Tomás Saraceno: Örümceklerin Havadaki Hayatlarının Ardından

The Shed, dünyanın en büyük örümcek fısıldayanları arasında yer alan vizyon sahibi Arjantinli bir sanatçı ve çevreci ünlü olan Tomás Saraceno için çok görevliydi. dört kamusal alan veya yaklaşık 28.000 fit kare. Ve Saraceno, derme çatma galerilerdeki çalışmalarının yanı sıra binanın başka yerlerindeki iki ilham verici enstalasyonun yüksek fikirli olsa da açıklayıcı bir araştırmasını yaparak bu iyiliğe karşılık vermiş görünüyor. Bütünlüğün başlığı “Tomás Saraceno: Özel Konu(lar)”dır.

Bunların en iddialısı, kelimenin tam anlamıyla, dizlerinizde zayıf hissetmenize neden olabilecek bir Shed komisyonudur. “Havayı Serbest Bırakın: Bir Örümcek/Web’de Evreni Nasıl Duyursunuz”, özünde, tüm bu girişimin en önemli parçasıdır. Daha sonra.

Üçüncü bir geniş alanda görüntülenen daha küçük kurulum olan “Museo Aero Solar”, bir çadırı andıran ve aslında plastik poşetlerden yapılmış topraklanmış bir balon olan devasa bir kürenin merkezindedir – harika görünüyor, renkli, yarı saydam çılgın bir yorgan gibi ve ziyaretçiler içeri girip dolaşabilirler. Bu, Saraceno tarafından yönetilen ve yalnızca rüzgar ve güneşin hareketleriyle desteklenen yakıtsız uçuş geliştirmeye kendini adamış, kitle kaynaklı küresel bir grup olan Aerocene Vakfı’nın projelerinden biridir.

Sergi ve enstalasyonlar birlikte tam Saraceno gibi bir şey oluşturur: kısmi eğitim; parça işbirliği; baştan sona çeşitli güzellikler ile beden dışı deneyimin bir parçası. “Özel Konu(lar)”, sanatçının Amerika Birleşik Devletleri’ndeki çalışmalarının en büyük sunumu olarak etiketlendi. Tamamı, Shed’in genel küratörü Emma Enderby ve yardımcı küratörleri Alessandra Gómez ve Adeze Wilford tarafından organize edildi. Shed sergisi, Saraceno’nun uzun süredir temsilcisi olan Chelsea’deki Tanya Bonakdar Gallery’deki gösterisiyle faydalı şekillerde tamamlanıyor.

Saraceno, bir görevdeki bir bilge kadar bir sanatçı değil ve çabaları genellikle sanattan çok bilime benziyor. The Shed’in çeşitli sergileri, onun araknofil, sanatçı, mimar, aktivist, öğretmen, müzisyen, çevreci ve temiz hava için sosyal adalet savaşçısı olarak faaliyetlerini değişen derecelerde yansıtıyor. Onun kapsayıcı hedefi basitçe insanların doğru yaşamasını sağlamak olarak özetlenebilir. Bu, onların Antroposen çağı olarak adlandırılan dönemde bir güç piramidinin tepesinde olmadıklarını, tüm insan olmayanlarla birlikte yatay bir düzlemde var olduklarını, duyarlı olmaları gerektiğini ve bundan alacakları çok şey olduğunu anlamalarını sağlamak anlamına gelir. öğrenmek. Ve Saraceno’nun türler arası işbirliği ve temiz havanın gerekli olduğu Aerocene dönemi olarak adlandırmayı tercih ettiği dönemde varlar.

Bununla birlikte, Saraceno’nun keskin çevre bilincine sahip birinin çalışmalarının Shed’de gösterilmesine nasıl izin verdiği sorulabilir. Bina ya da en azından dış görünüşü, Hudson Yards’ın sivil felaketinin ve irade başarısızlığının en iyi parçası olabilir, belki de bu şehrin son zamanlarda kendi kendine açtığı birçok mimari yaranın en kötüsü.

Saraceno’nun arayışı, örümceklerden ve onların havada uçuşan yaşam tarzlarının ustaca temellerinden – barınak, koruma, yiyecek ve titreştiğinde bir iletişim aracı sağlayan çok işlevli ağlardan – ilham almıştır. Örümcek ağları ayrıca heykelleri havaya kaldırmak için model görevi gördü. Yarı saydam ağlardan ve kürelerden oluşan bunlar, Saraceno’nun en bilinen eseri haline geldi ve bunun en son örneği “Free the Air”.

“Tomas Saraceno Özel Madde(ler)i”nin sergi kısmı, örümceklerle olan işbirliklerinin sessiz görüntüsüyle başlıyor: karanlık bir galeride, her biri birkaç farklı bağlantılı ağ içeren yedi pleksiglas kutu, hepsi parıldayan beyaz. Her ağ, Saraceno’nun stüdyosundaki sağlam bir tel çerçeve üzerine farklı bir örümcek türü tarafından inşa edilmiştir, burada ilerlemelerini izler, bir türü değiştirir ve uygun gördüğü şekilde başka bir tür sunar. Özellikle karanlıkta, bu soluk, hayaletimsi kristal yapılar, örümceklere ne kadar borçlu olduğumuzu anlamanızı sağlıyor, çünkü onların ağları ilk insanlara mimari ve tekstil için emsaller sağlıyor.

