Oscar Geri Sarma: Halle Berry İçin, Acı Tatlı Bir Atılım

Halle Berry kendini hesaba katmamıştı.

2002’de Hollywood’da serin bir Mart gecesiydi ve onunla ilişkisi olan bir garson rolüyle en iyi kadın oyuncu kategorisinde ilk Akademi Ödülü’ne aday gösterildiği için heyecanlanmıştı. Marc Forster’ın karanlık draması “Monster’s Ball”da kocasının cellatını mahkum etti.

Nicole Kidman (“Moulin Rouge”), Judi Dench (“Iris”), Sissy Spacek (“Yatak Odasında”) ve Renée Zellweger (“Bridget Jones’un Günlüğü”) karşısında, Berry sadece yedinciydi. Afrikalı Amerikalı aktris hiç aday gösterildi. Bir galibiyet, onu ilk Siyah kazanan olarak tarihin yıllarına saklardı.

Ama Berry bunun olacağını hiç düşünmemişti.

55 yaşındaki Berry, yakın tarihli bir telefon görüşmesinde Altın Küre’ye atıfta bulunarak, “O günlerde, Küre’yi kazanmadıysanız, gerçekten Akademi Ödülü’nü almıyordunuz” dedi. Spacek’e kaybetmişti. “Bu yüzden, ‘Burada olmak harika, ama kazanamayacağım’ inancına hemen hemen boyun eğdim.”

Ama sonra önceki yılın en iyi erkek oyuncu kazananı Russell Crowe, filmi açtı. zarf ve adını okuyun, kamera gözyaşlarına boğulmuş, şok olmuş yüzüne yakınlaşıyor. Kendini toplamak için bir an aldı, sonra artık ikonik Elie Saab elbisesiyle sahneye yürüdü, alkışlar devam ederken, hacimli bordo treni arkasından geliyordu.

“Aman Tanrım,” nihayet konuşacak kadar nefes aldığında ilk sözleri oldu, gözyaşları hala yanaklarından aşağı yuvarlanıyor, elleri titriyordu. heykelcik. Bir konuşma hazırlamamıştı. Onun da teşekkür edeceği bir insan listesi yoktu.

“Hiçbir anım yok,” dedi Berry. “Oraya nasıl çıktığımı bile bilmiyorum. Tamamen bir karartma anıydı. Tek hatırladığım Russell Crowe’un ‘Nefes al, dostum’ dediği. Sonra elimde altın bir heykel vardı ve konuşmaya başladım.”

Bu anı, 1955’te en iyi kadın oyuncu (“Carmen Jones” için) dalında aday gösterilen ilk Afrika kökenli Amerikalı kadın olan Dorothy Dandridge’e ve diğer kadınlara adadı. Diahann Carroll ve Angela Bassett gibi önceki Afro-Amerikan adayları.

“Bu an benden çok daha büyük” dedi Berry kalabalığa, “Bu, bu gece bu kapı açıldı çünkü şimdi bir şansı olan her isimsiz, meçhul renkli kadın için” diye ekledi.

Bir noktada balkona baktı ve 1964’te en iyi erkek oyuncu dalında Akademi Ödülü kazanan ilk Siyah olan Sidney Poitier’i gördü. “Tarladaki Zambaklar” için ve o gece onursal bir ödül almak için oradaydı.

Ocak ayında 94 yaşında öldükten birkaç hafta sonra verdiği bir röportajda “Onun orada olması çok özeldi” dedi. Dorothy Dandridge, kendi arka bahçemin dışında hayal kurmama ve Cleveland’lı küçük bir Siyah çocuğun bunu yapabileceğine inanmama izin verdi.”

Orkestra, yaklaşık üç dakika sonra kapatmasını işaret ettiğinde, direndi.

Beyaz bir aktrisin ödül kazandığı tüm törenlere atıfta bulunarak sahnede “74 yıl oldu” dedi. “Bu sefer almalıyım.” (Dört saat 23 dakika ile şimdiye kadarki en uzun Oscar olarak gösterilen uzun konuşmalardan oluşan bir akşam olacaktı.)

Birkaç dakika sonra gece yeniden tarih kitaplarına girdi: Denzel Washington ikinci oldu. Afro-Amerikalı adam, 2002 törenini ilk ve tek zaman yapan “Training Day”deki çarpık polis rolüyle en iyi erkek oyuncu ödülünü kazandı ve en iyi oyunculuk ödüllerinin ikisi de renkli oyunculara verildi.

Ancak o geceden bu yana geçen 20 yılda sadece 12 Siyahi oyuncu Oscar kazandı. İki erkek – Jamie Foxx ve Forest Whitaker – Afro-Amerikan en iyi erkek oyuncu kazananları sıralamasına katılmış olsa da, başka hiçbir Siyah kadın en iyi kadın oyuncu seçilmedi ve Berry’nin kazanmasından sonra başka bir Siyah kadının kategoride aday gösterilmesi bile sekiz yıl aldı. (2010’da “Precious” için Gabourey Sidibe).

“Kapıyı açmadı,” dedi Berry. “Yanımda duran kimsenin olmaması yürek parçalayıcı.”

