Konserler televizyonun “önceden açık” tanıtımları olsaydı, Perşembe günü New York Filarmoni, Robert Schumann senfoni döngüsünün geçen haftaki taksitini tekrar ederdi: kıvrak ama enerjik, henüz Romantik değil tamamen canlı.
Bu hafta aynı serideyiz ama yeni bir hikaye yayı gibi geliyor. Önceki programdaki Birinci ve İkinci senfonileri, Perşembe günü, Lincoln Center’daki Jazz’daki Rose Theatre’da, daha iyi ve daha kötü daha büyük ve daha duygusal olan, yön değiştiren karşıtlıklarla – ve Andreia Pinto Correia tarafından eşleşecek bir prömiyer.
Senfoniler, Los Angeles Filarmoni Orkestrası’nın süperstar müzik direktörü Gustavo Dudamel tarafından yönetilen ve Jaap van Zweden ayrıldığında burada New York’ta podyum için yarışan “The Schumann Connection” adlı bir festival olarak sunuluyor. Bu dizi aynı zamanda Robert’in, ünlü bir piyanist ve besteci olan ve evlendikten sonra yazmayı bırakan karısı Clara Schumann ile ilişkisinin – kadınların iki yeni eseri üzerinden – dolaylı bir keşfi.
Clara bu festivale musallat oluyor ve sadece geçen haftanın galasının başlığında, Gabriela Ortiz’in “Clara”sında değil. Dizi, müziğini ana sahneden uzak oda programlarında görünmeye indirse de, kocasının büyük eserlerine odaklanıyor.
Robert’ın Filarmoni Orkestrası tarafından Ekim ayında çalınan A minör Piyano Konçertosu, aynı tonda önceki konçertosunun izini taşıyor. Ve konçertosunun unsurları, onun Dördüncü Senfonisini – baştan sona kompozisyonu ve fantazi biçiminde, Romanze ikinci hareketinde ve geleneksel özetlemeyi terk etmesiyle karakterize edilen bir ilkinde – ustaca bilgilendirir. Daha tatmin edici bir “Schumann Bağlantısı” bu iki parçayı eşleştirebilirdi.
Yine de Filarmoni Orkestrası’nın kredisine göre, her ikisi de Clara ve Robert’ın bir Bechdel test alarmı vermesine rağmen konserlerde bu prömiyerler yer aldı. Pinto Correia’nın “Os Pássaros da Noite” (“Gecenin Kuşları”), çiftin yazışmalarında paylaştığı üzüntüden ve Robert’ın bir arkadaşına yazdığı bir mektuptan ilham alıyor. zaman zaman ben.”
15 dakikalık eser, bir trompetin hüzünlü çığlıklarının altında tellerin, vızıltıların ya da bir armonik sis içinde yattığı üzücü bir gecenin öyküsüdür. Yorucu bir gece bölümleri dizisi, uygun bir korku müziği olurdu, ruh hali rüzgarlarda yukarı doğru koşmak gibi jestlerde şeffaf – mehtaplı sisten uğursuz bir kıvrımlı – kemanlarda yukarı doğru glissandolar eşlik ediyor. Herhangi bir uykusuz kaygı gecesinde olduğu gibi, karanlık, bitmeyene kadar bitmezmiş gibi görünür.
“Os Pássaros da Noite” önceki senfoni ile keskin bir tezat oluşturuyordu: Üçüncü senfoni, Ren Nehri’ne tonal haraçları nedeniyle “Ren” lakabını aldı – burada 1854’te, yazıldıktan sadece birkaç yıl sonra , Schumann intihara teşebbüs ederdi. Ancak bu kasvet, müziğin canlı, dans eden havasında ve Dudamel’in şefliğinde yok. Kahramanca açılış, hemiola ritimleri tarafından yönlendirilen, ancak güçlü sforzando aksanları ve heyecan verici bir şekilde yön değiştiren dinamiklerle vurgulanan itici bir yorumun habercisiydi.
Filarmoni’nin çalımı, ländler benzeri Scherzo’da en sıcaktı. Ancak aşırı ifadeye olan eğilimi, vibrato üzerinde garip bir şekilde ağır olan bir Feierlich (“ciddi”) hareketi için yaptı. Schumann’ın buradaki müziği, doğru ifade edildiğinde bir org sesini andıran bir koro ve orkestrasyon ile hayranlık uyandıran Köln Katedrali’nin bir portresidir. Bunun bir kısmı gerçekleşti, ama çoğunlukla bu, ciddiyetten daha fazla duygu içeren bir sahneydi.
D minörde Dördüncü Senfoni, Schumann’ın İlk; ama o, daha sonra tekrar gözden geçirerek ve 1853’te revizyonun prömiyerini yaparak onu geri çekti. Bu versiyon daha fazla karanlık ve ağırlığa sahipti, ancak bilgin John Daverio’nun “Beethoven öncelikle bir ‘ oyun yazarı’ ve Schubert bir ‘söz yazarı’; Schumann, temelde lirik temalarını dramatik bir aciliyetle işleyerek her iki kategoriyi de aşıyor.”
Dudamel, özellikle Filarmoni’nin konser şefi Frank Huang’ın ikinci bölümün akıcı keman solosunda, açılış akorundan sırayla ateşli ve nazik çıkan melodi şeritleriyle bu inancı hassas bir şekilde dokudu. En uç noktasında, büyük finalinde bu, Schumann’ın döngünün en romantik haliydi.
“Schumann Bağlantısı” Pazar günü sona erdiğinde, birçoğu van Zweden’in potansiyel halefleri olarak izlenen konuk şefler tarafından yönetilen uzun bir program dizisi de öyle olacak. Bunlardan Dudamel’de muazzam bir umut var – karizmatik, yeni eserlere öncülük etmeye hevesli ve en önemlisi, görünür bir kolaylıkla Filarmoni oyuncuları tarafından takip ediliyor.
Programlama açısından, geçmişte Filarmoni ile zafer kazanan ancak son aylarda karışık kalitede repertuarda karışık çıkışlar yapan diğer iki yarışmacı olan Susanna Mälkki ve Santtu-Matias Rouvali’den daha iyi durumdaydı. Dudamel’in festivali gibi bir platformla nasıl bir izlenim bırakacaklarını hayal etmekten kaçınmak zor.
Yine de üçünden herhangi biri Filarmoni’de hoş bir değişiklik olurdu. Ve onlar sadece bu sezondan geçen yeteneklerin bir seçkisi. Orkestranın bir sonraki müzik direktörünün kim olacağını tahmin etmek için henüz çok erken. Ama ne olursa olsun, geleceği dört gözle beklemeye değer görünüyor.
New York Filarmoni
Bu program Pazar gününe kadar Manhattan, Lincoln Center’daki Jazz’daki Rose Theatre’da tekrarlanır; nyphil.org.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.