Amatör bir göz için, burada farklı türlerin ağları genellikle, genellikle yelpaze benzeri genişliklerde, yastıklı kanopiler ve havada asılı duran fırlatılmış pikap çubuklarına benzeyebilen çılgın tel yığınlarında ızgaralara bölünür. Kombinasyonlar çarpıcı, modern mimariyi andırıyor ve – desen ve ritimdeki ani değişimler nedeniyle – fırça darbeleri veya müzik. Her vitrinde çalışan örümcekler (hangi türün kaç üyesi, ne kadar süreyle) hakkında bilgi maalesef sadece galerinin dışındaki bir etikette bulunur; bir broşürde mevcut olmalıdır.

Buradan itibaren tema, örümcekleri ve insanları, özellikle partikül madde adı verilen sonsuz küçük, nefes alabilen karbon tanelerini tehlikeye atan hava kirliliğine kaydırıyor. Bir köşede, Kamerun’un örümcek falcılarına haraç ödeyen partikül maddeden yapılmış mürekkeple basılmış bir tarot kartı destesi olan “Arachnomancy” göreceksiniz.

Yakınlardaki üç duvarı işgal eden, başka bir Shed komisyonu, “Hepimiz Aynı Havayı Solumıyoruz”, Harriet A. Washington’a göre, sınıftan çok ırkı bölen hava kirliliğinin eşitsizlikleriyle mücadele ediyor, yazar Çevresel ırkçılık üzerine yazılar yazan ve kataloğa bir makale yazan “Medikal Apartheid”den. Eserler, iki yılda yedi eyalette çeşitli yerlerde kirliliği ölçen, çerçevelenmiş yedi büyük kağıt parçasından oluşuyor. Kirlilik dereceleri, neredeyse görünmezden çok koyuya kadar değişen nokta sıralarında kaydedilir. Oldukça Minimalist görünüyorlar, ancak temiz hava söz konusu olduğunda bu ülkenin eşitsizliklerini katı terimlerle gösteriyorlar.

Gösterinin son iki galerisi ağların estetiğine geri dönüyor. “Sounding the Air”, örümcek ağlarının çoklu ipek ipliklerinden yapılmış beş uzun, kalın iplikten oluşur. Tellere yönlendirilen ışıklar onların dalgalanmasına neden olur; kamera ve bilgisayar aracılığıyla bu hareketler avangard müziğe benzeyen seslere dönüştürülür. “Bir Örümcek/Web Evreni Nasıl Dolaştırılır?” bir lazer, uzun bir örümcek ağı boyunca tekrar tekrar tarar. Sonuç, görünüşte kozmik, değişen kırmızı bir muhteşemliktir. Mesajı mı? Örümcek ağları, gösterinin açılış galerisinde önerilenden çok daha karmaşık.

Son galeri olan “A Thermodynamic Imaginary”de Saraceno, güzel ama ürkütücü derecede geleneksel bir yerleştirmede büyük pleksiglas küreler, ağ benzeri teller ve kordonlar, küçük cam karalamalar ve bunların gölgelerini gezegensel hareketi ve hatta bir güneş tutulmasını çağrıştırmak için kullanıyor. Ancak bu galerinin sol duvarında oynatılan büyüleyici bir video, üç boyutlu uçurtmaları andıran siyah aerosolar heykelleri bir an için görmemizi sağlıyor; Arjantin’deki Salinas Grandes’te test edilen “Museo Aero Solar” projesinin bir parçası. Heykellerin yerdeki minik figürlerden yükselip uzaklaşmasını izlemek heyecan verici bir manzara.

Duvar metinlerini baştan sona okuduysanız, bu sergiyi biraz zor bulabilirsiniz, ancak çok fazla şey öğrenmiş olabilirsiniz ve gezegenin kaderi hakkında marjinal olarak daha iyimser hissedebilirsiniz. Enstalasyon parçalarında, özellikle de yatıştırıcı “Free the Air”de, Saraceno’nun McCourt alanını aşağı yukarı yiyip bitiren büyük beyaz küresi (95 fit çapında) bir soluklanma beklemektedir. İçinde iki tane trambolin benzeri çelik ağ var. 20 dakikalık bir konseri (oturmuş veya yüzüstü) ziyaretçiler dinlerken ve hissettikçe, aydınlık alan kararır: hava parçacıklarının kayıtlı hareketlerinden elde edilen bir kompozisyonun titreşimleri. Sizi kısaca bu dünyanın dışına çıkarabilir.

Tanya Bonakdar, 521 West 21st Street’teki gösteri, bir bakıma Shed’s’in devamı niteliğinde. Saraceno’nun ilk kez tanınmaya başladığı siyah polyester ipten yapılan kurulumlara odaklanıyor. Esnek halatlar, kesişme noktalarında ayrıntılı küresel yapılarla beyaz alanı çaprazlar. Bunlar, aktif hoparlörlere bağlı canlı mikrofonlarla donatılmış yıldızlara, kar tanelerine, büyütülmüş parçacıklara ve tabii ki örümcek ağlarına benziyor. Ziyaretçilerin ağlarındaki örümcekler gibi titreşimleri başlatarak onlara dokunmalarına izin verilir.

Bu iki serginin toplamı, özellikle de Kulübedeki sergi, Saraceno’nun örümcek sevgisinin harekete geçirdiği şeyin çok daha derin bir takdiridir. Bu yaratıkları daha çok sevseniz de sevmeseniz de, daha iyi bir geleceğin ortaya çıkmasına yardımcı oluyorlar.

Tomás Saraceno: Özel Konu(lar)

17 Nisan’a kadar Shed, 545 West 30th Street, Manhattan’da; 646-455-3494, theshed.org.