Çarşamba günü Off Broadway’de vizyona giren Simon Stephens’ın yeni pianissimo oyunu “Morning Sun”ın teması, elinizdeki az şeyden en iyi şekilde yararlanmak olabilir de olmayabilir de. Ama kesinlikle sorun bu.
Stephens için değil büyük ifadedir. Bir anne zinciriyle birbirine bağlı olan karakterleri, doğum ve ölüm arasında bir taşıma bandı boyunca eşit uzaklıkta konumlanmış her kadın ya da herhangi bir kadındır. Claudette 70’lerinde sert, Charley 50’lerinde pratik, Tessa 30’larında hayal kırıklığına uğramış olan. Komut dosyasında numara ile tanımlanmaları, yalnızca prototip durumlarını gösterir.
Ancak Edward Albee’nin “Sabah Güneşi”nin bazen daha az ışıltılı bir varyasyonu gibi görünen “Üç Uzun Kadın”ındaki harfli karakterlerin (A, B ve C) aksine, 1, 2 ve 3’ün bilinçli olarak sıradan hayatları vardır. Stephens, Albee’nin Park Avenue-ish özel odası yerine, Greenwich Village’da kira kontrollü bir yürüyüş yerinde McBride ailesinin üç neslini bulur. Şık avukatlara ve yatılı bakıcılara sahip olmak yerine, McBrides ve arkadaşları açıkça işçi sınıfı işlerine sahipler: bir hastane resepsiyon görevlisi, bir müze bekçisi, Y.M.C.A.’da bir hademe.
Çok da uzun olmayan bu üç kadını üç mükemmel tiyatro oyuncusu – Claudette rolünde Blair Brown, Charley rolünde Edie Falco, Tessa rolünde Marin Ireland – canlandırması, onların krizlerinin net bir şekilde odaklanmasını sağlıyor. Suistimal, ilişkiler, alkolizm ve kürtaj, Lila Neugebauer’in Manhattan Theatre Club için sahnelenmesinde inandırıcı bir hal alıyor. Yine de tüm zevkli ayrıntılı çalışmalara rağmen, oyun inatla küçük kalıyor, sanki Stephens küçüğü hedefliyor, hedefi aşıyor.
Elbette gösterişsiz hayatlara değer biçme çabasına değer. Sorun, olaysız olanları dramatize etmeye çalışmaktan kaynaklanıyor. Yapılabilir; “Godot’yu Beklerken”i hiçbir şeyin olmadığı bir oyun olarak düşünün. Ancak “Sabah Güneşi” ne anlamsız bir dünyanın varoluşsal kaygısını ne de birçok kurgusal evi tehlikeli hissettiren kişilerarası çatışmaları vurgular.
Bunun yerine, bir aile zaman çizelgesindeki tanıdık anları resmeder: Claudette, Nyack’ten New York’a taşınır, hamileyken evlenir ama bebek ölür; iki yıl sonra Charley (aslında Charlotte) ve 30 yıl sonra Tessa doğar. İki kadın için, aşkta mutluluk arayışı sonunda başarılı oluyor – adlarının McBride olmasının bir nedeni var. Claudette, Charley’e bir anne olarak başarısız olduğunu söylese ve Charley, Tessa’ya sorumsuz bir kız olduğunu söylese de, ölmeden önce herkes barışır.
Falco, bir New York Times makalesinde, “Sadece insanlar, sadece bir şeyleri aşmaya çalışıyorlar” dedi. “Bunda çok güzel bir şey var. ”
Belki, ama Stephens bile yaklaşımı çağdaş bir oyun için yetersiz buluyor gibi görünüyor. Vitamin takviyesi olarak ironiye ve meta-tiyatroya yöneliyor, her bir kadının sanki birbirlerinin özgeçmişlerini yüksek sesle okuyormuş gibi hikayenin bölümlerini anlatmasını ve onlara küstahça açıklamalar yapmasını sağlıyor. Bazen, Brown ve Ireland yardımcı karakterler olarak – bir erkek arkadaş, bir sevgili, bir koca, bir arkadaş – dokuyu kalınlaştırmak için ay ışığı alır.
