Scrappy ve Paha biçilmez, Eşsiz Bir Müzik Topluluğu Geri Dönüyor

BOSTON — Bu sıkıntılı zamanın bir teması oldu: Pandemi büyük doğum günü partinizi mahvettiyse, bir (veya iki) yıl sonra kutlayın.

Boston Modern Orkestrası Projesi — evrensel olarak BMOP — geçen Nisan ayında 25 yaşına girdi. Ancak kurucu şefi Gil Rose’un yönetiminde, son 100 yılın uzun zamandır göz ardı edilen, genellikle Amerikan müziğinin çağdaş notalarının ve önemli kayıtlarının performanslarını ve önemli kayıtlarını sunan bu eşsiz, paha biçilmez topluluk, ancak Cuma günü erken saatlerde, yayılan bir müzikle eğlenme şansı buldu. Senfoni Salonu’nda bedava konser.

Program, orgcu Paul Jacobs’ın Stephen Paulus’un org ve orkestra için hassas, oldukça büyüleyici Büyük Konçertosu’nda (2004) ve Joseph Jongen’in orkestra için eğlendirici derecede geniş Senfoni Konçertantı’nda (1926) oynadığı, düşünceli olsa da sevimli bir eksantrikti. aynı kuvvetler. Bunlar orkestra için yeniden yazılmış bir org çalışmasıyla – Elgar’ın Bach’ın Do minör Fantazi ve Füg’ünün 1922 düzenlemesi – ve daha sonra organ için yeniden yazılacak olan bir orkestra eseriyle eşleştirildi: Messiaen’in erken dönem, sevimli “L’Ascension” (1933).

Tam olarak özlü bir BMOP konseri olmasaydı – Jongen yerine Aaron Copland veya Lou Harrison’ı ve kesinlikle yaşayan bir besteciyi bekleyebilirdi, eğer beklentiler Rose’un canını sıkan bir şey olsaydı – yine de karakteristik olarak yaratıcıydı, genellikle mükemmel ve her zaman kararlı. Bu, serbest çalışanlardan oluşan bu grubun müzikte ne kadar güçlü bir güce dönüştüğünü, diğer birkaç grubun dokunmaya cesaret edebildiği mutlu bir hatırlatmaydı.

Öyle olsa bile, bu sadece kutlama için değil, aynı zamanda düşünmek için de bir nedendi – en azından müzikal çıkışımızı şekillendiren finansal ve altyapısal eşitsizlikler üzerinde değil. pandemi.

İki yıl önce, bazı küçük toplulukların halk sağlığı kısıtlamaları ve hatta belki de daha büyük topluluklar karşısında kapanacağı yaygın olarak tahmin edildi. Bireysel müzisyenler umutsuzca mücadele etmiş ve bazıları seçtikleri mesleği bırakmış olsa da, ekonomik yardım programları, etkileri yıllarca her yerde hissedilecek olsa da, kurumsal düzeyde bu nihai sonucu büyük ölçüde engelledi.

Büyük orkestralar, istikrarsız olsalar da nispeten hızlı bir şekilde yeniden ayağa kalkabildiler: Cuma öğleden sonra, Herbert Blomstedt’in kaynakları bu sezon temelde tam bir program sürdürmesine izin veren Boston Senfoni Orkestrası’nı yönettiğini duydum. .

Daha küçük topluluklar daha fazla zaman ayırmaya zorlanmış veya seçilmiştir. İş için seyahat ederken sık sık virüse maruz kalan serbest çalışanları istihdam eden bu gruplar, sigorta testinin maliyetiyle karşı karşıya kalıyor; kısa sürede ikame bulmanın zorlukları; ve iptal riskleri – yani, alışıldıkları mekanların kiraya verilmesi durumunda. Senfoni Salonu bir yana, bir zamanlar Boston’da düzenli olarak kullanılan birçok büyük salon, öğrencileri korumak adına dış gruplara katı kısıtlamalar getiren üniversitelerin kontrolü altındadır.

