Komedide Zamanlama Her Şeydir, Özellikle Netflix Festivalinde

LOS ANGELES — Geçtiğimiz iki hafta boyunca, birdenbire geçmiş bir çağdan kalma kültürel gücün şaşkınlık ve dehşet içinde sergilendiği Netflix, tüm köşeleri toplayan dev bir festival düzenledi. komedi dünyasının. Örneğin Cumartesi akşamını ele alalım. Amy Poehler ve Tina Fey YouTube Tiyatrosu’nda şakalar yaparken Billy Eichner, Yunan Tiyatrosu’nda aralarında Wanda Sykes ve Tig Notaro’nun da bulunduğu bir LGBTQ+ stand-up akşamına ev sahipliği yaptı.Tim Heidecker, bilgili bir oyuncu olan Elysian Tiyatrosu’nda çizgi romanlarla sohbet etti Adult Swim’in “Three Busy Debras”ından Mitra Jouhari sahneye çıkmaya hazırlanıyordu. İki mil ötede, Gabriel Iglesias Dodger Stadyumu’nda sahne alan ilk stand-up olmaya hazırlanıyordu.

Pandemiden önce hazırlanan ve daha sonra ertelenen Netflix Is a Joke Fest’in açılışı, Montreal’deki dev endüstri etkinliği Just for Laughs’un gölgesinde değilse bile rakip oldu. Los Angeles’ta düzinelerce alanda 298 gösteri üreten bu iddialı çaba, yayın devi için on yıl içinde ilk kez abonelerini kaybettiğini ve değerinin üçte birinden fazla düştüğünü bildirdiği bir çeyrek sonra, beceriksizce alçakgönüllü bir anda gerçekleşti. İşten çıkarmalar, fiyat artışları konuşuldu ve bir zamanlar düşünülemez olan dijital reklamlar eklendi.

Fiziksel tür, Hollywood Bulvarı’na bakan yedi katlı bir tabela da dahil olmak üzere şehri kapladı: “Lütfen Sorumlu Bir Şekilde Gülün.” Bu, ticari bir amacı gizlemek için şakacı ironiyi kullanan bir tür kurumsal mizahtır, ancak bu promosyonların havasında özellikle uyumsuz bir şey vardı. Bir başka işarette, çalışanların şirketin geleceği hakkında endişeyle fısıldayarak “tarihin en büyük komedi olayı” (bir yıldız işareti ve “muhtemelen” şakasıyla) trompet etmek festivale belirli bir “Roma İmparatorluğu’nun son günleri” havası verdi.

Festivaldeki haftam, bir gecede iki gösteri izlemek, çizgi romanların bu tür ortamlarda geliştiğini hatırlattı. “Deprem veya sarsıntı duyan var mı?” David Letterman, festivalde sadece stand-up’ların konuk olduğu canlı talk show’da espri yaptı. (Kısa setler yaptılar ve sohbet etmek için oturdular.) Eski kesin zamanlamasıyla, espri yapmadan önce biraz bekledi: “Netflix hissesi çökmüş olmalı.”

Anthony Jeselnik, gösterisinde kalabalığa Netflix’in şenlikleri başlattığını sevdiğini söyledi: Dave Chappelle’i öldür” – festivalin başlarında bir seyirci üyesinin Chappelle’e saldırısına gönderme. Gergin şakalarıyla tanınan Jeselnik, hem aşırıya kaçan hem de ilerici olmayı hedefleyen trans topluluğuyla ilgili materyallerden başlayarak, keskin kenarlı keskin çizgilerle sıcak düğme konularını gezinme taahhüdüne bağlı kalırken hikaye anlatımına daha fazla eğildi. Jeselnik’e yönelik eleştiri, yanlış yönlendirme kullanımının bir matematik problemi gibi formüle edilmiş olabileceğidir, ancak bu gösteri, marjinal gruplar hakkında tembel şakalara dayanan komedyenler için üstü kapalı bir azarlama olan ileri düzey bir hesaptı. Pandemi üzerinde yazarlık engeli olduğunu söyledi, bu yüzden kendisine pandemiden kaçmak için hedefler koydu. “Çok yükseğe nişan almak istemedim,” dedi sakince: “Kolay bir şey belirleyin: Bunu John Mulaney’den daha iyi halletmeye çalışın.”

