‘Serseri Üçlemesi’ İncelemesi: Sürgündeki Filistinliler, Yuva Arzulayan

Geçen öğleden sonra sahne görevlileri seti sökmeye başladığında matine seyircisi Halk Tiyatrosu’nun LuEsther Salonu’ndan çıkıyordu – Lübnan’daki bir mülteci kampında Mona Mansour’un sınır geçişi yaptığı köhne bir ev. , alternatif gerçeklik destanı “The Vagrant Trilogy” sona eriyor.

Biz odadan çıkmadan aşağı inen manzara bir sarsıntıydı: Şovun dünyasında biraz daha kalmak istiyordum. Bu, bir prodüksiyon iki ara da dahil olmak üzere üç buçuk saate uzadığında bir şey söylüyor. Ve ne zaman, Covid pandemisi nezaketiyle, her iki başrol de yedeği tarafından oynanıyor.

Ancak Mansour’un yerinden edilmiş Filistinli bir aile hakkındaki zengin üçlemesi büyüleyici ve Mark Wing-Davey’nin muhteşem üretiminin tüm değişken teatralliğine rağmen, onu izlemek bir şekilde aynı bereketli daldırma duygusuyla bir romana dalmış gibi hissettiriyor ve ulaşım. Şiir ve siyasetin örülmüş, komedi ile işlenmiş, entelektüelliği içinde Stoppard’dır ve dokunaklılıktan çekinmez.

İngiliz sömürgeciliğinin tahribatı hakkında hiç de küçük olmayan bir oyun hakkında tartışırken bir İngiliz oyun yazarına başvurmak kötü bir şey mi? Büyük olasılıkla. Ancak Mansour’un Filistinli karakterleri, İngiliz kültürünün mihenk taşlarına kendi tarzlarında vurulmuş durumda. Ve Stoppard, sonuçta, Çek doğumlu bir göçmen.

Üçlemenin ilk oyunu olan “The Hour of Feeling”, Nisan 1967’de Ramallah yakınlarındaki bir tepede tatlı bir buluşma ile başlar. Kahire’den yeni dönmüş ve Wordsworth’ün şiirinde uzmanlık geliştiren genç bir bilim adamı olan Adham, bir partiden kaçmakla meşgul. Yakındaki bir çiftlikte büyüyen ve kişisel tarzını film yıldızı Julie Christie’den alan asi genç bir kadın olan Abir, sigara içmeye geldi. (Ağırlıklı olarak İngilizce, bazen de Arapça olarak İngilizce süper başlıklarla konuşulan bu oyunlarda çok fazla atmosferik sigara içimi vardır.)

Abir ve Adham’ın cazibesi anındadır. Haziran ayına kadar, verdiği bir konferans için Londra’ya uçtuklarında, yeni evliler. Ve yolculukları sırasında Altı Gün Savaşı patlak verdiğinde, bir seçenekle karşı karşıya kalırlar: yurtdışında, şımarık akademide kalmak ya da kargaşa için eve dönmek.

Üçlemenin geri kalanı, 1967’den kaynaklanan iki farklı, uyumsuz gerçekliği önererek bu olasılıkların her birini araştırıyor. İkinci oyun, “The Vagrant”, 1982’de Londra’da kalmaya karar vermiş olan Abir ve Adham’ı bulur. onları her zaman öteki olarak görecek bir ülkede. 2003 yılında Lübnanlı mülteci kampında geçen üçüncü oyun olan “Gitme Çağrısı”nda, ev ve aile onları yıllar önce geri çekmiş, ancak onları farklı bir sürgüne sürüklemiştir.

“Filistin mi?” Abir’in erkek kardeşi kampta yeğenine kuru kuru söylüyor. “Babanızın memleketi, trafiğe bağlı olarak otuz dakika uzaklıkta.”

Mansour, anlatı gerilimini o kadar ustaca ayarladı ki, her gerçeklikte, aralarında Adham’ın Nadine tarafından somutlaştırılan Adham’ın annesi Beder’in de bulunduğu karakterlerinin kaderine derinden yatırım yapıyoruz. Malouf, zeki çocuğuna düşmanca bir dünyada mümkün olan en iyi şansı vermek için savaşan, komik, müthiş, tamamen duygusuz bir kadın. Diğer oğlu Hamzi (Osh Ashruf), çocukluğunda babasıyla birlikte hayatının onlarca yılını geçirdiği o mülteci kampında bıraktığı nazik, kibar bir adamdır.

Abir olarak Caitlin Nasema Cassidy ve Adham olarak Bassam Abdelfattah onurlu bir şekilde beraat ettiler. Yine de, belki de yedeği oldukları için, karakterlerini bu kadar büyük rollere yerleşmek için daha fazla zamanları olsaydı olabileceklerinden daha geniş vuruşlarla çizerler. (Tala Ashe ve Hadi Tabbai, ikisi de bu baharda “İngilizce” olarak harika Off Broadway oynuyorlar, normalde Abir ve Adham oynuyorlar.) Londra sahnelerinde bazı aksanlar kayganlaşsa bile, sağlam bir şirketle çevrililer.

Bu sahneler genellikle eğlenceli olsa da, özellikle görseller; Allen Moyer’in setleri, Dina El-Aziz’in kostümleri ve Tom Watson’ın perukları 60’lı ve 80’li yılları enfes bir etkiyle çağrıştırıyor. (Aydınlatma Reza Behjat’tan; ses Tye Hunt Fitzgerald ve Sinan Refik Zafar’dan ve Greg Emetaz’dan video da mükemmel.) Malouf, elini Adham’ın uyluğundan uzak tutamayan muhteşem turuncu arkası açık elbiseli, 60’ların çapkın bir Londralısı olarak komik bir çekiciliğe sahip. Ramsey Faragallah ise, kaleminin silgisiyle çayını karıştıran, sarkık saçlı -ve görünüşe göre bağnaz- 80’lerin profesörü kadar eksantrik bir şekilde komik.

Wordsworth’ün şiiriyle, üçleme boyunca bir motif olan Mansour, sevilen bir manzaranın – birinin ayrılabileceği ama tekrar ziyaret edilmesi gereken bir evin – sürdüren psişik gücünü inceliyor. Ve Filistinli şair Taha Muhammed Ali’nin üçüncü oyunda Hamzi’nin etkileyici bir monologunu oluşturan “Abd el-Hadi Bir Süper Güçle Savaşıyor” adlı eseri aracılığıyla, Mansour jeopolitik seyircinin sessiz trajedisini öne sürüyor: “Onun Tanrı tarafından verilen hakları, denize atılan bir tuz tanesi.”

Üçlemenin bu son bölümünde, birbirine sıkı sıkıya bağlı iki karakterle tanışıyoruz. savunmasız kardeş, Jul (Rudy Roushdi, şefkatle sevimli). Adham kadar kitap kurdu Jamila, üniversiteye girmek ve daha geniş dünyaya katılmak için çalışıyor.

Şimdilik, yine de, bazen Jul’la onun bir talk-show sunucusu ve bir dizi doktorası olan fevkalade başarılı bir konukmuş gibi davranıyor.

“Mülteci kampından nasıl çıktınız?” O sorar.

“Eh, bu uzun bir hikaye” diyor.

The Vagrant Trilogy

15 Mayıs’a kadar Manhattan, Public Theatre’da; publictheater.org Çalışma süresi: 3 saat 30 dakika.