Komik veya Grafik, Kürtaj Yüzeyi Hakkında Stark Bir Bölünme Gösterir

Yüksek Mahkeme’nin Roe v. Wade tarafından korunan kürtaj hakkını bozacak görüş taslağının sızdırılmasından birkaç gece sonra, komedyen Alison Leiby Cherry Lane sahnesine çıktı Seyirciyi monologundan önce selamlamak için Manhattan’ın Batı Köyü’ndeki tiyatro.

“Nasılız?” diye sordu, içinde beklediğinizden daha fazla erkeğin bulunduğu dostane bir kalabalığın sıcaklığını ölçerek. Ardından, kolayca: “Şov, tüm haklarımızı kaybetmeden öncekiyle tamamen aynı.”

Görünüşe göre mütevazı alaycı, politik olarak yüklü bir mizah olurdu. Söylemek üzere olduğu son derece komik parçanın başlığından da bu kadarını tahmin etmiş olabiliriz: “Aman Tanrım, Kürtaj Hakkında Bir Gösteri.”

Leiby’nin senaryosu ve Lila Neugebauer’in yönetmenliği açısından, Leiby’nin üç yıl önce, 35 yaşında geçirdiği kürtajın bir açıklaması etrafında inşa edilen monologun değişmediği muhtemelen doğrudur. Ancak kürtaj haklarını çevreleyen atmosfer; daha yüklü, daha acil, daha endişeli. Ve seyirci her zaman dış dünyayı odaya getirir.

İşte Leiby’nin kürtaj hikayesi hakkında bilmeniz gereken ilk şey: Zeki ve eğlenceli bir gösteride, kadınların bazen acı veren dağınıklığı hakkında gözlemlerle dolu. bedenler – menstrüasyon, doğum, emzirme – ve tüm bunlar hakkında mutlu bir yüz ifadesi takınmak için toplumsal baskı, Planlı Ebeveynlik’e yaptığı yolculuk en az dramatik, en sakin şekilde anlaşılır kısımdır.

“Bu size antiklimaktik geliyor mu?” tekrar anlatmayı bitirdiğinde sorar.

Olması gerektiğini biliyor, çünkü daha önce olduğu zaman, daha korkunç bir şey de beklemişti.

“Sanırım herkese kürtaj yaptırdığımı söyleyen bir çeşit Scarlet A alacağımı sanıyordum,” diyor, “özel olduğu için yıkıcı olurdu ve ayrıca tenimle kırmızı çatışıyor ”

Bir kahkaha hattı, elbette, ama bu biraz Scarlet A korkusuyla ilgili mi? İniyor.

Bir çift şehir dışında, West 36th Street’teki Chain Studio Theatre’da, New York’taki koşusunu “Oh Gosnell: Kürtaj Hakkındaki Gerçek” olarak ilan eden bir gösteridir – özellikle kendi haber bülteninin Leiby’s’den bahsettiği göz önüne alındığında, sapık tonlara sahip bir tabloid başlığı. göstermek.

“Oh Gosnell”in bir reklamcısı, oyunun yaratılmasının Leiby’nin komik monologundan ilham aldığını söyledi. Oyunun web sitesi artık “Oh Gosnell: A Show About the Truth” adıyla “Buna gülüyorlar – biz bu konuda gerçeği söylüyoruz” diyor.

Laurence Fox’un Hunter Biden rolünde oynadığı, henüz vizyona girmemiş olan “My Son Hunter” filminin yapımcısı olarak IMDB’ye kabul edilen Phelim McAleer tarafından yazılmıştır. The New York Post’un ilk kez YouTube’da yayınlanan bir oyun olarak tanımladığı, başrolünü Dean Cain’in oynadığı “Obamagate”in yapımcısı. Diğer oyunları arasında 2014 yılında Michael Brown’ın polis tarafından vurulmasıyla ilgili “Ferguson” yer alıyor.

Programı biyografisi kendisine “kıdemli bir araştırmacı gazeteci” adını veren sağcı bir provokatör olan McAleer, aksini ima etse bile, elbette kahkaha ve gerçek birbirini dışlamaz.

2013’te birinci derece cinayetten hüküm giymiş bir Philadelphia doktoru olan Kermit Gosnell’in ürkütücü vakasıyla ilgili belirli gerçekler yerine, kürtajla ilgili herhangi bir genel gerçeği aktarmaya gelince; yapmaz. Ne de ikna etmek için inşa edilmiştir.

Oyunun sadece “Gosnell” başlıklı senaryosu, Gosnell davasında “büyük jüri ve ceza davası transkriptlerinden kelimesi kelimesine derlenmiş” olduğunu söylüyor. David Atkinson tarafından yönetilen yedek, biraz karanlık bir sahne okumasında, yakında daha iyi bir iş çıkaracağını umduğum Kaché Attyana adlı çekici genç bir aktörün de dahil olduğu yedi kişilik bir oyuncu kadrosu var.

