‘İntikam Benim’ İncelemesi: Karışık Bir İnsan Dürtü Ağı

Brooke Adams beni hiçbir zaman “İntikam Benim” türünde bir oyuncu olarak etkilemedi. Böyle bir unvan için gaddarlığa, öfkeye ya da olgun bir mağduriyet duygusuna ihtiyacınız var. Ve 1984’e gelindiğinde, filmler onun yakın hiçbir şeye yaklaşmasına izin vermemişti. Sürpriz tabii. Çılgınlık, evet. Ama intikam alacak kadar ete kemiğe bürünmüş bir karakter değil. O boğuk ses; keskin, sempatik yüzü; doğuştan gelen bir mizah anlayışı: Bir beyefendinin seks potu fikriydi – “Vücut Hırsızlarının İstilası”nda Donald Sutherland için gözlerini devirdi; Richard Gere’in “Days of Heaven”da imrendiği; “Küba”da Sean Connery’ye bir intihar yeleği gibi bağlıydı.

Öyleyse, Michael Roemer’in Massachusetts ailesine giren ve bir dizi beklenmedik duygusal karışıklığın ardından tüm filmi geçiren bir kadın hakkındaki bu dramatik komedide kasabaya gittiğini görmek ne büyük bir şok. pek bırakmıyor. Fantastik bir filmde harika bir rolünüz olduğunda (ve bu film fantastiktir, fantastikten bahsetmiyorum bile), bir aktör “sekspot” u canlandırabilir, böylece oynadığı şey saf canlılık olur.

Adams için adil olmak gerekirse, “Perili”, kendisinin merkezinde olduğunu düşünmüş olabileceği filmdir. Roemer, 38 yıl önce, hiçbir zaman düzgün bir tiyatro gösterimi alamamışken, “İntikam Benimdir” demeye karar vermişti; hak ettiği coşkulu – hatta adil veya ciddi – incelemeleri asla alamadı; bu nedenle, az önce gördükleri hakkında tartışarak bir tiyatro lobisini tıkayacak para ödeyen sanat evi izleyicisini asla deneyimlemedim. “Perili”, bunun yerine, PBS’nin “Amerikan Playhouse”unda, her türlü tam boğaz takdirini bırakın, yetersiz kamuoyu farkındalığı ile sona erdi.

Şimdi adı “İntikam Benim”, Film Forum’da oynuyor ve dünyanın görmesi için orada. Ve tanık olacağınız şey, bir Fransız filminin kişilerarası kayıtsızlığıyla yapılmış bir Amerikan filmi. Başka bir deyişle, hala orijinal hissettiriyor – birinin yazıp yönettiği filmlerden biri (bu durumda Roemer), ama bu tamamen, insan dürtüsü tarafından sürükleyici bir şekilde kontrol edildiğini ve kendi yolunda kanunsuz olduğunu hissettiriyor.

Adams’ın yüzü, yeni inmiş bir uçakta geçen açılış sekansında, bir duygu galerisi açar – ayyaştan kedere, hüzünden kedere; ve bunların arasında bir yerde daha fazla aylaklık var (içki arabasını tanıdık yaptı). İfadeler müzikal uvertür olarak ikiye katlanıyor, filmin tamamı orada tek bir yüzle izleniyor ama tamamen ele geçirilmiyor. Bu nereye gidiyor, diye düşündüm. Nereye gidiyor? nereden geliyor ? Kim bıraktı? (Uçağın havadaki görüntüsüne ihtiyacımız yok, çünkü uçan kişi açıkça Adams.) Bu filmin bir güzelliği Roemer’ın bize her ayrıntıyı vermemesi. Aynı anda sınırsız ve yoğun bir şekilde özel hissettiriyor.

Adams’ın karakteri Jo, kendisini evlat edinen bir kadının hasta, dindar bir Hıristiyan kartopu ile vakit geçirmek için biraz sarhoş olarak ortaya çıktı, bir tür bakım tesisine taşınan bir kadın. bir igloya dönüşmeye mahkum görünüyor. Jo, annesine gitmeden önce, o ve kız kardeşi Fran (Audrey Matson), bir lokantaya girerler, burada işçi mavisi giyen Dana (Kenneth Ryan) adında bir adam, karısı ve çocuklarıyla birlikte bir masadan ona yaklaşmak için kalkar. Aralarında hâlâ bir şeyler kıvılcımlar saçıyor, öyle ki bir an için filmin geldiği yer burası: nostalji, eski alevler. Ama sonra Jo, Fran’e onu hamile bırakanın Dana olduğunu söyler. “Hayır,” diye düzeltiyor kendini. “O beni hamile bırakması için aldığım adam.” Böbürleniyor.

Film şekersizin heyecan verici bir hakimiyetine ve klişelerin manyetik bir tiksintisine sahip. Yani evet: Jo annesine öz annesini bulduğunu söyler. Ama hayır: Film bu haberle ilgili de değil . Aslında, Jo aralarındaki “nefret” için içten bir özür sunarken, evlat edinen anne sanki kızı yokmuş gibi, Jo orada bile değilmiş gibi eşyalarını ortaya koyuyor.

Komplo Jo’nun başına gelmiş gibi görünüyor. Kocası Steve (Mark Arnott), muhtemelen kaçtığı şey hakkında bize bir fikir vermek için şehre yakınlaşıyor. Birlikte geçirdikleri birkaç sahnede beni gerçekten korkutan bir şiddet eylemiyle sonuçlanan kavgacı bir ses var. Sadece kaçtığı vahşet değil, istikrarsızlıktan hoşlanma olasılığı. Jo, yeni bir hayatın beklediği Seattle’a gitmek yerine New England’da kalır ve kendini farklı bir ailenin kargaşasında bulur.

Fran’la kalmak yerine arkadaş olur ve daha sonra yan komşunun gelişigüzel zengin ailesinin yanına taşınır. Önce Jackie (Ari Meyers) adında bir preteen, ardından Jackie’nin annesi Donna (Trish Van Devere) ve ardından Donna’nın boşanma kağıtlarını imzalaması için neredeyse yalvaran kocası Tom (Jon DeVries). Ve nedenini anlamak için Donna ile bir iki sahneye ihtiyacın var. O gitti. Yol, yol.

Başlangıçta Donna ile elde ettiğimizi düşündüğümüz şey, kendisine dağıtılan cinsiyetçi eli oynayan, yağlı bir galeri sahibinin evinde ortaya çıkan ve ona bazı çalışmalarını sergilemesi için yalvaran bir kadının portresi. . Onu havaalanına götürürse düşünecek, ama tek istediği, o hâlâ Tom’la birlikte olup olmadığı hakkında konuşmak. Ardından, kendine güven ve teslimiyet karışımı bir tavırla, Jackie ve Jo hala arabadayken onun dairesine gider . Ve aşağı indiklerinde, ona ırkçı bir şekilde hakaret etmeye devam ediyor. Yani onun için şov yok, sanırım!