Met, Protesto ve Su İle İlgili Şiirde

Metropolitan Müzesi’nin Amerikan Kanadı’ndaki “Nehir (Su Yılanı)” adlı iki dakikalık büyüleyici bir videoda, kalabalığın toplandığı karla kaplı bir manzaranın drone ile çekilmiş görüntüsünü görüyoruz. Üyelerinin her biri dikey aynalı bir panele sahiptir. Birlikte, sırayla, panelleri başlarının üzerine yatay olarak, yansıtıcı tarafı gökyüzüne doğru yerleştirirler ve bir alayı başlatırlar. İlk başta, gevşek ve gelgitli bir şekilde havuzlanıyor ve girdap yapıyor. Sonra bir ışık akışına dönüşüyor, hız kazanıyor ve bir girdap gibi dönüyor.

Manzara, Kuzey ve Güney Dakota arasındaki sınırı kapsayan Standing Rock Sioux rezervasyonunda bir çayırlıktır. Çekim zamanı Aralık 2016’ydı. İki Kızılderili sanatçı Cannupa Hanska Luger ve Rory Wakemup tarafından tasarlanan alayı, protesto ve koruma eyleminin birleşik eylemiydi.

Bu, Birleşik Devletler hükümetinin Black Rock yakınlarına büyük bir petrol boru hattı kurma planını durdurma niyetinde olan “su koruyucuları” olarak gelen yüzlerce göstericiden bazıları tarafından gerçekleştirildi. kesinlikle atalarının mezarlıklarına saygısızlık ederdi. Aynalı paneller, koruyucuları karşılaşacakları direnişten korumak ve saldırganların kendilerine sert bakmalarını sağlamak için tasarlanmış kalkanlardı.

Video, Kızılderili yaşamında suyun maddi ve sembolik rolü hakkında şiirsel bir şekilde hazırlanmış cep boyutunda bir gösteri olan “Water Memories”i oluşturan 40 eserden biridir. Met’in Kızılderili Sanatı’nın yardımcı küratörü Patricia Marroquin Norby (Purepecha) tarafından organize edilen sergi, kalıcı koleksiyondaki geleneksel nesneleri, bazıları Yerli olmayan sanatçıların da dahil olduğu modern ve çağdaş ödünç parçalarla birleştiriyor.

Kökenleri Kuzeybatı kıyılarından Kuzeydoğu ormanlıklarına kadar uzanan oyuncak gibi 19. yüzyıl kano modellerinden oluşan bir filo, gösterinin iki kıyı şeridini oluşturuyor ve suyun ticari ve kültürel ağ oluşturma aracı olarak rolünü öne sürüyor. Uzun mesafeli kamyonların eşdeğeri olan Kızılderili tekneleri, hammaddeleri ve el yapımı ticaret ürünlerini – sepetler, seramikler, lüks boncuk işleri – nehir kıyısındaki otoyollarda yukarı ve aşağı ve şimdi Kuzey Amerika olarak adlandırılan yerde taşıdı.

Ayrıca değerler ve yönetim, geçmiş ve gelecek, bu dünyadaki yaşam ve diğerleri hakkında fikirler de aktarıldı. Wisconsin doğumlu Ho-Chunk sanatçısı Truman T. Lowe (1944-2019), 1993 yılında söğüt dallarından yapılmış ve beyaz tüylerle dolu bir ajur teknesi olan “Feather Canoe” ile su yolculuğunun kozmopolit doğasına övgüde bulundu. Tavandan sarkan ve içeriden aydınlatılan galeri zeminine gölge ve ışık parçaları yansıtıyor.

Geçen yıl Met tarafından satın alınan bu güzel bir şey ve Washington DC’deki Amerikan Kızılderili Ulusal Müzesi’nde çağdaş sanat küratörü olan Lowe için kişisel bir anlamı varmış gibi görünüyor “Eğer bir dinim varsa,” dedi, “ kano olmalı. Su olan her yerde kano yaparım. Beni tamamen farklı bir ruh haline sokuyor ve var olmam için ihtiyacım olan her şeyi sağlıyor.”

Dörtte biri Luiseño kökenli bir sanatçı olan Fritz Scholder’ın (1937-2005) “Sahilde Sahip Olma” adlı büyük, endişeli hissi veren 1989 triptik resminin arka planında bir okyanus şeridi görülüyor. popüler “Hint” portreleri için. (Her iki kritik tepkinin de kendisi için eşit derecede havalı olduğunu iddia etti. Sadece insanların bakmaya devam etmesini istedi.)

Buna karşılık, sulu element, Cara Romero’nun (Güneybatı Chemehuevi) su altında performans sergileyen törensel kostümlü Santa Clara Pueblo mısır dansçılarının geniş formatlı 2015 fotoğrafı olan “Su Belleği”nde her şeyi kapsar. tehlike, yükselme ve düşme birbirinden ayrılamaz.

Romero, görüntünün Yerli tarihindeki feci bir olaydan ilham aldığını söyledi: 1930’ların sonlarında Colorado Nehri üzerindeki Parker Barajı’nın inşası, Güney Kaliforniya’daki binlerce dönümlük Chemehuevi vatanının sular altında kalmasına neden oldu. Ve bu gösteridekilerin çoğu, açıkça ya da değil, Yerlilerin su ve toprak kullanımının kontrolünü elinde tutmak için verdikleri mücadeleyle ilgili.