Vassar Koleji’nde film profesörü ve “Divas on Screen: Black Women in American Film”in yazarı Mia L. Mask, Berry’nin zaferinin özellikle dikkate değer, çünkü Siyah erkekler için kaliteli rollerin azlığı ve Siyah kadınlar için daha da az olduğu bir dönemde geldi.

“Renkli bir kadının kazanması için filmin kendisinin iyi bir film olması ve akademi üyelerinin duyarlılığını karşılaması gerekiyor” dedi. “ Ve ​​ performansın iyi olması gerekiyor.”

Siyah oyuncuların Berry’den önce Oscar kazandığı her iki bölümde de olduğu gibi, tarihsel olarak Afro-Amerikalı sanatçılar için mevcut olan rollerin, büyük ölçüde beyaz hayırseverlere bağlı izole karakterler olduğunu kaydetti: Hattie McDaniel’in Mammy’si. “Rüzgar Gibi Geçti” ve Poitier’in “Lilies of the Field”daki tamircisi.

Berry’nin karakteri Leticia ile Billy Bob Thornton’un karakteri Hank, beyaz bir ıslah memuru arasındaki merkezi “Canavar Topu” ilişkisinin cinsel doğası, Haziran 2002’de Newsweek’e verdiği demeçte, bir başka Siyah aktris Angela Bassett’in eleştirisinin hedefiydi. “filmde fahişelik yapmayacağı” için rolü reddettiğini söyledi. (Bassett, bu haber için yapılan yorum talebine yanıt vermedi.)

Halle’e “başarısını kıskanmadığını” kaydeden Bassett, “Bunu yapamazdım çünkü böyle bir şeydi. Siyah kadınlar ve cinsellik hakkında bir klişe.” (Filmin yapımcılığını yapan Lionsgate Films’in başkanı Tom Ortenberg daha sonra Bassett’e fahişe olmayan Leticia rolünün asla teklif edilmediğini söyledi.)

Mask, günümüz izleyicilerinin 20 yıl öncesine göre “Canavar Balosu”nun icatlarına, özellikle de Gürcistan’ın kırsal kesimlerinde bile çarpıcı biçimde az nüfusa sahip restoran ve hapishane sahnelerine daha yatkın olduğunu söyledi. Berry’nin karakterinde, katılmayı bile düşünebileceği bir kilise, okul veya sivil grup yok.

“Genç bir kadının – özellikle Berry’nin Leticia’sı kadar çekici – herhangi bir Siyah topluluk olmadan tecritte yaşaması inandırıcı değil,” dedi.

Film Quarterly’de yayınlanan 2004 tarihli bir makalesinde Mask, 1990’larda bir Georgia kasabasında geçen filmin, işçi sınıfı kadınlarının cinselliğine yönelik röntgenci tutumu nedeniyle de sorunlu olduğunu belirtti. Amerikan ırk ilişkileri.

“Birçok izleyici, filmin seks sahnelerini Siyah kadın vücuduna pornografik bakışı yeniden üretmek ve böylece Siyah kadınsı cinselliğini yeniden damgalamak olarak yorumladı” diye yazdı.

Berry, eleştirilerin farkında olduğunu ve bugün rolü “kesinlikle” üstleneceğini söyledi.

“Senaryoyu okuduğum andan itibaren bu karakteri sevdim” dedi. “Hikayenin önemli olduğunu düşündüm ve bana dokundu. Bu yüzden bugün bunu okursam ve aynı şekilde hissedersem, ki bunu yapardım – kesinlikle.”

Berry, dönüm noktası olan galibiyetini kesinlikle kutlarken, aldığı parçaların türlerini değiştirmesine izin vermemeye kararlı olduğunu söyledi.

“Ödülü almak için sizi o yere getiren her şeye sadık kalmalısınız” dedi. “Ve benim için risk almak ve kutunun dışında şeyler yapmaktı.”

Ancak Berry, son yirmi yılda hiçbir Afrikalı Amerikalının akademinin en iyi kadın oyunculuk ödülünü kazanmamış olmasının Lena Waithe ve Viola Davis gibi “mucize” filmler yapan kadınlardan hiçbir şey almaması gerektiğini vurguladı. , harika iş.”

“Başarıyı veya ilerlemeyi her zaman sahip olduğumuz ödül sayısıyla değerlendiremeyiz” dedi. “Ödüller pastanın üzerindeki kremadır – akranlarınız bu yıl son derece mükemmel olduğunuzu söylüyorlar – ama bu, olağanüstü mükemmel bir selam alamazsak, harika olmadığımız ve başarılı olmadığımız anlamına mı geliyor? , ve dünyayı sanatımızla değiştirmiyoruz ve fırsatlarımız artmıyor mu?”

Yatak odasındaki heykelcikten bile daha önemli olan Berry, o zamandan beri yaptığı işlerin olduğunu söyledi. Yakın zamanda ilk filmi olan ve Kasım ayında Netflix’te yayınlanmaya başlayan karma dövüş sanatları draması “Bruised”i yönetti.

“Yirmi yıl önce, dövüş türü hakkında bir film yöneten Siyah bir kadın mı?” dedi. “Beynimi etrafına sarabileceğimi bile sanmıyorum. Bu bana bir şeylerin değiştiğinin kanıtı.”