geçit Törenime Yağmur Yağma”.

Belki de bunun nedeni, sonunda sahnede başka kimse olmadan oturuyor olmasıdır. (Ellenore Scott’ın müzikal sahnelemesinin çoğu telaşlı.) Ancak Fierstein’ın ikincil karakterleri güçlendirmedeki bıçakları, odağı merkezden çekiyorsa, prodüksiyona küçük şekillerde yardımcı oluyorlar. Fanny’nin annesi olarak, doğal olarak eksantrik komedyen Jane Lynch, “Kim Ona ​​Bildiği Her Şeyi Öğretti?” bu çılgın hırs kalıtsal bir özelliktir. Jared Grimes, Fanny’nin arkadaşı Eddie Ryan olarak bu şarkıda biraz harcanmış olsa da, daha önce prodüksiyonun en dikkate değer dansının güzel bir kamera hücresini, koreografisini Ayodele Casel’in yaptığı çarpıcı bir step sekansını yaptı.

Dizinin hikayeyle çok az ilgisi olması, anlaşmayı bozan bir şey değil; “Funny Girl”de bu bir avantaj bile olabilir. Fierstein’ın koronistlerle ve trençkotlu erkeklerle seks hakkındaki anakronizmleri ve kaba şakaları da felaket değil. Bu, Styne’nin 1959 hit filmi “Gypsy” gibi birleşik bir eser değil, tartışmasız striptizci Gypsy Rose Lee portresindeki kadar kurgusal ama tartışmasız en iyi müzikallerden biri. Bu gösteride hiçbir şarkının çifte görevden daha azına hizmet etmesine izin verilmedi; her şey arsaya işaret etti. “Funny Girl” aynı karmaşıklığa ulaşır, ancak en iyi şarkıları dışında çoğu zaman sadece eğlence ile kendini gösterir.

Eğer canlanma gerçekten bunu yeterince sağladıysa, karşı konulmaz olabilir. Ancak bazen “Follies”in hayaletimsi nostaljisini hedefliyor gibi görünen Mayer’in sahnelemesi, orijinal 43 yerine 22 kişilik bir oyuncu kadrosu ve ucuz görünümlü setlerle (David Zinn tarafından) hantal ve yetersiz geliyor. 25 için Ralph Burns’ün şanlı orijinallerine dayanan 14 oyuncu. (Bana iki kemanla “İnsanlar” mı satacaksınız?) Yalnızca Susan Hilferty’nin uygun şekilde şatafatlı kostümleri, “Komik Kız” gibi görünen Ziegfeldian bolluğunu düşündürür. temin etmek için tasarlanmıştır.

Bunların hepsi tahmin edilebilirdi; Yıllar boyunca, birçok canlanma denendi ve yenildi, çünkü bir canlanmanın canlandırmaya çalıştığı şey mülkün kendisinde bulunmaz. Gerekli yıldızın kişiliğindedir: iyi değil ama kaçınılmaz, çalışkan değil ama patlayıcı, çok yönlü değil ama tuhaf biri. Artık onları o kadar büyütmüyorlar, onlar için yeni malzeme yazmıyorlar. Bayan Streisman’a çağrı!

Komik Kız
Manhattan, August Wilson Tiyatrosu’nda; komikgirlonbroadway.com. Çalışma süresi: 2 saat 50 dakika.