PHILADELPHIA – Sanatçı Tiona Nekkia McClodden, Temmuz ayında bunaltıcı bir Pazartesi günü silah menziline girdi. Tesisin içindeki hava yapışkandı ama rutini reddedilemezdi. Her hafta ateş ediyor ve erkeklerin saldırı tipi tüfekler ateşlediği ve duyusal aşırı yüklenmeyi davet ettiği menzilin kalabalık ve gürültülü hale geldiği hafta sonlarından kaçınıyor.

Bazı Amerikalılar için tanıdık bir aktivite olabilir. Bir sanatçı için daha az. Ancak şu anda New York’ta – 52 Walker, Shed ve Modern Sanat Müzesi’nde üç büyük çalışma sunumu olan 2019 Whitney Bienali’nin bir yıldızı olan 41 yaşındaki McClodden, silah satın almadı ve taşıma lisansını almadı. iki yıl önce sanat akılda tutularak. En azından ilk başta.

Pandemi sokakları boşalttıktan ve George Floyd protestoları ve karşı protestoları onları araya girenler ve dönen bir şiddet duygusuyla doldurduktan sonra – diğer pek çok Siyah Philadelphialı gibi – hatırlıyor. Güvenlik ve kendini savunma onun endişeleriydi.

Menzildeki personel onu sıcak bir şekilde karşıladı – burada eğitim aldı ve üyeliğini kazandı. Pembe silüetler veya çok sayıda oval boğa gözü olan mühimmat ve kağıt hedefler satın aldı. Kendi şeridinde, üç tabancasını çıkardı – Glock’lu bir Walther .22 ve her ikisi de 9 milimetre olan Smith & Wesson – ve dikkatlice önüne yerleştirdi.

“Yüklediğim her mermi, içinden nefes alıyorum” dedi. “Uzayda olmaya uyum sağlıyorum. Bir protokol var.”

Bir saat sonra, McClodden Kuzey Philadelphia’daki stüdyosuna gidiyordu. Hedef talimini her zaman olduğu gibi, makineye benzer atış büyüsünü duraklamadan kırmak için her atıştan önce düzenli bir şekilde çizdiği bir sekansla bitirmişti. Bu, insan risklerini doğrudan düşüncelerine sokuyor – ona bunun bir oyun olmadığını hatırlatıyor. “Orada hayat var” dedi.

McClodden’ın “A Study in Qualification 93.8 Smith + Wesson 9mm / 91.2 Smith + Wesson 9mm / 90.2 Smith + Wesson 9mm,” 2022. Ateş ettiği bir atıştan elde ettiği verileri paintte takip etti. “Bu bir grafik puanı gibi,” dedi. Kredi… Tiona Nekkia McClodden ve 52 Walker, New York aracılığıyla

Sanat için değildi – ama yine de sanat oldu. Sonuç, TriBeCa’daki David Zwirner alanı 52 Walker’da mavi ışıkla yıkanan bir serginin kara kara canavarı “Maske/Gizle/Taşı” oldu.

Enstalasyonlara geçmeden önce bir film yapımcısı olarak ortaya çıkan McClodden’ı, videolar, heykeller, bronzlar, metinler ve ilk resim serileri de dahil olmak üzere resmi en geniş alanında buluyor. Ancak teması sıkıdır: Bir sanatçının kendiyle yüzleşmek ve kimliğinin tüm yönleriyle dünyadaki konumunu kurmak için çekim yoluyla yolculuğu.

Cesur, sık sık sarsıcı sergi, bu sezon McClodden’ın diğer Manhattan sunumlarıyla bir tür triptik oluşturuyor: MoMA’da 2011’de ölen siyahi eşcinsel şair Brad Johnson’a bir esaret ve fetiş temalı oda boyutunda bir yerleştirme. ; ve Shed’de Siyah dansının tarihi üzerine küratörlüğünü yaptığı kapsamlı bir program.

Sonuç, bugün Amerika’nın en önemli kişisi olabilecek, ırk, cinsiyet, cinsellik, manevi yaşam ve daha fazlası hakkında kesinlikle bireysel ve ateşli bir şekilde açık sözlü olan bir sanatçıyla tanışmanın üç yolu – kültürde sorumlu bir rol üstlenmek için daha iyi. Johnson gibi unutulmuş bir figürü veya Siyah dansı gibi tüm bir alanı kutlamak, onun sanatsal soyları kabul etme ve yenileme yöntemidir – bir tür sorumluluk.