Forum’da performans sergileyen Mulaney’den, kendisini bir magazin dergisinin vazgeçilmezi yapan ilişki dramının derinliklerine inmesini bekleyenler hayal kırıklığına uğrayacaktır. Yılın en çok beklenen bir saatlik malzemesiyle geziyor ve hype’ı karşılıyor. (Ne zaman özel olacağı hakkında bir haber yok.) Bir yıl önce City Winery’de aynı materyali yaptığını ilk gördüğümde, bağımlılık ve rehabilitasyon konusundaki tartışması ham, dağınık ve kasvetli idi. En geniş oyunculukları, izlenimleri ve hatta uzun bir şarkı ve dansı ile cilalı bir gösteri makinesi haline geldi. (İntihar eğilimi olduğu fikri ortadan kalkmıştır.) Gösterisi, ruhunun açığa çıkmasından çok, esprili ve keskin bir şekilde imajını zedelemesidir. Anahtar satırı: “Beğenilebilirlik bir hapishanedir.”

Eğer öyleyse, Meg Stalter pandemi sırasındaki videoları onu gösterişli bir şekilde aşırı işlenmiş karakter koleksiyonundan memnun olan sadık bir hayran topluluğuyla beklenmedik bir yıldıza dönüştürdüğü için şu anki müdürü olabilir. Bu başarının canlı komedisine nasıl yansıyacağı açık bir soru. Tükenmiş bir izleyici kitlesine yönelik telaşlı, konu dışı bir performans sergileyerek, karakterlerini geride bıraktı ve en büyük kahkahaları bitlerden çok kalabalıkla olan etkileşimlerin ürünü olan, kendini dramatize eden, genellikle sallanan bir yıldıza takılıp kaldı.

Birkaç yıldız odaklı gösteri olsa da, festival, genellikle Lily Tomlin ve Jane Fonda gibi büyük isimlerin ev sahipliği yaptığı birçok kısa set vitrini ile demirlendi. Cristela Alonzo ve Michelle Buteau (her ikisi de karantina şakaları anlattı) da dahil olmak üzere, çoğunlukla kadın çizgi romanlardan oluşan bir yıldız dizisini tanıttılar. Eylemler arasında, Fonda ve Tomlin şakalaşarak kimin daha fazla tutuklandığına dair notları karşılaştırdı. Margaret Cho, Yüksek Mahkeme’nin kürtaj görüşünün sızdırılmasından birkaç gün sonra sahneye çıktığında, ev sahiplerine, “Roe v. Wade’in yürürlükten kaldırılmasından sonra sizinle birlikte tutuklanmayı dört gözle bekliyorum” dedi.

Şimdiye kadarki en büyük gösteri, bir basketbol sahasında komedi görmek ideal olmasa da, kendi başarısının bir kutlaması olarak ikiye katlanan bir stand-up seti olan Dodger Stadyumu’ndaki Iglesias’tı. Martin Moreno kendisini tanıtmadan önce kalabalığa ekranlara bakmamalarını söylediğinde, ben dahil seyircilerin çoğu onu dev ekranda izliyordu.

Ancak en komik, en tatmin edici performansların çoğu, Richard-Lewis düzeyinde bir nevrotik kendini değersizleştirme operası haline gelen Liza Treyger’in performansından daha fazlası değil, küçük odalarda gerçekleşti. “Kötü alışkanlıklar monoloğu” olarak adlandırdığı şey, pahasına, genellikle bıkkın sorular şeklini alan, hızlı bir şekilde ortaya çıkan bıkkınlığın ötesinde şakalar dizisidir: “Hiç Instagram’da bir video izleyip arkadaşlarınıza bir video izlediğinizi söyler misiniz? belgesel?” dedi. “Bir şey hissetmek için bilerek mi geç kalıyorsun?”

Komedi meraklıları için, “Night Court” sitcomunun eski yıldızı ve efsanevi ünü nadiren yüksek profilli şovlara dönüşen 1970’lerin Comedy Store sahnesinden bir figür olan Marsha Warfield’ı görmek de bir zevkti. Kendinden emin bir şekilde alaycı bir teslimatta, Facebook’ta halkın gözünden düşmekten ve dolaptan çıkmaktan bahsetti, ardından savunmacı bir şekilde, yaşlıların tam da burada olduğu konusunda ısrar etti. “Facebook, açık bir pencerede oturup insanlara bağırmanın 21. yüzyıl versiyonu” dedi.