Ancak kadınların hayatlarını ve yaşadıkları dönemlerin ethos’unu çizmeye yönelik bu girişimler inandırıcı değil, aceleci antropoloji ve bir Wikipedia kokusu ile olduğu gibi.
Claudette 1947’de Macys’deki tuhafiye departmanında işe girdiğinde veya Charley 1965’te bir Beatles konserine katıldığında, ayrıntılar çelişkili bir şekilde genel görünüyor. Oyunun kronolojik formatının gerektirdiği atlanan yamalar da aynı şekilde isim kontrollerinden biraz daha fazlası haline geliyor: Leonard Bernstein, AIDS, Valerie Solanas, 11 Eylül, Jane Jacobs, zavallı yıkılmış Penn Station.
Bu son ikisi, daha önceki oyunları “The Curious Incident of the Dog in the Night-Time” ve “Heisenberg”in çok eğlenceli olduğu Stephens’ın buraya kadar gelebileceğine dair bir ipucu. Stephens, canavarların hüküm sürdüğü ve küçük hayatların fark edilmediği eserler kataloğuna eklemek yerine, “Morning Sun”da, daha sessiz bir sivil yaşam ve aynı zamanda tiyatro fikrinin kaybını övmeyi tercih ediyor gibi görünüyor. Teklif ettiği New York – kuşkusuz uzaktan; o İngiliz – 1930’ların sosyal draması gibi, ancak sosyal bozulma olmadan acımasızca sepya hissediyor. Çalışmanın onurlandırıldığı ve hüznün ışığın bir parçası olduğu ihtişamıyla ilgili mütevazı olabilecek bir yer.
Bu Hopperesk kalite – “Sabah Güneşi”, adını Edward Hopper’ın 1952’de güneşle dolu bir pencereden dışarı bakan bir kadın portresinden alır – oyunun en çekici özelliğidir. Neugebauer’in sahnelemesi buna rağmen onu almıyor; Dots adlı tasarım kolektifi tarafından oluşturulan set, resimsel bir boşluğa gönderme yapıyor ancak güzellik kısmını dışarıda bırakıyor. (Bu sadece büyük, çirkin bir oda, bodrum katından çok bir bodrum katından çok, neredeyse hiç güneş ışığı olmayan büyük, çirkin bir oda. ) Ve kadınlar çoğunlukla farklı dönemlerden veya zamanın ötesindeki belirsiz bir zamandan konuştuklarından, oda hepsinin işgal ettiği ev, gerçek bir yer olmaktan çok bir araf olarak ortaya çıkıyor.
Bu şartlar altında oyunculardan çok şey isteniyor; üçü de teslim. Brown, çabucak modunda, harika bir şekilde eğlenceli ve İrlanda, en zayıf malzemeye ışıltılı, nevrotik bir zeka getiriyor. (Tessa, olay örgüsünün gereklilikleri listesinden tersine mühendislik yapılmış gibi görünüyor. ) Ama Falco, belki de başka hiçbir karakteri canlandırmayan tek kişi olduğu için, en zengin portreyi sunuyor; Charley’e tam olarak inanmasanız bile, onun inandığına inanırsınız ve bu genellikle yeterlidir.
Öyle olmasa bile, oyun bir felaket değil, sadece garip bir şekilde sakin ve tepkisiz. Stephens’ın “göğsünüzdeki hüzün” olarak tanımladığı duyguyu, bırakın nabzını bile nadiren tespit edebilirsiniz. Bir ilişkinin sona ermesinden sonra Charley adına konuşan Claudette, bu duygu hakkında şunları söylüyor: “Garip olan, insanların asıl işlevi kalplerinde üzüntü veya utanç hissetmeleri gerektiğini anlamanız için hiçbir neden yok. kanın vücuttaki dağılımını korumak için. Ama sen yaparsın. ”
Güzel bir çizgi, ama aynı zamanda kasıtsız bir teşhis. “Morning Sun”da en çok kalp kırıklığını kafanızda hissediyorsunuz.
BiletlerAralık. Manhattan Tiyatro Kulübü’nde 19; manhattantheatreclub. com. Çalışma süresi: 1 saat 40 dakika.
Bir The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.