‘Ormanın İçinde’ İncelemesi: Bazı Büyülü Akşamlar

Yaklaşık otuz yıldır Encores! New York City Center’daki konser serisi, belirli bir misyonu destekledi: Amerikan müzikal tiyatrosunun gizli mücevherlerini kazıp, onları tamamen düzenlenmiş bir parıltıya parlatmak. Stephen Sondheim ve James Lapine’in 1986 yapımı tatlı-ekşi müzikali “Into the Woods”un parçalanmış peri masallarını tuhaf bir seçim haline getiriyor. (Diyelim ki, Rob Marshall son on yılda bir gösterinin yıldızlarla dolu bir film versiyonunu yönettiğinde, artık gizli bir mücevher değil.)

Ancak bu görev genişledi ve onun kadar muhteşem bir şeyi ortaya çıkardı. Lear deBessonet’in canlanması. “Into the Woods” filmi 15 Mayıs’a kadar sürecek; sadece birkaç bilet kaldı. Bu nedenle, ikincil piyasayı cezbedecek bir büyü biliyorsanız, hemen yapın.

Gösteri, her zaman olduğu gibi, Avrupa halk geleneğindeki yarım düzine masaldan alınan karakterlerle çarpışıyor – Külkedisi, Rapunzel, Kırmızı Başlıklı Kız, Dev Katil Jack, bir veya iki prens. Dönen merkezinde mütevazi bir fırıncı (milisaniyelik komik zamanlamaya sahip Neil Patrick Harris) ve karısı (Grammy ödüllü şarkıcı ve söz yazarı ve son Broadway bebeği Sara Bareilles, sarkık değil). Bir çocuk için çaresiz, yan kapıdaki cadıya kulak verirler (Heather Headley, tüylü bir peruklu ve pençeli bir diva) ve ormana doğru yola çıkarlar – burada, set tasarımcısı David Rockwell’in zarif huş ağacı gövdeleriyle süslenmiş çıplak bir sahne. Üç gece içinde süt kadar beyaz bir inek, kan kadar kırmızı bir pelerin, mısır kadar sarı saç ve altın kadar saf bir terlik edinmeleri gerekir.

Bu renk bloklu görev, baştan çıkarıcı bir kurt (Gavin Creel, kalitesiz ve kusursuz) tarafından yolunu kesilen Little Red’in (Julia Lester, pert ve parıldayan) görevleriyle örtüşüyor. ) ve annesi (komedi dehası Ann Harada) tarafından çok sevdiği ineği satmaya zorlanan aylak Jack (Cole Thompson, tatlı ve rüya gibi). Ormanda ayrı kalan fırıncı ve karısı başka karşılaşmalar yaşarlar. Fırıncı gizemli bir adamla tanışır (anlatıcı olarak iki katına çıkan şehir merkezindeki cesur David Patrick Kelly). Karısı, peşindeki bir prensten (yine Creel) kaçan Külkedisi (Denée Benton, ışıltılı, kristal sopranolu) ile arkadaş olur.

Modern öncesi çağdan beri masallar ortalıkta dolaşırken, hepsinin mutlu sonla bittiğini söylemek spoiler değil. Külkedisi prensini alır. Rapunzel (Shereen Pimentel, yazılı bir rolde yumuşak) hakkını alıyor (Jordan Donica yerine Jason Forbach). Little Red ve büyükannesi (Annie Golden) kurdun midesinden çıkar. Artık zengin olan Jack, ineğiyle yeniden bir araya gelir (Kennedy Kanagawa tarafından ustaca kuklalanır). Ama bu bizi sadece araya getiriyor. Ve huzursuzluk şimdiden ağaçların arasında ateş böceği gibi parıldıyor.

“Belki de Sihirlidirler”de, fırıncının karısı hırs etiğini sorguluyor. Karakterler, kişisel arzuyu daha büyük bir topluluğun ihtiyaçlarına karşı tartar. Ve Sondheim’ın “Neşeyle Geçiyoruz”, “Çingene” ve “Sweeney Todd” gibi dizilerinde olduğu gibi, istediğinizi elde etmenin sizin için gerçekten iyi olup olmadığı sorusuyla boğuşuyorlar. Ya istediğini elde edersen ve hala daha fazlasını istiyorsan? Ya dileğin gerçekleşmesi sana maliyetine değmezse?

