İnceleme: ‘Kovboy Bebop’ Eksi Sanat

22 yıl önce Japonya’da bir sezon yayınlanan bir anime dizisi olan “Cowboy Bebop”, belirli bir tür bağlılığa ilham veriyor.

Amerikan cazı ve blues’u ile dolu ve retro James Bond-meets-Blue Note kredileriyle çerçevelenen 1:1 bilimkurgu western ve kara film karışımı, hürmetkar bir kült yaratması garanti edildi – daha rafine sınıf için özel olarak yapılmış. yakında fanboy olarak adlandırılacaklar. (“Fanboy” burada aşağılayıcı bir amaç olmadan kullanılmıştır. Orijinal “Cowboy Bebop” söz konusu olduğunda kesinlikle onlardan biriyim. )

Bu, John Cho’nun uzayda seyahat eden ödül avcısı Spike Spiegel’i canlandırdığı Amerikan yapımı bir canlı aksiyon versiyonu olan Netflix’in yeni “Cowboy Bebop”unun da özel bir incelemeden geçeceğinin garanti edildiği anlamına geliyor. Engizisyoncular gerçek inançtan sapmaları ortaya çıkaracaklar. Skor hakemleri tutarsızlıkları kataloglayacaktır.

Bununla birlikte, bu tür bir karşılaştırma ve karşıtlık, eski “Kovboy Bebop” ile alakasız ve yenisine haksızlık. Anime’nin çekiciliği – ateş etme eylemi ve sürtüşme mizahının sağlam bir temeli üzerine inşa edilmiş, ruh hali, stil ve jestten oluşan özlü, melankolik bir mücevher kutusu – yönetmeni Shinichiro gibi bir sanatçının kontrolünün bir ürünüdür. Watanabe, animasyonda egzersiz yapabilir. Canlı aksiyonda bu tür bir etkiyi çoğaltmak, tekil bir film yapımcısı, büyük bir bütçe veya her ikisini birden gerektirir.

Peki yeni “Bebop” için adil, kendi şartlarına göre bir değerlendirme nedir? Önemli değil. Bu bir utanç değil. “Doctor Who”nun sevimsiz-yeterlik seviyesinde görsel efektlere sahip şakacı, epizodik bilimkurgu aksiyon serileri, ortalamanın biraz üzerinde olsa da, bu 10 bölüm boyunca oturmak için güçlü bir argüman değil.

Cho’nun Spiegel’i ve ödül avcısı ortağı Jet Black (Mustafa Shakir), ana gezegen Dünya’nın “düşüşünden” bir süre sonra galaksinin etrafında Bebop adlı bir gemiye pilotluk yapar. Black, gözden düşmüş bir polis, Spiegel, Sendika olarak bilinen acımasız bir suç çetesinin eski suikastçısı. Seyahatlerinde, gerçek kimliğine dair hafızası silinmiş olan Faye Valentine (Daniella Pineda) adındaki zorlu bir kadın da onlara katılır.

Spiegel, bir zamanlar Syndicate arkadaşı ve şovun femme fatale Julia’nın (Elena Satine) sevgisi için rakibi olan Vicious (Alex Hassell) ile bir hesaplaşmaya doğru gidiyor. Bu hesaplaşmaya ilk sezonda – anime sezonunun çalıştığından birkaç yüz dakika daha kısa sürede, 2001 “Cowboy Bebop” animasyon özelliğini saymazsak – ulaşmak, kızıl saçlı hacker Radical Ed gibi şeyleri dışarıda bırakmak anlamına gelir ve sevimli ve yetenekli corgi Ein gibi başkalarına verilen zamanı azaltmak.

Bunun gibi değişiklikler orijinalin hayranlarını rahatsız edebilir. Herkesi rahatsız etmesi gereken şey, sıkıştırmanın hikayenin dengesini, dağınık gezegenlerdeki epizodik maceralardan uzaklaştırıp, korsan bir kara intikam fantezisinin mekaniğine kaydırmasıdır. Animenin çoğunda arka hikaye olan şey artık ön plana çıkıyor ve sonuç, gösterinin sezonun sonuna doğru, akılsız (ve kayıtsızca filme alınmış) silah oyunları ve dövüş sanatları tarafından noktalanan üç son trajik-romantik duruş bölümü ile oyuluyor. .

Ondan önce işler daha canlı. Cho ve Shakir’in iyi bir ilişkisi var ve hassas maço şakaları eğlenceli. Pineda, ağzı bozuk Faye olarak şevk ve enerji getiriyor ve üç oyuncunun sahneleri birlikte kolay komik bir çırpıda. Her türlü diyaloğu melankoli ve pişmanlık tonlarıyla gölgeleme yeteneğiyle Cho, merkezi rolde çok iyi oynuyor.

Ve şovun korkunç sonuna yerleşmeden önce, üçlünün maceraları, entrikacı bir eko-savaşçı olarak Adrienne Barbeau ve Faye’in geçmişinden bir dolandırıcı olarak Christine Dunford gibi konuk yıldızları cezbetmek için bazı görsel çeşitlilik ve fırsatlar sunuyor.

“Cowboy Bebop”, “Zoo” ve “October Road” gibi yayın ağı programlarının yaratıcısı ve “Mission Impossible: Ghost Protocol” senaryosunun yazarı André Nemec tarafından geliştirildi. Onun rehberliğinde dizi, daha hafif anlarında ona iyi hizmet eden, ancak sonraki bölümlerin angaryasını hafifletmeyen rutin bir profesyonelliğe sahiptir.

Yeni seri, animenin kendine özgü müziğinin bestecisi Yoko Kanno’yu geri getirdi ve orijinalin gösterişli kredilerinin analoglarını yarattı. Bölümleri “oturumlar” olarak adlandırma kibrini korudu ve tipografi ve grafiklerin diğer yönlerini taklit etti.

Bütün bunlar, şovun kendisinin yaşayamayacağı ve yapmaması gereken bir karşılaştırmaya yalvarır. Ancak kararlı sıradanlığında, bu yeni “Bebop”un asıl değeri, sizi eskisini izlemeye geri götürmek olacaktır.