Bazı durumlarda, Norby, görüntüleri yan yana yerleştirerek noktayı koyar. Ho-Chunk fotoğrafçısı Tom Jones, rotaları gösteren yönlü bir cihaz oluşturmak için dallarına ağırlıklar uygulanarak insanca şekillendirilmiş bir ağaç olan geleneksel bir Kızılderili “iz işareti ağacının” 1999 yılında çekilmiş tek bir fotoğrafıyla temsil edilmektedir. yerleşimlere, bir su kaynağına veya kutsal yerlere götürebilir.

Jones’un resmi, Almanya doğumlu Amerikalı haritacı Henry P. Bosse (1844-1893) tarafından birkaç fotoğrafın yanına yerleştirildi. Bosse, Amerika Birleşik Devletleri Ordusu Mühendisler Birliği tarafından, Yerli Amerikalıların zorla çıkarıldığı alanlar da dahil olmak üzere (bunun farkında olmasa da) Mississippi Nehri’nin bölümlerini fotoğraflamak için işe alındı. Görevine esasen bir sanat projesi olarak yaklaştı ve on yıldan fazla bir süre boyunca, yüzlerce özenle oluşturulmuş gök mavisi renkli manzaralar üretti. (Sekiz görüşte). Ordunun projeye ilgisi elbette oldukça farklıydı. Görevi, nehri hükümet tarafından yönetilen bir ulaşım rotasına dönüştürmekti ve bunu yapmak için fotoğraf verilerine ihtiyacı vardı.

Jones’un işaret ağacı resmi, bir rehberlik aracını onurlandırıyor. Bosse’nin gökyüzü ve su görüntüleri, niyeti ne olursa olsun, yukarıdan aşağıya kontrol araçlarıydı ve şimdi kaybolan kabile topraklarının belgeleri olarak değerliydi.

Bir düzine güzel cam balina yağı lambasının sergilenmesinin de anlatacak bir hikayesi var. Kıyı bölgelerindeki Yerli Amerikalılar için balina avcılığı, uzun zamandır bir geçimlik avcılık biçimiydi (veya kıyıya vuran balinalar durumunda hasat). Amerikalı beyaz yerleşimciler arasında, 19. yüzyılın başlarında balina avcılığı büyük bir işti, patlayan, şiddetli bir kurumsal girişimdi. Balina yağı, yakıt ve yağlayıcı olarak ve hayvanın sindirim sürecinin bir yan ürünü olan ambergris, parfümler için bir sabitleyici olarak çılgınca talep görüyordu.

Shinnecock sanatçısı Courtney M. Leonard’ın 2021 seramik heykeli bu tarihe değiniyor. Şu anda Long Island olan bölgenin doğu ucunda kabile toprakları bulunan Shinnecock, tarihsel olarak bir okyanus hasatçı topluluğuydu. Leonard’ın, ispermeçet balina dişlerine benzeyen içi boş kil formlarından oluşan hayalet bir yığın olan heykeli, bu tarihe bir övgüdür. Ama aynı zamanda 19. yüzyıl endüstriyel ölçekli balina avcılığının getirdiği korkunç ve devam eden ekolojik etkilerin de bir anıtı.

Bu ağıtlı çalışmanın yakınında Norby, sergisinin tarihi lütuf notlarından birini Amerikalı modernist Arthur Dove’un (1880-1946) “Ulaşan Dalgalar” adlı 1929 tarihli küçük resmi biçiminde yüzdürüyor. Dove, hayatının son yirmi yılını Long Island’da eşi ressam Helen Torr ile birlikte geçirdi. Ve o zamanın çoğunu bir teknede yaşayan sadık su insanlarıydılar. Dove’un son derece hassas resmi o yıllardan kalmadır.

Oyalanacak başka önemli noktalar da var: 1850 öncesi minyatür huş kabuğu kano, kuş tüyü kürekler, ipek yelkenler ve küçük bir oyma balıkla dolu, günün avı; Yerli aktivizmin uzun süredir devam eden bir amblemi olan parlak kırmızı bir yıldırım kuşu ile işlenmiş 1970’lerden kalma bir kot kot ceket; ve büyük San Ildefonso Pueblo çömlekçisi Maria Martinez (1887-1980) tarafından yapılmış ve suyun koruyucusu Tewa Pueblo yılan tanrısı Avanyu’nun dönen bir görüntüsüyle boyanmış seramik bir kase.

Avanyu bizi bir zaman yolculuğu gösterisini günümüze taşıyan Standing Rock videosuna geri götürüyor. Geçen Mayıs ayında Norby, yerel Kızılderili topluluklarının üyelerini Met’teki Mirror Shield çalıştayına katılmaya davet etti. Liderliğini, internette kısa bir eğitici video da yayınlayan ve kalkanlarla ilgili fikri, aslen, 2013’teki demokrasi yanlısı gösteriler sırasında çevik kuvvet polisine ayna tutan Ukraynalı kadınların haber fotoğraflarından esinlenen Luger tarafından yönetildi. sergideki sanata duvar etiketleri şeklinde kişisel tepkiler yazan birkaç Yerli topluluk üyesinden biri olan Nick Estates (Kul Wicasa/Aşağı Brule Sioux Kabilesi) yazıyor.

Atölye tarafından üretilen tüm kalkanlar, gösteri kapandıktan sonra su koruyuculara sevk edilecektir. O zamana kadar, Met galeri girişinin iki yanında, sanat ve tarihin ötesindeki çerçeveyi çizen ve gösteriye yaklaşırken bizi hareketli su veya hafıza gibi parçalı, çok açılı bir şekilde yansıtan birkaç kişi vardı.

Su Anıları

2 Nisan 2023’e kadar Metropolitan Museum of Art, Fifth Avenue, (212) 535-7710, metmuseum.org.