‘Paris, 13. Bölge’ İncelemesi: Mutluluğa Doğru Elleme

Çok Fransız bir Fransız filmi olan “Paris, 13. Bölge”de seviyor ve o seviyor, ama birbirlerini sevmiyorlar, tam olarak değil, belki de henüz değil. Ekranda ve ekran dışında kalp meseleleri böyle gider. Arzu aldatıcıdır, değişkendir, dönüşümlü olarak geçici ve kalıcıdır, trajik ve aşkındır. Ama Fransız sinemasında çoğu zaman şaşmaz derecede güzel, yüce görünür. Burada durum böyle, film yapımcılığı nefes nefese kaldıkları her anı yükseltirken ve çıplak bedenleri kendi zevklerini sunarken birbirlerini okşayan sevimli insanlar.

Parıldayan ve huzursuz bu bedenler, diğer insanlar için genç ve canlı olmakla ilgili seksi, rahat ve zaman zaman melankolik bir hikaye olan “Paris, 13. Bölge”de ekranı dolduruyor. Büyük ölçüde siyah-beyaz çekilen film, insan varoluşunun kasvetli, kasvetli köşelerine musallat olma alışkanlığına sahip olan yönetmen Jacques Audiard için tonal ve tematik bir tempo değişikliğidir. Gerilim filmi “Bir Peygamber”, Arap asıllı genç bir adamı ve onun Fransız hapishanesinde acımasızca reşit olmasını konu alıyor; daha yakın zamanda Audiard, “Le Bureau” dizisinin birkaç bölümünü yönetti. Bu eserde şiddet tüm dünyaları yiyip bitiriyor.

Audiard, “Paris, 13. Bölge”de farklı bir şeyin peşinde. Gevşek ama enerjik, mutluluğa doğru ilerleyen bir avuç karakterin izini sürüyor. İlk bölüm, hayatın içinde sürüklenen Fransız Çinli bir kadın olan Emilie (Lucie Zhang) ile yeni kiracısı, doktorasını almayı planlayan siyahi bir öğretmen olan büyücü Camille (Makita Samba) arasındaki geçici ilişkiyle ilgilidir. Hikaye, çiftleşme turları arasında duraklamalarıyla başlar. Birbirleri için sıcaklar, haklı olarak ve saf kamera yanlarında gezinirken, ekranda şefkat görmenin ne kadar yüce olduğunu hatırlatıyorsunuz.

Sevişmenin kolay, şehvetli sıcaklığı samimi ve davetkardır, bu da “Paris, 13. Bölge”yi bir bütün olarak tanımlar. Audiard tarafından Céline Sciamma ve Léa Mysius ile birlikte yazılan film, Amerikalı karikatürist Adrian Tomine’nin “Killing and Dying” koleksiyonundaki üç hikayeye dayanıyor. Orijinal ve bu sürüm arasında bağlantı noktaları olsa da, bu gerçek bir uyarlama değildir. Çoğunlukla onları birleştiren şey, her birinin günlük yaşamla ilgili hikayelerden harika duygular uyandırmasıdır; burada hayatlar bir anda birdenbire değişir hatta parçalanır, delici bir yokluk, muhteşem bir öpücük.

Çok geçmeden Emilie ve Camille yollarını ayırır. “Sen aşıksın. değilim,” diye ısrar ediyor biri. Odak noktası daha sonra okul için yakın zamanda Paris’e taşınan beyaz bir kadın olan Nora’ya (Noémie Merlant) kayar. Emilie ve Camille’den biraz daha yaşlı; ayrıca yanlış tanıma ve Amber Sweet (Jehnny Beth) adında bir porno yıldızı içeren en karmaşık hikayeye sahiptir. Anlatımsal olarak ikna edici olmaktan çok duygusal olarak, bu bölüm yine de çekici, drama ve romantik bir gerilime sahiptir, özellikle Nora Camille ile tanıştığında. Kıvılcımlar saçar ve işler garipleşir, daha çok Emilie yeniden ortaya çıktıktan sonra.

