Jackson, Bayan. — Gün ortası, hafta ortası, yaz ortasında 90 derecenin ortasında, bu Güney başkentinin tarihi şehir merkezinin sokakları neredeyse bomboş. Bir film seti gibiler, dönem detaylarında mükemmeller ama geçmişte kullanılmış ve terk edilmişler.

Mozaikli “Bon-Ton Café” kelimelerinin gömülü olduğu bir kaldırım parçası, bir asır önce Jackson’ın en gösterişli restoranı olan yeri işaret ediyor. 1923’te Edwards Oteli olarak seyahat dalgaları için inşa edilen yakındaki King Edward Hotel’de, daha sonra blues müzisyenleri için bir buluşma noktası, daha sonra yakın zamanda yenilenene kadar terkedilmiş, yaya trafiği seyrek. Karşısında, trenler düzenli olarak Georgian Revival tarzı Union Station’a koşar, ancak çok az yolcu iner veya uçağa biner.

Onlarca yıl önce, birkaç blok ötedeki eski Art Deco Greyhound deposundan ayrılan kıtalararası trenler ve otobüsler hareketli iş yaptı. Ve bu işin bir kısmı, Black Jackson’ları kuzeye, doğuya ve batıya, baskıcı ve tehlikeli Jim Crow Güney’den Chicago, Detroit, New York, Los Angeles gibi şehirlerde daha güvenli ve daha müreffeh bir yaşam olacağını umdukları yere taşımaktan geldi. .

Büyük Göç olarak bilinen yaklaşık altı milyon insanın bu yönlendirilmiş dağılmasının, genellikle Yeniden Yapılanma sonrası 19. yüzyılın sonlarından 1970’lerin Sivil Haklar Yasası sonrasına kadar uzandığı kabul edilir. Ve tarihi, buradaki Mississippi Sanat Müzesi’ndeki “Her Yönde Bir Hareket: Büyük Göçün Mirasları” adlı zengin çeşitlilikte bir sergide önemli bir güncelleme alıyor.

“Terk etmek! Şimdi Bırakın!”, Carrie Mae Weems tarafından büyükbabası Frank Weems’in korkunç göç hikayesine geri dönen bir 2022 video yerleştirmesi. Kredi… Carrie Mae Weems ve Jack Shainman Gallery, New York aracılığıyla

Mississippi Müzesi ve Baltimore Sanat Müzesi arasında bir işbirliği olan gösteri, Amerika Birleşik Devletleri’nde yaşayan bir düzine çağdaş sanatçıyı içeriyor. Göç temalı tüm çalışmalar yeni, 2020’de müzeler tarafından ortaklaşa görevlendirildi ve isteğe bağlı seyahatlerin çoğunu neredeyse durma noktasına getiren bir pandemi sırasında tamamlandı. Sanatçılardan bazıları, Güney’den veya Güney’den yer değiştirmenin ayrıntılı aile geçmişlerine erişebildi. Diğerleri için, coğrafi yollar daha zor izlenebilirdi. En az bir katılımcı için göç kişiseldir ve kuzeyden güneye ve Jackson’ın kendisine doğru ilerlemektedir.

Birçok sanatçı, konularına belgeselci bir yaklaşım benimser. 69 yaşındaki Carrie Mae Weems, buradaki kıdemli figürlerden biri. “Ayrıl! Şimdi terket!” Arkansas’ta kiracı bir çiftçi olan büyükbabası Frank Weems’in 1936’da sendikayı örgütlediği için beyaz bir mafya tarafından vahşice saldırıya uğradığı ve sadece ölüme terk edildiği için hayatta kalmayı başardığı korkunç hikayesine bakıyor. Kuzeye yürüyerek Chicago’ya gitti ve bir daha eve dönmedi. Weems’in sürgününün neden olduğu ailesel kargaşaya dair tutkulu anlatımı ve Weems’in davasında geriye dönük adalet çağrısı, serginin en açık polemik anını oluşturuyor.

1996 yılında New Orleans’ta doğan ve şovun en genç katkıcısı olan Akea Brionne, arşiv malzemelerini daha nazik bir şekilde kullanıyor. Detroit’te yaşıyor, Güney’den hiç ayrılmamış ataların – bir büyük büyükanne ve üç büyük teyze – fotoğrafik görüntülerini, dikilmiş yapay elmaslarla parıldayan ikon benzeri duvar halılarına dokuyor. Ve şu anda Harlem’de yaşayan yerli bir New Yorklu olan Leslie Hewitt, her biri bir evin temelini düşündüren ve hayatını Macon, Ga’da geçiren büyükannesinden miras kalan hassas cam eşya parçalarını çerçeveleyen üç soyut zemin parçasına katkıda bulunuyor.