İkinci perde bu hikayeleri karartıyor ve istikrarsızlaştırıyor. Mutlu sonun bir hikayeyi tam doğru zamanda durdurmaya bağlı olduğu bilinen bir gerçektir. “Into the Woods”, sonsuza dek mutlu bir şekilde geçmişe devam etmekte ısrar ediyor, bu I. Perde seçimlerinin yansımalarını araştırıyor ve yeni ve biraz daha soyut çatışmalar sunuyor. Karakterler krallığı ve kendilerini kurtarmak için bir araya geldikçe öncelik bireyden topluluğa kayar. Bu en azından iksir malzemeleri toplamak kadar itici olmalı. Bunun yerine teorik, klasik tramvay probleminin telkari bir temsili gibi geliyor. Karakterler kasıtlı olarak bir kişiyi – Jack’i mi feda etmeli, yoksa hiçbir şey yapmamalı ve diğer birçok kişinin ölmesine izin vermeli mi?

Bu daha felsefi dönüş birçok eleştirmeni rahatsız etti. Dürüst olursam, bu beni rahatsız ediyor. Ancak 30 yıl önce, PBS’nin “Amerikan Playhouse” serisinin bir parçası olarak yayınladığı orijinal Broadway versiyonunun VHS kasetini yıprattığımı hala hatırlıyorum. O zamanlar çatışmalar bana soyut gelmiyordu. Bunların altında yatan duygusal güce -isteme, pişmanlık- girerek müzikalin doğru ve yanlış sorularını ve aradaki çok karanlık ahlaki bölgeyi çocukların yaptığı gibi anladım: sezgisel ve çok kişisel.

Şimdi onları farklı anlıyorum: varsayımlar ve varsayımlar olarak. Ama bu onları daha az acil yapmaz. Son iki yıl, belki son altı yıl, belki daha fazla, Amerikan yaşamındaki keskin bölünmeleri vurguladı ve bizi bireysel acı ve algılanan adaletsizlik deneyimlerimizde yalıttı. Ancak aynı yıllar, farklılıklara rağmen destek ve anlayışı savunan “No One Is Alone” baladında yankılanan bir tarz olan karşılıklı ilgi ve yardımın canlandırıcı örneklerini sundu.

Bahis yapan bir kadın olsaydım, Encores’un sanat yönetmeni deBessonet’i cezbeden “Into the Woods”un bu yönünü tehlikeye atardım! ve uzun bir topluluk katılımı ve aktivizm geçmişine sahip bir sanatçı. Diğer Encore’ların aksine! Sezonun şovları – her ikisi de tartışmalı güncellemeler alan “The Tap Dance Kid” ve “The Life” – “Into the Woods” büyük ölçüde değişmeden geldi. Ve hiçbir uzun ya da dalgalı ipucu onun şefkatli, esprili üretiminin büyüsünü bozamaz. Birçoğu aynı zamanda harika şarkıcılar olan harika komedyenler seçti ve onları Lorin Lattaro’nun arkadaş canlısı, organik koreografisi ve Rob Berman’ın muhteşem müzik yönetmenliği ile vurgulanan zengin ve çok insani performanslar sunmaya teşvik etti.

Gösteri, müzikal bir kombo yumrukla sona eriyor – “Kimse Yalnız Değil”, “Çocuklar Dinleyecek” – Sondheim’ın zevklerinin yalnızca entelektüel olduğunu iddia eden herkes için mutlak bir TKO. (Daha derin bir kurgu, ancak önceki şarkı, varoluşsal bir vücut darbesi olan “No More” da yolu hazırlıyor.) Headley’nin yönettiği, muhteşem, kıvrımlı ifadelerle “Children Will Listen” için deBessonet aniden oyuncu kadrosunu şişiriyor. 70’e yakın fazla sayıda kişi, çocuklar ve yaşlılar birlikte şarkı söylüyor.

Onu gördüğüm gece, şarkıların hepsi tam olarak anahtarda değildi ve bana en yakın olan çocuk sefilce abarttı. Ama nedenini bilmeden kendimi ağlarken buldum. Sanırım olduğum çocuk için. Ve ben çocuğum. Ve şimdi de anne. Dinledim. hala dinliyorum Sen de yapmalısın.

Into the Woods
15 Mayıs’a kadar New York City Center, Manhattan’da; nycitycenter.org. Süre: 2 saat 45 dakika.