Kaotik Tonys Sezonunda, Sadece Açmak Bir Onurdu

Pazartesi günü açıklanan Tony Ödülü adaylarının listesi her zamankinden daha tuhaf ve rastgele görünüyorsa, bu sezon tuhaf ve rastgele bir sezon olmuştur. Bu konuda, gerçekten bir sezon bile değildi. Bu yıl genellikle beş aday gösterilen birçok kategoride altı veya yedi aday gösterilen fazlalık, ilki Mart 2020’de, Mart 2020’de vizyona giren uygun yapımların kapsamına kıyasla sönük kalıyor. pandemi Broadway’de 18 aylık bir delik açtı. Eğer matematiğim doğruysa, bu 100 yıl önceydi.

Sezonu bozan pandemi, ödül sürecini de bozdu. 29 adayın düşünmesine izin verilen 34 yapımdan 15’i Nisan’da açıldı – altısı yalnızca o ayın son haftasında. Kolay olamazdı. Eleştirmenler için çıldırtıcı bir Whac-a-Mole oyunu olduğunu biliyorum, her şovu aniden kaybolmadan önce ortaya çıktıkça vurmaya çalışıyor, kapanmalar ve yıldız yokluklarıyla dolu. Sonunda ikisini kaçırdım: “Bay. Beş adaylık alan Saturday Night” ve uygun olmayan ve her açıdan anlaşılmaz olan “Küçük Prens”.

Aday gösterilenler muhtemelen hiçbirini kaçırmadılar ve bu 34 uygun prodüksiyondan 29’unu onurlandırdılar. Hiçbir müzikal, korkunç “Diana, The Musical” bile skunklanmadı. Geç” ve “Bu Bir Oda mı” kendilerini unutulmuş buldu. Bunun nedeni, Ağustos’ta başlayan, Kovid sonrası Broadway’in arzulu bir şekilde yeniden açılmasına ilk adım atanlar arasında olmaları mıydı? Belki çok erken açıldıktan sonra kesinlikle çok çabuk kapandılar.

Ancak bu gösteriler, aynı zamanda, zorlu dramatik materyalleri sunmak için şehir merkezindeki tiyatro formatlarını kullanarak, tipik olarak nasıl ele alınacağını bilen ticari ödüllerden daha ileri teknolojidir. (“Pass Over”, genç Siyah erkeklere yönelik şiddete sürrealist bir bakıştır; “Is This a Room”, hükümet gizliliğiyle ilgili bir sorgulamanın sözlü metnidir.) Adaylıklar, bu zorluklardan yalnızca birini kabul etmeye istekli olduğunuzu gösterir – tıpkı, yelpazenin diğer ucunda, biçim veya içerik açısından hileli ama ikisi birden olmayan oyunları memnuniyetle karşılamaya hazır görünüyorlardı. Başrollerini Matthew Broderick ve Sarah Jessica Parker’ın paylaştığı, Neil Simon’ın yönettiği “Plaza Suite”in yeniden canlandırılması, Jane Greenwood’un kostüm tasarımı için bir adaylık aldı.

Yine de, orijinal döküm vinil kayıtlarım ve papirüs üzerine basılmış Playbills ile hava kilitli özel bir kasada sakladığım kişisel Tonys elektronik tabloma göz atarken, ben Adayların serveti yayma kararlılığından etkilendim.

Elbette, önceki Tony kazananları Mary-Louise Parker, LaChanze, Hugh Jackman, Sutton Foster, Phylicia Rashad ve Patti LuPone dahil pek çok tanıdık isim var – başrollerden ziyade destekleyici rollerde en üstün olan son ikisi .

Ancak birçok çığır açan isim de var. Bir müzikalde başrol oyuncusu tarafından en iyi performans için yarışma, Broadway’in yeni oyuncuları Myles Frost’u (“MJ”in yıldızı) Jaquel Spivey (“A Strange Loop”un yıldızı) ile karşı karşıya getirecektir. aynı kategori. İlk kez aday gösterilen Sharon D Clarke (“Caroline, or Change”) ve Joaquina Kalukango (“Paradise Square”) aynı şekilde bir müzikalde başrol oyuncusu tarafından en iyi performans için yenilecek ikili – Foster’ı boşver.

