‘Oyun Alanı’ İncelemesi: Bir Yaratılış Hikayesi

Mükemmel bir saat ve 12 dakika içinde “Oyun Alanı”, bir çocuğun bilincine gelişinin kapsamlı, samimi hikayesini anlatıyor. Neredeyse tamamen bir ilkokul ve arazisinin sınırları içinde yer alan, kimliği belirsiz bir Belçika mahallesinde, herhangi bir eğitici sosis fabrikası kadar renksiz, genel ve hoş olmayan bir kurumda geçmektedir. Orada kızlar ve erkekler öğrenci, oyun arkadaşı, arkadaş, düşman, geleceğin vatandaşları ve saygılı işçilere dönüştürülür. Çalışırlar ve itaat ederler ama bazen direnirler de.

Kısa saçlı ve endişeli gözleri olan 7 yaşındaki kederli Nora (şaşırtıcı bir Maya Vanderbeque) ile tanıştığınızda okulun ilk günü. Biraz daha yaşlı ve biraz daha uzun olan kardeşi Abel’a (Günter Duret, kalp kırıcı) sarılıyor, babası (Karim Leklou) sessizce beklerken gözleri dolmaya başlıyor. Yüzü bir endişe düğümü içinde toplanmış ve tutuşu inatçı, boyun eğmez. Çocuklar birbirine sarılır, vücutları kaynaşır ve alınları birbirine değerken, Abel teselli edici sözler fısıldıyor. Bir gözetmen onları ayırmadan hemen önce Nora’ya nazikçe, “Endişelenme,” dedi. “Mola saatinde görüşürüz.”

Bu birleşme asla gerçekleşmez. Bunun yerine – bu şiddetli, akıllı filmde tekrar tekrar olduğu gibi – yetişkinler, kurallara, düzenlemelere ve pedagojik zorunluluklara boyun eğmeleriyle göz kamaştırıyor. Öğle yemeğini Abel’dan ayrı yemeye zorlanan Nora, başka kızlarla birlikte oturur; zamanla o da okula yerleşir. Arkadaş edinir ve ufkunu genişletir: Ayakkabılarını bağlamayı öğrenir. Bir kız, yetişkinlere yönelik hafif bir küçümsemeyle desteğini ifade ederek, “İyi iş,” diyor. Ancak Abel şiddetli zorbalığın hedefi haline geldiğinde okul aynı zamanda üzücü bir sorun da getiriyor – Nora için bu, daha büyük dünyaya yıkıcı bir giriş.

Bu, yazar-yönetmen Laura Wandel’in ilk uzun metrajlı filmi ve nakavt olduğu kadar kusursuz bir şekilde kurgulanmış, ürkütücü. İlk sahne sona erdiğinde, Wandel endişeli bir ruh hali oluşturdu, karakterlerini tanıttı, görsel tasarımı oluşturdu ve rahatsız edici derecede tanıdık, zengin bir yerleşim yeri yarattı. (İzlerken en az birkaç sancıyla çocukluğunuzu çakmazsanız, benden daha güçlüsünüz demektir.) Okula kadar eşlik edilen Nora’nın görüntülerine ve seslerine bakılırsa görüntü, ses olarak kararır. çocukların sesleri bir kükremeye dönüşüyor – zaten en kötüsüne hazırsınız.

Ayrıca Wandel’in pençesindesiniz. Sıkıntılı çocukların görüntüsü dikkatinizi çekmeden edemez (ve çabucak sempati duymanızı sağlar), ancak sahnenin hassasiyeti sizi de tutar. “Playground”da kamera hiçbir zaman Nora’ya bakmaz, ancak sanki başka bir çocukmuş gibi onun göz hizasında konumlandırılır. Bu, çekimin sıkılığı, yumuşak ışık ve Nora’nın gözyaşlarıyla vurgulanan ani, elle tutulur bir yakınlık, bir nezaket yaratır. Onun yanındasın ve orada kalıyorsun. Onun yakın yörüngesinde ne gördüğünü görüyorsunuz, ama aynı zamanda nasıl gördüğünü de görüyorsunuz, bu da onun sınırlı alanına adım atmanıza ve onun dar görüş hatlarını deneyimlemenize izin veriyor.

“Playground”da Nora anlatının eksenidir ve çoğunlukla çerçevenin merkezinde yer aldığından, aynı zamanda filmin görsel merkez noktası, lodestarıdır. Ancak yeni, haritası çıkarılmamış dünyası hakkında ne anladığı keskin bir şekilde sınırlandırılmıştır. O görür ama her zaman bilmez ve siz durumu kavrayabilirken, Wandel de kurnazca bilgiyi saklar, bu da sizi Nora ile aynı belirsiz varoluşsal seviyeye getirir. Nora çok küçük olduğu için, yetişkinlerin yüzlerini veya üst vücutlarını bile görmediğiniz anlar vardır, bu, Charlie Brown çizgi romanlarındaki yetişkinlerin birkaç bakışını hatırlatan bir bakış açısı.

Nora’nın günlük okul hayatının kısa sahneleri arasında zorbalık tehlikeli bir şekilde tırmandıkça hikaye hız kazanıyor. Derse gidiyor, okuyor ve yazıyor ve bir denge aletinde ve yüzme havuzunda zamana dayanıyor. İzliyor ve öğreniyor. Bir sahnede, bir öğretmen ona ve diğer kızlara kollarını farklı yönlerde döndürmelerini emrediyor, bu çoğunlukla boyun eğme egzersizi. Okul zihinleri şekillendiriyor, ancak Wandel size aynı zamanda bedenleri de disipline ettiğini hatırlatıyor. Oyun alanında çocuklar – oyunları ve sadizmleri aracılığıyla – bu yetişkin derslerini iktidarda taklit ederek farklı bir eğitim rejimi yaratırlar.

Çarpıcı bir bütünlük ve güçlülük sergileyen “Playground”, hem biçimsel hem de tematik açıdan etkili Belçikalı sinemacı kardeşler Jean-Pierre ve Luc Dardenne’e borçludur. Wandel, filmlerinde olduğu gibi, ahlaki bir uyanış çiziyor ve birçok filmin nadiren meşgul olduğu sorulara odaklanıyor. Nasıl ve neden severiz? Nasıl oluyoruz, kim oluyoruz? Wandel, gizemli, genellikle kafa karıştırıcı, kararsız bir evrende dönen küçük bir gezegen olan bir çocuğun hikayesini anlatıyor. (Orijinal adı “Un Monde.”) Ama aynı zamanda delip geçen, hassas ayrıntıları ve yaşamı şekillendiren arkıyla sizinki ve benimki kadar tanıdık olan bir hikaye anlatıyor.

Oyun alanı
Derecelendirilmemiş. Fransızcada. Çalışma süresi: 1 saat 12 dakika. Sinemalarda.