‘Lezzet’ İncelemesi: Vietnam’da Yavaş, Şehvetli Bir Halüsinasyon Seti

“Lezzet”in ne olduğunu açıklamakla uğraşmayacağım. “Hakkında” gibi bir terimin yakalayabileceğinden daha fazla hayal ürünü. Film tamamen tablo – pasifik, gözetleme, gerçeküstü. Üç çıplak kadın küçücük bir odanın etrafında motosiklete biniyor. Aynı kadınlar üst ranzaya kutulu bir televizyon yerleştirirken, bitişik bir odada bir adam dördüncü bir kadına kendini pompalıyor. Kadınlar o adamı (o da çıplak) bir odadan diğerine sürüklerler, o olduğu sürece bir kılıçbalığının kollarıyla uyurken onu uyandırmamaya dikkat ederler. Bir sahne sonra, beşi balığı kesip temizliyor, daha sonra yediklerini gördüğümüz yemek için. Daha sonra: karaoke.

“Tat” Vietnam’da geçiyor ve bahsettiğim adam Nijeryalı, Vietnamlı kadınlar ve görünüşe göre ondan daha yaşlı. Bunu size anlatıyorum çünkü film pek bir şey anlatmıyor. Tıraş olmuş bir kalitesi var. Adam, takımdan atılan sakat bir futbolcu ve şimdi de maçları minyatür, şişe kapaklarıyla yeniden yaratmaya hazırlanıyor. Bu filmin çoğuyla çekildim. Sağlam, şehvetli bir tutuşu var. Neredeyse sözsüz ilerliyor. Kamera konuşmanın çoğunu yapar. Bir evcil domuz geri kalanının çoğunu yapar. Yedek – manevi ve terzilik olarak.

Sahneler, kendilerini kozmik veya karmik bir mantıkla ortaya çıkarmayı amaçlayan bir görüntü koleksiyonu olarak gelirler. Film, adamın uyuduğu ve elleriyle ve müşterilerinin sırtlarının üstünde durarak masaj yaptığı bir güzellik spasında başlar. Bir noktada, o ve kadınlar, filmin merkezini işgal eden odalara taşınırlar. “Alemler” daha çok buna benzer olduğunda onlara odalar diyorum. Mezarları ve rahimleri akla getiriyorlar. Ama aynı zamanda: siteye özel sanat enstalasyonu. Evet, hepsinde bir durgunluk var: yerde oturan beşli sebzeleri ayıklıyor, bir tavuğu söküyor, yemek yiyor. Zanaatkar ve butik ve gurme. “Lezzet” gibi bir başlığın ima ettiği gibi belirsiz de. Bu görüntülerin altında hiçbir şey yok, kontrol yok. Yakışıklılıklarının birazı – mavi tonları, dalgalanan kumaşları, geniş alanlardan dar alanlara geçişleri, tüm bu doğal tenleri – uzun bir yol kat ediyor. Ve buradaki yol dairesel geliyor.

Yönetmen Le Bao’yu olağandışı – bir sonraki sahnede bir kadınla kullanmadan önce erkeğin penisini tutması ve acıklı bir moral konuşması yapması gibi. Ayrıca bir tür insanlık aradığını da hissedebilirsiniz. Bu amaçla, keder bu filme güzel kokular saçıyor. Ana kadronun beş üyesi de – Olegunleko Ezekiel Gbenga, Khuong Thi Minh Nga, Le Thi Dung, Nguyen Thi Cam Xuan, Vu Thi Tham Thin – işlerini büyük bir üzüntüyle yapıyorlar. Kameranın önünde toplandıkları ve güldükleri bir sahne bile, neşe diyebileceğim her şeyden çok başa çıkmak gibi geliyor.

Le film yapımında yenidir (bu onun ilk uzun metrajıdır) ama sinemada değil. Bunların çoğunu izlemiş gibi görünüyor, en iyileri. Apichatpong Weerasethakul ve Carlos Reygadas tarafından. Ve belki de bıktırıcı animist düş kapanı Naomi Kawase tarafından birkaç tane. Televizyon setinin ısrarı, Nam June Paik’in video sanatını kanalize ediyor. Burada bir şey var. Sadece az pişmiş. Bu minimalist halüsinasyonlar etrafındaki sinema felsefesi, Weerasethakul’da her zaman ve hemen hemen her zaman Reygadas’ta olduğu gibi, görüntülerin herhangi bir anlam ifade edip etmeyeceğine iner. İpleri silmek için sihrini kullanmalısın. Le bize gökyüzüyle asla buluşmayan bir sıcak hava balonunun bir çekimini ve bir kemirgenin bir lokmaya yaklaşıp sonra geri çekildiğini gösteren bir çekim sunuyor: metaforlar. O bir sihirbaz değil, henüz değil. Bu film kendisinden sakladığı bir sır gibi geliyor.

Lezzet
Derecelendirilmemiş. Yoruba ve Vietnamca, altyazılı. Süre: 1 saat 37 dakika. Mubi’de izleyin.