Bu dört önde gelen yarışmacının Siyah olması, sezonun kendisi gibi Tony’lerin de daha fazla çeşitliliğe yönelik çabalarında bir miktar ilerleme kaydettiğinin altını çiziyor. Saydığım kadarıyla, toplam 136 adaylığın üçte birinden fazlası, Büyük Beyaz Yol’da daha önce pek görmemiş olabileceğiniz şovları ve insanları onurlandırdı – sanırım sonunda bu isimle anmayı bırakabiliriz.

Tüm bu çeşitliliği şimdi bile “gördüğünüzden” değil. “İntiharı Düşünen Renkli Kızlar İçin/Gökkuşağı Yeterince Yeterince”, “Cennet Meydanı” ve “Dişlerimizin Derisi” filmlerinin arkasındaki yönetmen, tasarımcı ve koreografların çoğu da dahil olmak üzere, sahne arkasında çeşitlilikten de yararlanıyoruz. Yalnızca halka dönükse, içerme yetersizdir.

Çeşitli işe alımları bir öncelik haline getiren Siyah yazarlar, yönetmenler ve yapımcılar sayesinde Broadway’e yeni gelen bu yeteneklerin çoğu bireysel olarak değil toplu halde geldi. Sonuçlardan biri, bunun, “Bir Tuhaf Döngü”de yer alan altı “düşünce”, “Renkli Bir Adamın Düşünceleri” kadrosu tarafından tasvir edilen yedi soyut isim ve “Renkli Kızlar İçin”in yedi rengi de dahil olmak üzere bir topluluklar sezonu olmasıydı. ”

Bu gösterilerin bazılarında ve ayrıca “Six”, “The Minutes”, “Clyde’s”, “Skeleton Crew” ve “POTUS”ta başrol yok; grup yıldızdır. Durum böyle olduğunda, adaylar “For Colored Girls”de Kenita R. Miller’a başlarıyla başlarını sallayarak “POTUS”ta Rachel Dratch ve Julie White’ı salsalar da, dikkatli bir şekilde dengelenmiş bir şirketten yalnızca bir sanatçıyı seçmek sapkın görünebilir. ”ve John-Andrew Morrison ve L Morgan Lee “A Strange Loop”ta.

Bu oyuncular adaylıkları hak etti, ancak rol arkadaşlarının çoğu da aday gösterildi; bu nedenle, eleştirmenlerin ve diğerlerinin defalarca tartıştığı gibi, Tony’ler müzikaller ve oyunlar için bir çift En İyi Topluluk kategorisi oluşturmalı ve bunu yapmak mantıklı olduğunda ödüllendirilmelidir. Bu yıl özellikle mantıklı olurdu.

Bu, Tony adaylarının genellikle yaptığı bir şey değil. Kendi doğum günü partime bir şekilde davet edilmediğim zaman dışında, küçümsemelere inanan biri değilim, ancak bu kadar çok alanı kapsayan çok az adayın dahil olduğu bir sürecin doğasında bulunan rastgelelik, bu çaba hakkında bende karışık duygular bırakıyor.

Adaylarda fark edilen, çoğu gerçekten yeni olan bu kadar güzel iş görmek beni çok heyecanlandırıyor. Ancak huysuz bir eleştirmen için bile, mükemmellik şu anda tek önemli ölçü gibi görünmüyor. Kulağa ne kadar Pollyanca gelse de, bence bu telaşlı, çoğu zaman ürkütücü sezonda açılmayı başaran her şey ve maskeli yüzler parıldayan bir seyircinin önünde sahneye çıkan herkes bir selamı olmasa da selamı hak ediyor.

Hatta sanırım “Diana”.