Akea Brionne’un Güney’i asla terk etmemiş atalarının fotoğrafik görüntülerini ikon benzeri duvar halılarına ördüğü “Hepinize Bir Övgü” 2022. Kredi… The New York Times için Imani Hayyam
Theaster Gates Jr.’ın “The Double Wide” 2022, bir amcanın şeker dükkânını çift genişlikte bir karavanda anıyor ve geceleri bir juke eklemi haline geliyor. Kredi… The New York Times için Imani Hayyam

Theaster Gates Jr.’ın “The Double Wide” adlı yerleştirmesinin özü, geniş tarihlerin maddi kültürde – belirli, taşınabilir şeylerde – somutlaştığı fikridir. Çok parçalı parça, çocuklukta Chicago’daki evinden, bir amcanın geceleri juke eklemi haline gelen çift genişliğinde bir karavandan bir şeker dükkanı işlettiği Mississippi’deki ailesini ziyaret etmek için yaptığı yaz gezilerini anıyor. Gates, karavan versiyonunu – kurtarılmış ahır ağacından yapılmış bir çift kutu yapıyı, Güney’e doğru, konserve ve salamura ürünler, dini görüntüler ve Siyahların İncil şarkılarının caz videolarıyla dolu, kişiselleştirilmiş bir tekerlekli tapınağa dönüştürdü. Monks, kurduğu bir müzik grubu.

Washington, DC, kavramsalcı Larry W. Cook, Georgia ve Güney Carolina’daki köklerini, oradaki kırsal manzaraları fotoğraflayarak ve onları birkaç nesil geriye giden erkek ataların eski portreleriyle sergileyerek inceliyor. İncelediği tarih bir tema ortaya koyuyor: Seçilmiş veya zorlanmış, devamsız bir babalık modeli ve kendi ebeveynlik pratiğinde kırmayı umduğu bir babalık modeli.

Bazı sanatçılar, Büyük Göç’ün toprak aralığını geleneksel sınırların ötesine taşıyor. Askeri soydan gelen Zoë Charlton için de durum böyle. (Florida’daki Eglin Hava Kuvvetleri Üssü’nde doğdu.) Düz, kesik ve boyalı formlardan oluşan panoramik bir heykelde, büyükannesinin gök mavisi Florida bungalovunu bir manzaraya yerleştiriyor ve yerel palmiye ağaçlarını Vietnam’ın orman bitki örtüsüyle karıştırıyor. birçok Siyah askerin savaş gördüğü yer.

Zoë Charlton’ın panoramik heykeli “Permanent Change of Station” 2022, büyükannesinin Florida bungalovunu yemyeşil bir palmiye ağaçları ve Vietnam orman bitki örtüsü içinde tasvir ediyor. Kredi… The New York Times için Imani Hayyam
Mark Bradford’un 2022 duvar resmi boyutundaki metin parçası “500”, Siyah aileleri New Mexico’da Blackdom adlı bir koloniye yerleşmek üzere işe alan 1913 reklamının 60 versiyonunu içeriyor. Kredi… The New York Times için Imani Hayyam

Los Angeles merkezli Mark Bradford, duvar dolduran bir metin parçasında biyografik referansı tamamen atlıyor. Büyük Göç araştırması onu 1913’te NAACP tarafından hazırlanan “The Crisis” dergisindeki reklama getirdi: Reklamda katılımcılar olarak “500 zenci aile (çiftçiler tercih edilir) Chaves, New Mexico’daki Hür Devlet Topraklarına yerleşmek İSTİYORUM” yazıyordu. Blackdom adında bir kolonide. Bradford’un kağıda boyanmış reklamın 60 versiyonundan oluşan duvar boyutundaki parçası, ütopik davetini bir ilahi gibi tekrarlıyor ama aynı zamanda karartıyor: Kağıdın çoğu, sanki ateşten kavrulmuş gibi görünüyor.

