Çarşamba günü, New York Filarmoni ve Lincoln Center, David Geffen Salonu’nun 550 milyon dolarlık tadilatının tamamen finanse edildiğini ve bu sonbaharda yeniden açılacağını duyuran bir basın toplantısına ev sahipliği yaptığında, Jaap Orkestranın müzik direktörü van Zweden şehirde değildi.
Bu bir tesadüf gibi gelmiyordu: On yıllardır yapım aşamasında olan proje, nihayet son birkaç yılda hayata geçtiğinden, van Zweden yolculuk boyunca sonradan düşünülmüş gibi görünüyordu.
Gov. Kathy Hochul ve Belediye Başkanı Eric Adams’ın Geffen yenilemesini kültürel ve sivil bir dönüm noktası olarak kutlamasından saatler sonra, New York’ta Filarmoni’yi yönetmek için kim vardı? Los Angeles Filarmoni Orkestrası’nın 41 yaşındaki süperstar şefi Gustavo Dudamel, Schumann’ın dört senfonisinden oluşan iki haftalık bir döngüye başlıyor.
Sembolizm kaçınılmazdı. Eylül ayında 2024’te ayrılacağını ve dünyanın en prestijli podyumlarından birini açacağını söyleyen Van Zweden çoktan geride kaldı. Dudamel, Filarmoni’nin geleceğidir.
En azından olabilir. Çarşamba günü Alice Tully Hall’da Schumann’ın Birinci ve İkinci senfonilerinin coşkulu, gösterişsiz performanslarının yanı sıra Gabriela Ortiz’in onlara eşlik etmek üzere yazdığı bir galasıyla umut için sağlam bir örnek oluşturdu.
Birinci Senfoni (“Bahar”) kulağa özellikle taze geliyordu – sert ya da tavırsız olmadan vurgulu, genellikle van Zweden’in gözünden kaçan bir denge. Yavaş ikinci hareket, baskılı görünmeden yoğunluk oluşturdu ve orkestranın sesindeki belirli bir derinlik eksikliği, burada lirizmde lüks olan pasajlara omurga vermek için viyola ve çello hatlarının incelikle vurgulandığı hoş bir hafiflik hissi verdi.
Filarmoni, Dudamel’in festivalini “Schumann Bağlantısı” olarak adlandırıyor ve Robert Schumann’ın, yeterince takdir edilmeyen müziği iki orkestra programının yanı sıra oda konserlerinde çalınan eşi Clara ile olan bağlarını akla getiriyor. Ve çağdaş bestecilere: Schumann’lara cevap vermek için iki kişi görevlendirildi.
Ortiz’in beş bölümden oluşan, 15 dakika süren “Clara”sı, Çarşamba günü ilk performansını sergiledi. (Andreia Pinto Correia’nın “Os Pássaros da Noite” (“Gecenin Kuşları”) önümüzdeki hafta Robert Schumann’ın Üçüncü ve Dördüncüsü arasında geliyor.)
Bir dizi kalıcı akorla, bir tür çınlayan topluluk çanıyla açılış yapan “Clara”, en çok uzun süreli askıda kalan ürkütücülüklerde, çağlar ve kıtalar arasında süzülmenin uygun bir çağrışımıyla, obua keskin bir melankoli ile başlar.
Holst ve 20. yüzyıl ortası filmlerinin gür renkleri ve karamsar uyumsuzlukları anımsatan parçanın merkezinde Ortiz’in Meksika mirasını hatırlatan boğuk bir hareket var ve modern ses dünyası: “geldiğim toprakların bağırsaklarından doğan eşsiz canlılık” diyor programda. Bu itici canlılık daha sonra, yüksek perdeli perküsyonların iğneleyici bir takımyıldızı ile hafifçe delinmiş sessiz müzikte azalır. Son anlarda, nefesli çalgılar tonsuzca üflenir ve tarihin iç çekişini çağrıştırır.
Dudamel’in Schumann’ın İkinci’sini yorumlaması Birinci’sinden daha vurucuydu, ancak beklenmedik bir şekilde yeni malzemeye geçiş yapan ilk bölümde çekici bir şekilde doğaçlama hissediyordu. Üçüncü bölümde duygusal düşkünlükten kaçınan bu orkestra şefi, müziği dokunaklı bir anlatıdan ziyade biraz kişisel olmayan, bir ses oyunu – sololarda sevgiyle geçen rüzgarlar – gibi gösterdi. Ancak baştan sona enerji dürüstçe inşa edildi, asla aşırı vurgulanmadı.
Filarmoni bugünlerde eski usül dehası ya da heybetiyle ya da Leonard Bernstein’ın klasik kayıtlarında bu orkestrayla Schumann’ın senfonilerine getirdiği hararetle çalmıyor.
Ama Dudamel ile – temposu ılımlı, ne bir uçta aceleci ne de diğerinde duygusal olarak sağılmış – topluluk güler yüzlü ve istekliydi. Ve sesi, Birinci Senfoni’nin Scherzo’sunun sonunda tellerin puslu pullar halinde aşağı doğru süzüldüğü zaman ya da İkinci Senfoni’nin sonlarına doğru rüzgarlar esrarengiz bir şekilde organ benzeri bir etki yaratacak şekilde toplandığında olduğu gibi bazen tutuklayıcıydı.
Dudamel’in Filarmoni podyumuna atanması elbette kesin bir şey değil. Ama orkestranın şefi Deborah Borda, yaklaşık 20 yıl önce, önceki pozisyonunda, uluslararası sahnede yeni ortaya çıkarken onu Los Angeles için yakaladı. New York Filarmoni, hala Bernstein’ın göz alıcı günlerine özlem duyan, bu tür bir ana akım ünlüyü elde etmek için günümüzün birkaç maestrosundan birini işe alma şansını yakalayabilir.
Bir şey açık: Standart repertuara canlı yaklaşımını sergilemek, yaşayan bestecilere, özellikle de renkli kadın bestecilere olan ilgiyle birleştiğinde, bu programlar Dudamel’i 21. yüzyılın modeli olarak göstermeyi amaçlıyor. maestro.
New York Filarmoni
Bu program Cumartesi gününe kadar Alice Tully Hall, Manhattan’da tekrarlanır; “Schumann Bağlantısı” 20 Mart’a kadar devam ediyor; nyphil.org.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.