Tabii ki bu tür samimi canlı şovlar en çok haber yaratan şey değil. Bu, Pete Davidson’ın stand-up’a dönmesi (“Son birkaç yılda, Ali Wong’un içindeki bebeklerden daha az sahneye çıktım,” dedi, içten bir beyzbol esprisi) ve Kanye West hakkında cıvıl cıvıl şakalar olurdu. Ayrıca tüm festivale bir gerilim unsuru ekleyen Chappelle’e yapılan saldırı da vardı. Güçlü güvenlik görevlileri, hırsızları kıstırmak için hızlı davrandılar. Snoop Dogg’un ev sahipliği yaptığı bir gösteriden önce iki kişinin güreşip tiyatrodan dışarı sürüklendiğini gördüm; Letterman’ı bağladıktan sonra başka bir kişi zorla dışarı atıldı. Birçok çizgi roman gergin ve savaşa hazır görünüyordu. Siyah deri bir takım elbise giymiş Mike Epps sahnede gölge boksu yaptığında, herkes şakayı anladı. Bu komikti, ancak bu şakaların kutlanması, güvenlik konusundaki yeni uyanıklığın yanında yer alması, bu festivale bir başka ironi daha ekledi.

Çizgi romanlar Chappelle’e sempati duyuyordu, ancak trans topluluğu hakkındaki şakalarına yönelik tepkiler setlere girmeye başladı. Bir şovun başlığını taşıyan trans komedyen Robin Tran, insanların ona saldırı hakkında soru sorduğunu söyledikten sonra, “Sadece şunu söylemek istiyorum, bilgin olsun, ona sadece Chappelle’i korkutmasını söyledim” dedi. Farklı bir şovda, başka bir trans komedyen Nori Reed, geleneksel bir son noktayı anlatmayı birkaç dakika erteleyen çok komik, deneysel bir set yaptı ve ardından buna Chappelle’den ilham alarak “Şaka yok, tüm titreşimler” dedi.

Festival ve hizmet olan Netflix’in güçlü yönlerinden ve belki de zayıf yönlerinden biri, menzilidir. Yayıncının komedi zevkini saptamak her zaman zor olmuştur. Markası büyüktür. Apple TV+ ve Disney+ gibi rakip servislerin rekabeti baş gösterse de, 2018’de güçlerinin zirvesindeyken Netflix komedi başkanlarıyla röportaj yaptım. Bağımsız ve belgesel film içeriğinden sorumlu başkan yardımcısı Lisa Nishimura, en ünlü isimleri büyük paralarla çekmeye devam edip etmeyecekleri sorusuna, “İzleyiciyi büyütmeye devam edersek, sorun yok” dedi.

Seyirci daraldığına göre, bu ne anlama geliyor? Netflix komedi spesiyallerinin sayısı azalacak mı? Rakipler alanı dolduracak mı? HBO kaliteli şovlar yayınlıyor ve Jerrod Carmichael’ın “Rothaniel”iyle söylem ağırlıklı bir hit buldu. (Bu özel bölüm, Netflix için son birkaç yılın en etkileyici başarı öykülerinden biri olan “Inside” filminin yönetmeni Bo Burnham tarafından yönetildi.)

Otelden sadece birkaç blok ötede bir Sunset Boulevard kafede Kulüp sahiplerinin ve çizgi romancıların kaldığı ve gece yarısı Comedy Cellar’ın vazgeçilmezi Dave Attell’in Hollywood’un gün ışığında yıkandığı gibi sinir bozucu manzaraları görebileceğiniz yerde, Netflix’teki orijinal stand-up’ın yönetmeni Robbie Praw ile tanıştım. Bu canavarı yönetmekten yorgun görünüyordu. Mali sıkıntıların Netflix’in komediye olan bağlılığını değiştirip değiştirmeyeceği sorulduğunda, hayır dedi, ancak özel programların sayısı söz konusu olduğunda “biraz daha küratörlüğün” olacağını kabul etti.

Bu, o haftaki herhangi bir şakadan, reklam panosundan veya festivalden daha fazla anı yansıtan temkinli, dikkatli bir cevaptı.