Audiard’ın buradaki dokunuşu her zamanki gibi hafif, hassas ve özenli; bu karakterlere ve onların dünyasına olan sevgisini her karede hissediyorsunuz. Yapmayı sevdiği gibi, orada burada görsel süslemeler katlıyor; ekranı böler, bakışlarınızı odaklamak için bir iris efekti kullanır ve şatafatlı bir renkle bir arada kabaca düşer. Yine de en cesur seçimi, her şeye baştan çıkarıcı, yüksek bir parlaklık veren ve nostaljik yerine taze hissettiren siyah beyaz sinematografidir. “Paris, 13. Bölge”de her şey çok güzel görünüyor, özellikle farklı ten tonları ve aşıklarının birbirine dolanmış muhteşem bedenleri.

Paris’in sunduğu Paris’in, ara sıra birkaç simge yapı ortaya çıksa bile, bulanık hayallerin ve turist kartpostallarının şehri olmaması, filmin sessiz belagatı için çok önemlidir. Emilie, 1960’ların sonlarında bir kentsel yenileme projesinin parçası olan Olimpiyatlar (filmin orijinal adı) adı verilen bir grup binadan biri olan, bloklu bir yüksek binada, büyükannesine ait bir dairede yaşıyor. Daha önce 13. bölgedeki bu tür çabalar, özellikle Kuzey Afrika’dan gelen göçmenlere karşı ırkçılıklarıyla öne çıkıyordu. “Fransa’nın Kaba Rehberi”nin 2019 tarihli bir baskısı, bölgeyi “dev kule blokları arasında asılı duran garip, yarı terk edilmiş bir yaya bölgesi” olarak tanımlıyor. Ah.

Audiard bu tarihle doğrudan ilgilenmiyor, ancak seçimlerinde bu açıkça görülüyor; açılış kredileri bile anlamla dolu. Bunlar, bölgenin geniş panoramik gece manzaralarına, mücevheri andıran parlaklıklarıyla -siyah-beyaz akşamı pırıl pırıl yapar- ve kameranın şehvetli akışıyla baş döndüren görüntülere karşı ayarlanır. Kuleleri süpürür, hayatla birlikte pencerelerin yanından süzülür, Emilie’nin dairesine düşer ve ekranda Audiard’ın adı göründüğünde durur. Bu durağan çekimde şehir uzaklara doğru uzanıyor, mükemmel bir şekilde ortalanmış Panthéon çerçeveyi noktalıyor.

2019’da, XV. Louis tarafından yaptırılan ve Devrim sırasında tamamlanan, Fransa’ya yüklü bir anıt olan Panthéon, yüzlerce belgesiz göçmen tarafından saldırıya uğradı, çoğu Batı Afrika’dan. Bir broşürde, “Biz, Fransız Cumhuriyeti’nin belgesiz, sessiz ve meçhulleriyiz” deniyordu. “Paris, 13. Bölge”deki protestoyu duymuyorsunuz, ancak film daha yeni başladı ve Audiard güzellik, incelik ve zarafetle Fransa, idealleri, kimliği, siyasi anlaşmazlıkları ve devam etmesi hakkında bir anlam çağlayanını serbest bıraktı. güç mücadeleleri.

Bu arka plan olmadan filmden keyif almak, romantik akışa geçmek, karakterlere ve hayatlarına sövmek kesinlikle mümkün. Yine de bakarsanız, bu diğer anlamlar da orada. Üç karşı konulmaz genç Fransız hakkında bu filmin ülkeleri için korkunç bir anda geldiğini de belirtmekte fayda var. Tesadüfen ya da değil, Audiard filmi çekmeye, aşırı sağcı, göçmen karşıtı politikacı Marine Le Pen’in cumhurbaşkanlığına aday olduğunu açıkladığı 2020 yılında başladı. Bu filmden nefret edeceğini düşünüyorum, bu da onu daha çok sevmeme neden oluyor.

Paris, 13. Bölge
Kadın çıplaklığı için R sınıfı, bien sûr. Fransızca, Mandarin ve İngilizce, altyazılı. Süre: 1 saat 45 dakika. Sinemalarda.