Bradford, Büyük Göç’ü somut bir kaynağa dayandırırken, diğer sanatçılar bunu daha az başarıyla, dolaylı olarak ele alıyor. Fantasy, Allison Janae Hamilton’un, bir zamanlar yuva olarak adlandırdıkları geçmişteki perili evlerden Black Floridian’ların ruhlarına sahip olan üç kanallı bir sarma videosundaki moddur. Alabama merkezli sanatçı Lakia Black’in yer aldığı Steffani Jemison’ın bir videosu, dijital dünyayı özgürleştirici bir hedef olarak öneriyor. Ve Torkwase Dyson’ın soyut bir cam-çelik heykeli anlatıdan tamamen kaçınıyor. Dört içi boş yamuk bileşeni, dev bir ses amplifikatörü setine benziyor, ancak parça sessiz.

Allison Janae Hamilton’ın üç kanallı sarmalayıcı videosu “A House Called Florida,” 2022. Kredi… The New York Times için Imani Hayyam
Robert Pruitt’in “Gezginler İçin Bir Şarkı” 2022. Houston sanatçısının New York’a taşınmasından ilham alan pastel boya çizimi, ayrıldığı Teksas şehrine saygı duruşunda bulunuyor. Kredi… The New York Times için Imani Hayyam

Buna karşılık, en güçlü girişlerden ikisi, Güneye yönelik bir fenomen olarak Büyük Göç’ün devam eden dinamizmini ikna edici bir şekilde savunuyor. Robert Pruitt’in anıtsal mum boya çizimi “A Song for Travellers”, bu Houston sanatçısının New York’a taşınmasından ilham aldı, ancak uzun süredir Siyah göçmenler için hayati bir yer olan ayrıldığı Teksas şehrine saygılarını sunuyor.

Ve sanatçı Jamea Richmond-Edwards, “Bu Su Derinden Akar” başlıklı göz alıcı bir kolaj resminde, kendisini yaldızlı bir teknede birlikte yelken açan bir aile – anne, kız kardeş, koca, çocuklarla çevrili olarak tasvir ediyor. Burada bir arka hikaye var. On yıllar önce, Mississippi’de bir dizi yıkıcı sel felaketi yaşadıktan sonra, Richmond-Edwards ailesi orada sahip oldukları araziyi terk etmek ve Jamea’nın doğduğu Detroit’e gitmek zorunda kaldı. Arazilerini hiçbir zaman geri alamadılar, ancak sanatçı yakın zamanda Jackson yakınlarında mülk satın aldı ve buraya kalıcı olarak taşınmayı planlıyor.

Bu ülkenin tarihine ilgi duyan ve Siyah kültürüne ilgi duyan herkes için cömert bir kaynak olan bir şehirde hoş karşılanacak bir varlık olacağı kesin. Beş yıl önce burada gerçekleri söyleyen bir Sivil Haklar Müzesi açıldı. Mississippi Sanat Müzesi, Güney yapımı eserlerde ilgi çekici eserlere sahiptir; bunlardan bazıları, müzenin Sanat ve Halk Merkezi’nin baş küratörü ve sanat yönetmeni Ryan N. Dennis tarafından düzenlenen Büyük Göç gösterisinin bitişiğindeki galerilerde sergilenmektedir. Exchange ve Baltimore Müzesi’nde çağdaş sanatın baş küratörü Jessica Bell Brown. Yerel Jackson sanatçılarının çalışmaları, kamusal duvarları canlandırıyor. Ve çağı şekillendiren olayları ve kişilikleri anan işaretlerle işaretlenmiş Mississippi Freedom Trail, şehir merkezinden geçiyor.

Gerçekten de, yaz ortasında cayır cayır yanan sokakta gördüğüm hemen hemen tüm insanlar, tam olarak bu tür işaretleri arayan turistlerdi, 1963 Jackson Woolworth’ün oturma eyleminin yapıldığı yerdeki ve sayısız Büyük Göçmen’in bulunduğu eski Greyhound deposunu tanımlayan kişi. gitti ve diğerleri geldi. “Her Yönde Bir Hareket” durmayan gelip gidenlerin nabzını tutuyor. Vuruş ve ayaklar devam ediyor.


Her Yönde Bir Hareket: Büyük Göçün Mirasları

11 Eylül’e kadar, Mississippi Sanat Müzesi, 380 South Lamar Street, Jackson, Miss., (601) 960-1515; msmuseumart.org. 30 Ekim-Ocak tarihleri ​​arasında Baltimore Sanat Müzesi’ne gidiyor. 29.

New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.

Ne Düşünüyorsunuz Bu Konuda?

%d blogcu bunu beğendi: