İnceleme: Stephen Petronio, İlham Almak İçin Geçmişinin NYC’sine Bakıyor

Pandemi vurduğunda, koreograf Stephen Petronio, özellikle Zoom üzerinden yaratırken kendini uzayın sınırlarıyla boğuşurken buldu. Bu kısıtlama deneyimi, kapanmadan sonraki hayatını anlatan sınırlı sayıda bir kitap olan “In Absentia”da yazıyor, ona ilk yıllarını hatırlattı – özellikle 1980’lerde stüdyo alanının St. Marks’taki oturma odası olduğu bir zaman. Yer.

İdealden daha azdı – mobilyalara çarpmaya devam etti – ama kendine pozitif bir nihilist diyen Petronio, çalışma koşullarından bahseden bir solo koreografi yaptı. Ayaklarını dördüncü pozisyona koydu ve solonun sekiz dakikalık süresi boyunca orada kaldılar.

Son çalışma akşamı “Petronio Punk Picks and Other Delights”, tam anlamıyla eski uğrak yeri olan Manhattan’ın Doğu Köyü’nde geçiyor. Petronio, 1993’ten günümüze yaratılan bir dizi kısa eserde, La MaMa’daki Ellen Stewart Tiyatrosu’nda bir tür araştırmayı gözler önüne seriyor.

Bazı etkileyici performanslar vardı, ancak dansçıları ne kadar açık sözlü ve emir verici olursa olsun, 12 kısa eser – 11’i uzun parçalardan alıntılar – Petronio’nun patlayıcı, zarif kelime dağarcığındaki aynılığı ortaya çıkardı. Kostümler değişti, müzik değişti, ama bedenler, gerçek et şeritleri, çoğu zaman tekrara takılıp kalıyordu.

Garip bir şekilde, Petronio’nun gecenin bölümü tamamen 2. Perde’de gerçekleşti. İlk yarıda onun davetinde başka bir koreograf yer aldı: TheREDprojectNYC’den Johnnie Cruise Mercer. Belirsiz bir program notu, Petronio şirketinin “ve sonra güneşin rüzgarının kesildiği sınıra ulaştığımız” başlıklı galasında Mercer ile güçlerini birleştirdiğini belirtiyor. ” — ayakları dördüncü konumdayken birkaç kez durakladı, kolları alçak kanatlar gibi iki yana doğru gerildi. Ancak bu şekle karşı bariz bir ortak sevginin ötesinde, bir ayak diğerinin önünde ve en az bir ayak ayrı, paylaşılan bir akşamdan çok daha fazlası gibi görünmüyordu.

Program notlarına göre Mercer’in çalışması daha büyük bir projenin parçası. Pazar günü sona erecek olan koşu sırasında, Vahiy Kitabı’ndaki dört atlıya dayanan karakterleri keşfetmeye devam edecek. Mercer’in ani kalkışları ve duruşları zorlayıcı bir şekilde tahmin edilemezdi; dışa dönük ayakları ve bacaklarının arasında görünmez bir atla, sahnenin ortasından ürkütücü bir zıplama yolu kesti. Ancak şarkı söyleyerek konuşulan bir bölüm için hareket meditasyonunu terk ettikten kısa bir süre sonra parça bitmişti. Bir çalışma hissi vardı.

Mercer tiyatronun arka tarafındaki bir balkonu kullanıp halka bir ışığın asılı olduğu bir kapıdan geçerek gözden kaybolurken, mekan esas olarak Petronio’nun programda belirttiği kazılar için düzenlenmiş gibi görünüyordu, “kısa biçimli işler, bağlı oldukları daha büyük işleri görmenin altın anahtarlarını düşünün. ”

Bazen yankılar hissedilirdi. Stranglers adlı punk grubu için “No More Heroes”da, Manolo imzalı dalgalı, şeffaf beyaz bir üst ve ışıltılı şort giyen Nicholas Sciscione, sahneye tam bir dansın hayali bir hissini verdi – Petronio’nun “Lareigne” (1995) – dikenli ve çılgın havadaki solosunda. Ryan Pliss, saçını at kuyruğu yaparak, Anohni’yi (“This is the Story of a Girl in a World” 2008’den) “For Today I Am a Boy”da sahneye çıktı; bir anda açısal ve bir sonraki anda solmuş olan Pliss, ustaca kontrol gösterdi. Ve Nick Cave’e (“Underland” 2011’den) ayarlanan “Ön Ağlama”da Jaqlin Medlock, sürekli dalgalanan kollarını tatlı bir vazgeçişle gösterdi.

Ama arka arkaya sunulduğunda, sanatçıların kostümlerini yan yana değiştirmeleriyle, işler tamamlanmış eserlerden çok dans parçaları gibi görünüyordu; ayrıca şarkı sözlerine çok yakından başlarını sallayabilirler. Mac Twining’in London Suede için “Sleeping Pills” (“Drawn That Way”, 1996’dan) için giydiği kostümde sırtına sarılı büyük boy bir hap kapsülü vardı. Ve son zamanlarda sahneye aktarılan bir video çalışması olan “Are You Lonesome Tonight”ın Elvis Presley kaydının ardından “Love Me Tender” (“The King Is Dead” 1993’ten) izlendiğinde, bir düşüş gibi hissettim. bir YouTube tavşan deliği.

Petronio’nun “pop kültüründen insan işaretleri” dediği şarkı seçimi duygu dolu; Bazı yönlerden, film müziği de Doğu Köyü’nün görkemli günlerini çam gibi görünüyor, diye yazıyor, “şiddetli sokak modası ve boşluğa çığlık atan şiir. ” O zamanlar gece kulüpleri, deneyler için olgunlaşmış performans alanlarıydı; burada, bir makine sahneyi puslu dumanla doldurdu. Ancak bir Doğu Köyü kurumu olan ve soylulaştırmadan kurtulan La MaMa’da bile, şiddetli, vahşi bir çığlıktan çok nostaljik bir fısıltı gibi zorlanmış hissetti.

Petronio Punk Picks ve Diğer Lezzetler

Pazar boyunca La MaMa’da, lamama. kuruluş