JMW Turner: Romantik Dönüşler Reformist

BOSTON — Şiddetli yağmur, tuzlu hava; dalgalar o kadar gürültülü ki ağlamayı duyamıyorsunuz. Hava İngiliz standartlarına göre bile korkunç ve liman sakinleri tehlikede olan bir gemiyi uyarmak için sabırsızlanarak sahile indiler. Giysileri sırılsıklam, saçları dağınık; küçük bir mavi parçanın üzerinde havada uçuşan parlak beneklere, uyarı işaret fişeklerine bakıyorlar.

Gemi, en azından ilk başta yanıyor gibi görünüyor. Ama daha yakından bakın: gemi makine dairesinin derinliklerinden İngiliz havasına ateş püskürüyor . Bu bir yelkenli değil, bir buharlı gemi ve uzaktaki o siyah sis bacadan gelen keskin bir kasırga. Buhar ve kömür bizi yeni kıyılara taşıdı; buhar ve kömür bizi mahvetti.

JMW Turner, iklim değişikliğinin peygamberi mi? Bu onu uzatacaktı. Ancak, en azından, 19. yüzyılın atmosferler ve kazalar, insan teknolojileri ve denizcilik karşıtlıkları konusunda – ve “Roketler ve Mavi Işıklar (Yakın Elden) To Warn Steam Boats of Shoal Water” ( 1840), denizcilik resim geleneğini aldı ve onu Sanayi Devrimi’nin fırtına bulutlarına doğru yol aldı.

Bu, 19. yüzyıl Britanya’sının en ünlü ressamının şimdi burada Güzel Sanatlar Müzesi’nde sergilenen kapsamlı ve patlamalı bir yeniden değerlendirmesi olan “Turner’ın Modern Dünyası”nın iddiası. Pek revizyonist bir yaklaşım değil. Bu sergi hala olağanüstü atmosferik etkilerini sergiliyor – leylak rengi yağların yıkanmasında bir gün batımı, birkaç palet bıçağı darbesiyle işlenmiş bir fırtına. Geç balina avcılığı resimlerinin neredeyse soyut polikromları olan geniş deniz manzaralarının tüm nefes alma ihtişamını koruyor. Yine de Turner (1775-1851) burada çağdaş tarihin daha keskin ışığında ortaya çıkıyor: bir savaş ve bağımsızlık, ticaret ve kölelik ve gökyüzünü ikiye bölecek teknolojik yeniliklerin ressamı.

“Turner’ın Modern Dünyası”, resimlerinin büyük bölümünün sahibi olan Tate Britain tarafından Londra’da düzenlendi. (Sanatçı ülkeye 300 kadar yağ ve 100 kat daha fazla eskiz bıraktı.) Pandemi gecikmelerinden sonra geçen kış Fort Worth’daki Kimbell Sanat Müzesi’ne geldi. Boston’a önemli ölçüde yeniden şekillendirilmiş bir formda ve Turner’ın modernliğini ön plana çıkaran yenilenmiş bir sergi tasarımıyla geliyor. İlk galerilerin duvarları, Pall Mall centilmenler kulübünün yoğun yeşil ve kırmızı renkleriyle boyanmış. Turner’ın büyük askeri sahneleri, Gürcü seyircilerin Kraliyet Akademisi’nde karşılaşacakları gibi, yan yana sallanıyor. İlerlerken, sergi tasarımı modernleşiyor: lambri geri çekiliyor, renkli duvarlar kayboluyor ve son odada Turner’la çağdaş bir beyaz küpün anakronik çevrelerinde karşılaşıyoruz.

Ve yalnız burada, Londra resimlerine seyahat edemeyecek kadar kırılgan ve değerli bir Turner katıldı: MFA’nın sallanan bir köle tacirini betimleyen büyük ve korkunç “Köle Gemisi (Köle Gemisi (Köleler Ölü ve Ölüyor, Tayfun Geliyor)” Afrikalılar esaret altında dalgaların altından kayarken, güneşin kavurduğu Atlantik’te. 1840’ta Londra’daki büyük bir kölelik karşıtı konferansla aynı zamana denk gelecek şekilde boyanmış olan Turner’ın nihai deniz manzarası, yüce olanı sömürgecilik ve emperyalizmin gaddarlığıyla doldurdu. “Köle Gemisi” burada, Londra Parlamento Binası’ndaki 1834 yangınının dünyayı sona erdirecek bir yangına dönüşen korkunç bir görüntüsü de dahil olmak üzere, gemi enkazları, boğulmalar, yangınlar ve felaketlerin diğer heyecanlı sahnelerinin yanında yer alıyor.

Turner, 1775’te Londra’nın ortasında, Covent Garden’daki Maiden Lane’de doğdu; bir berberin oğluydu ve yüksek sosyete tarafından toplandıktan sonra bile işçi sınıfının konuşma kalıplarını ve lüks şüphesini korudu. 14 yaşında Kraliyet Akademisine kaydoldu. 1789’du; Kanal boyunca bir devrim başlıyordu. Wordsworth o günleri şöyle yazardı; “Ama genç olmak çok cennetti!”

Turner öyle mi buldu? Kesinlikle devrimci değildi ve yazışmaları ve (oldukça sıkıcı) dizeleri karışık bir manzara sunuyor. Köle ticaretinden Yunan bağımsızlık savaşına kadar tebaası, reformdan yana olan bir adamı akla getiriyor. Ama onun özel siyasi inançları buradaki asıl ilgi alanı değil. Önemli olan, daha büyük siyasi güçlerin – ve hatta daha fazla ekonomik güçlerin – sırayla bir sanat formunu yeniden şekillendiren hırslı bir sanatçının hayatını ve zamanlarını nasıl şekillendirdiğidir.