Gösterinin zirvesine yakın bir yerde bir savcı (Roxanne Bonifield) “Bayanlar ve baylar, sizden emin olmanızı istediğim ilk şey, bunun kürtajla ilgili bir dava olmadığıdır” diyor. ”

Vurgulamak için bu iddiayı tekrarlıyor. Belki Gosnell davasıyla ilgili bir kitabın ortak yazarı ve 2018 filmi “Gosnell: Amerika’nın En Büyük Seri Katili Davası”nın yapımcısı ve ortak senaristi McAleer onu duymadı mı?

Sonra yine bir program notunda McAleer Gosnell davası hakkında şunları yazıyor: ABD’de kürtaja dikkat çekme konusunda isteksizlik var Çok az insan kapıların arkasına geçip orada gerçekten neler olup bittiğine dair gerçeği anlatmaya hazır.”

hiçbir ulusal medya hikayeyi ele almadı – kendi programı, davayla ilgili haber kupürlerinin görüntüleri The New York Times’tan bir tane içerdiğinde yarasayla çelişiyor. (Projeksiyonlar Meghan Chou’ya ait.)

Bu kapıların arkasına gelince, kadınlar bunu her gün yapıyor, kürtaj bakımı arıyor. Leiby yaptı. Yaptım. Annem de, kardeşlerim ve ben doğmadan önce hayatını ektopik bir hamilelikten kurtarmak için Roe v. Wade öncesi yaptı.

Yine de kürtaj hakkında doğruyu söylemek – bu deneyimlerden bahsetmişken, yani kürtajın ağır bir şekilde damgalandığı bir kültürde – bu nadirdir.

Belki de bu yüzden Leiby kendi kürtajından sonra rahatlamadan daha sansasyonel bir şey hissetmeyi bekliyordu.

“Önümüzdeki birkaç günü veya ayı bir depresyon ilacı reklamındaymışım gibi pencereden dışarı bakarak geçireceğimi düşündüm” diyor. “Gittiğim her yere hüzün ve boşluğu da götüreceğimi düşündüm.”

Şaka mı, biraz? Muhtemelen. Ancak otomatik bir travma olarak kürtaj kavramı, kültürde oldukça derinlere kök salmıştır ve genellikle sahnede sorgulanmaz. Bu da gizemi bozulmadan bırakıyor.

Ve tam tersine, onu tartışan şovlara ek bir etki verir – Ruby Rae Spiegel’in istenmeyen bir hamileliğin saatli bomba hissini kullanan “Dry Land” ve Lightning Rod Special’ın “The Randevu”, vahşi müzikal hicvi bir kürtaj kliniğinin keskin sessizliğiyle yan yana getiriyor. Ve tabii ki, Heidi Schreck’in Broadway’de bir kürtaj hikayesi koyan “What the Anayasa Means To Me” filmi.

Leiby, Scarlet A’dan bahsettiğinde, Suzan-Lori Parks’ın “The Scarlet Letter”ı ele alışını düşündüm – başlığını burada basamayacağımız Red Letter Play’lerinden biri – kahramanı Hester Smith ile. karakter listesinde “Kürtajcı” olarak tanımlandı. Kürtaj yapan bir kadın kahramanı da olan Kia Corthron’un “Come Down Burning”i, hamileliği güvenli bir şekilde sonlandırma seçeneği ile kadınların kendi hayatlarını kontrol edebilmeleri arasında açık bir bağlantı kuruyor.

Sonra, bu kış İrlanda Repertuar Tiyatrosu’nda prömiyerini yapan Ciara Ni Chuirc’in “Made by God”ı var: 1980’lerde yeni doğmuş bebeğiyle yalnız başına ölen utanç dolu İrlandalı bir gencin hikayesini anlatan bir drama. İrlanda’nın 2019’da kürtajı yasallaştırmasına neden olan kamuoyundaki sismik değişim. Oyunun başlıca kürtaj karşıtı karakteri, bir Amerikalı arabulucudur.

Leiby – biri için randevu almak için aradığında Planlı Ebeveynlik’e “kürtaj” ifadesini fısıldadığını inanılmaz bir şekilde bildiriyor – monologunun insanları onlarınki hakkında konuşmaya başlaması anlamına geliyor.

Bunun ötesinde, şovu daha geniş bir noktaya değiniyor: Kadınların ne isteyip istemediklerine karar verebilmeleri ve varlıklarını buna göre şekillendirebilmeleri gerektiği hakkında.

“Ben yapması gereken bir şeyi yapan bir kadınım” diyor, “kendi inşa ettiği hayatı korumak için.”

Komik değil ama doğru.

Aman Tanrım, Kürtaj Hakkında Bir Gösteri

4 Haziran’a kadar Cherry Lane Theatre, Manhattan’da; kirazlanetheatre.org. Çalışma süresi: 1 saat 10 dakika.

Oh Gosnell: Gerçeğe Dair Bir Gösteri

15 Mayıs’a kadar Manhattan, Chain Studio Theatre’da; ohgosnell.com.tr Çalışma süresi: 1 saat.