Rose konserden birkaç gün önce verdiği bir röportajda “Büyük kurumların sadece farklı bir gerçekliği var” dedi. beş personelinden herhangi birini işten çıkarmaktan kaçınabildiğini söyledi.

“Birçok serbest çalışana ilk yılın oyuncular için gerçekten zor olacağını ve ikinci yılın zor olacağını söyledim. organizasyonlarda var” dedi. “İlk yıl aslında kimse bu kadar çok üretmiyordu ama devlet yardımı alıyorlardı ve vakıflar devreye giriyordu, yani normalde alacağınızdan daha fazla gelir elde ediyordunuz ve fazla harcama yapmıyordunuz. Şimdi hepsi durdu, gerçek geliyormuş gibi geliyor.”

BMOP her zaman farklı bir topluluk olmuştur, abonelik sezonu modeline yalın bir karşıtlık içinde düşünülmüştür ve fon toplama konusunda oldukça yetkindir. Hiçbir zaman eleştirel beğeni toplamamış olmasına rağmen, nadiren geniş bir izleyici kitlesi çekti – Cuma günü kazançlı olmasa da sevindirici bir istisnaydı.

“Bu şeye başladığımda herkes bunun yeni müzikle ilgili olduğunu düşündü, ama her zaman bir orkestra modeliyle ilgiliydi” dedi Rose, BMOP’un adının “proje” kısmına başını sallayarak. “Bir ‘Fındıkkıran’a’ veya bir ‘Mesih’e güvenmediğime memnunum.”

BMOP’un güvendiği şey onun yerine ödüllü kayıt kataloğudur. Rose’un eklektik zevkleri, Mart 2020’den önce kendi BMOP/sound etiketindeki 69 kayıtta belgelenmişti; Lisa Bielawa’nın “In medias res”, Andrew Norman’ın “Play” ve Lei Liang’ın “A Thousand Mountains, A Million Streams, ” prestijli Grawemeyer Ödülü’nün son iki kazananı – orkestranın 2023 baharında Carnegie Hall’daki ilk performansında sahne alacağı.

Rose, akış veya topluluk konserleri ile denemeler yapmak yerine, pandemiyi büyük bir ses birikimini temizleyerek geçirdi on yıldan fazla bir süredir birikmiş dosyalar — 16 kayıt daha yayınladı ve Haziran ayında Worcester, Mass.’deki Mechanics Hall’da oturumları yeniden başlattı

BMOP’un albümleri Boston bestecilerine cesurca odaklanan ve Charles Wuorinen ve Matthew Aucoin’i kapsayan baş döndürücü bir üslup çeşitliliği ile unutulmuş mücevherlerin ve etkileyici yeni müziğin bir karışımı. Daha geniş bir çeşitlilik için bir basın geliyor: Rose’un bir sonraki büyük projesi, Siyah besteciler Anthony Davis, Nkeiru Okoye, William Grant Still, Ulysses Kay ve Jonathan Bailey Holland’ın operalarını sunmak ve kaydetmek için beş yıllık bir çaba, dedi ki: George Floyd’un ölümünden bu yana müzik endüstrisini kasıp kavuran ırkçılıkla hesaplaşmadan çok önce eserlerde.

Bunun için gelecek; Cuma günü, odak geçmişteydi. Jongen’in Senfoni Konçertantı’nın gerçekten parlaması için biraz daha fazla ton derinliğine ve lirik patlamaya ihtiyacı varsa, bu Paulus’un Büyük Konçertosu’nun karşılaştırmalı olarak faydasını sağladı. Çekici eser, org için üçüncü konçertosuydu ve bu onun türün ustası olduğunu kanıtlıyor; Jacobs’ın Symphony Hall’un ünlü ama nadiren duyulan Aeolian-Skinner’daki akıllı kayıtları, orgunu orkestra paletine harmanlamada ve aynı zamanda enstrümana parlama alanı sağlamada benzer bir yeteneğe sahip pek çok besteci olmadığını gösterdi.

Bu tam olarak BMOP’un uzmanlaştığı türden bir içgörüydü, diğer toplulukların solmaya bıraktığı müzikle boğuşma şansıydı. Uzun süre bu grup devam edebilir.