İlk galeride, 20’li yaşlarının başındaki iki küçük eskiz defterine bakın. Tate kalıcı koleksiyonundan tanıdık, dalgalı denizler ve gökyüzü yerine, eğimli bir demirhanede işçilerin karakalem çizimlerini göreceksiniz. Büyük, çerçeveli dişliler ve su çarkları, demir levhalar üzerinde çınlayan çekiçleri tetikler. Daha dikkatli işlenmiş bir guaj, demircilerin için için yanan bir merkezi fırında çapalar yaptıkları başka bir demirhaneyi tasvir ediyor. Sıcak yerler, gürültülü yerler; insan dehası ve temel tehlike yerleri. Yeni bir dünya inşa ediyoruz. Hepimiz hayatta kalamayabiliriz.

Kraliyet Akademisi’ndeki bir öğrenci, bunun gibi çağdaş konulardan kaçınmayı öğrenmiş olmalı. Sanatsal zirvelere ulaşmak için günün olaylarını geçmişe bakmanız gerekiyordu. Ancak Turner yeni demir köprülere ve yeni kazılmış kanallara, ardından buharlı gemilere ve sonunda lokomotiflere yöneldi. Napolyon Savaşları sürerken, sanatçı eskiz defterlerini askerler ve denizcilerle doldurdu, Portsmouth’ta ele geçirilen gemileri gözlemledi ve Waterloo savaş alanını ziyaret etmek için kanalı geçti. Bu gösterinin, Turner’ın savaş resimlerinin salon tarzı sunumunda (ki bu en rekabetçi ressamlar çok sevecekti; hepsi onun için bir Kraliyet Akademisi!), Nelson’ın Trafalgar’daki ölümcül zaferinin manşetlerden koparılmış bir yüceltilmesi ile kümelenmiştir. kesinlikle bir propaganda parçası gibi görünmeyen çok daha karanlık olan “Field of Waterloo” (1818). Belçika toprağında cesetler birbirine dolanmış halde yatıyor. Ay ışığı kasvetin içinden zar zor bakar.

Turner’ın önce “The Field of Waterloo” ile ve daha sonra büyük, sırılsıklam balina avcıları ve enkaz resimleriyle başardığı şey, kahvehanelerde tartışılan temalarla geleneksel manzara ve deniz manzarasının katmanlanmasıydı. Reform ihtiyacı günbatımında görülebiliyordu ve tarih suyun üzerinde yüzüyordu – Atlantik köle ticaretine ilişkin müthiş iddianamesi ve bu serginin püf noktası olan “Köle Gemisi”nden başka bir yerde değil. Batan güneş okyanusu tutuşturur gibi olurken, solunda savrulan köle tacirinin bıçaklanmış bir beyaz sprey tarafından yutulduğu görülüyor. (Köle tacirinin, mürettebatı Jamaika’ya ulaşmadan önce 1781’de 130 Afrikalıyı denize atan Zong olduğu belirlendi; sahipleri, bu toplu katliamın yasal olarak bir yük kaybı olduğu gerekçesiyle sigorta parası için başvurdu.)

Sadece bir an sonra dalgaların arasındaki demir kelepçeleri görüyorsunuz – Turner’ın Romantik bir özgürlüğü var. Ve okyanustan uzanan eller, çaresizce kurtarmaya. Ve kurbanın eti sağ altta, bir balık sürüsü tarafından saldırıya uğradı. O kadar güzel ve o kadar gaddar ki, “Köle Gemisi”, zamanında Kraliyet Akademisi’ni şoke eden renklendirme ve boya işleme olmasına rağmen, şimdi tüm kölelik karşıtı sanat eserlerinin en dayanıklısı olarak duruyor. Kitabın sahibi John Ruskin, “Modern Ressamlar”daki çalışmayı, sırtlarında ve tonlarında fırtınalı Atlantik’i nasıl çağrıştırdığı için savundu – ve sonra, sanat tarihinin en kötü şöhretli dipnotunda, sayfanın sonuna geçici bir söz verdi. “Yakın deniz cesetlerle dolu.”

Turner’ın gerçekte resmettiği şeye karşı bu körlük ondan sonra uzun yıllar sürdü, ancak bugün onu fazla çağdaş yapma tehlikesi var. (İngiltere’nin çağdaş sanat alanındaki başlıca ödülü, ne de olsa Turner Ödülü’dür.) Onu 21. yüzyılda ırk, teknoloji ve iklimle ilgili çalışmalara dahil etmek kolay, özellikle de artık pek çok müze konuyu sanatın başlıca çekiciliği olarak ele aldığında ve renk, çizgi ve şekil olarak harcanabilir.

Turner, zamanının ötesinde bir rakamdan daha kesin bir şeydi ve bundan daha ilginçti. O, ekonominin kendisinin bir dağ silsilesinin görkemine sahip olduğunu, bir buhar makinesinin bir dalgalanma gücüne sahip olduğunu herkesten önce gören, hareket halindeki dünyaların Romantik bir zanaatkarıydı. Ve köle ticaretinin tüm gaddarlığı ve tiksintisi, güneşli suda, Ruskin’in dediği gibi, “altın gibi yanan ve kan gibi yıkanan” “yoğun ve korkunç ihtişamda” görülebilir hale getirilebilirdi.

Turner’ın Modern Dünyası
10 Temmuz’a kadar, Museum of Fine Arts, Boston, Avenue of the Arts, 465 Huntington Ave., Boston; 617-267-9300; mfa.org.