“Bütün bunlar cahil olmamak için bir uygulamadır,” dedi. “Dönem.”

Bir davul dergisinin sanatçısı tarafından yapılan bronz döküm, 50 çekim kapasiteli yüksek kapasiteli bir kap. “Acımasız Hayaletlerin Toprakları – Davulcu. Ah, senin için nasıl öleceğiz, bin ölüm, tanrı için davullar, ellerimiz kanayana kadar, durmadan,” 2022. Kredi… Tiona Nekkia McClodden ve 52 Walker, New York aracılığıyla
Maskeleme, McClodden’ın çalışmasında tekrarlanan bir temadır. Başlık, “Beni gördüğünü düşündüysen, seni temin ederim ki, kendimi bildiğim gibi beni görmedin çünkü seni bu görüntüye layık görmedim” 2022. Kredi… Tiona Nekkia McClodden ve 52 Walker, New York aracılığıyla

Masasının yanındaki duvarda tılsımları vardı – Johnson’ın bir şiiri, Jean-Michel Basquiat’ın bir fotoğrafı ve kısa dikey dikenlerle dolu karanlık bir nesne. Siyah işçiliği çağrıştıran, pamuktan tohumları çıkarmak için kullanılan rustik bir aletti. “Stüdyodaki en acı verici şey bu,” dedi. “Orada tutuyorum çünkü bu bir duygunun temsili – bana büyük sıkıntı veren ama neredeyse görünmeyen bir şey.”

Bir yığın kitabın tepesinde, psikolog Devon Price’ın yeni bir çalışması olan “Otizmin Maskesini Kaldırmak” vardı. 2001’de McClodden, bir doktorun otizm spektrumunda olduğunu öne sürdüğünü, ancak bu fikri reddettiğini söyledi. “Olumsuz olarak aldım” dedi. Ancak 2019’da bir teşhis aldı – zaman aldı ve pahalıydı – ve onun içgörülerini benimsemeye devam ediyor.

“Uzun süre saklandım,” dedi. Sanatını sürdürürken semptomlarla (aşırı uyarılma, sözsüz dönemler, yüzleşme davranışı) yaşadı. Şimdi rehberlik sunuyor. “Otizmli bir kişi olarak yaşadığım deneyimi, birçok kimliğin kesişme noktasında, sürekli bir rahatsızlık hali olarak eşleştirmeye karar verdim” dedi. “Yani iş rahatsız edici olmalı.”

Otizm deneyimi, “Maske/Gizle/Taşı” olaylarının simyasında rol oynadı (ve başlığa başka bir anlam katmanı ekledi). Ateş etmek için eğitime başladığında, gürültü ve aksiyon çok yoğundu. “Duyusal sorunlarım beni kapsama alanının dışına gönderdi” dedi. “Sesi tenimden alamadım.”

Philadelphia stüdyo duvarında, gösteri boyunca dönen yeni bir diziden tuval üzerine şablonlu metin var. Bazıları mantra gibi okur. 2019’da otizm spektrumunda bir teşhis alan McClodden, “Farklarla nasıl yaşanacağına dair bir eğitimden geliyor” dedi. Kredi… New York Times için Hannah Fiyatı
Stüdyoda bir tost makinesi fırını ve silah kılıfları için kullanılan sentetik bir malzeme olan Kydex’ten heykeller yapmak için bir vakum presi var. Kredi… New York Times için Hannah Fiyatı

Kendini hazırlamak için stüdyoda kuru ateşlemeye (mühimmatsız ateş etmeye) başladı. Bir telefon uygulaması, tabancadaki bir düğümden gelen verileri ölçtü ve bilgileri resimlere dahil etti: Mavi, yeşil, beyaz veya kırmızı segmentlerde birkaç dalgalı çizgi ile siyahtırlar, bir çekimdeki veri raporunu boyada izlerler. “Burada gördüğüm her şeyi vücudumda hissedebiliyorum” dedi. “Bir grafik puanı gibi.”

Stüdyoda bir tost makinesi fırını ve genellikle silah kılıfları için kullanılan sentetik bir malzeme olan Kydex’ten heykeller yapmak için bir vakum presi vardı. Stüdyo duvarında, yeni bir seriden tuval üzerine şablon metinler vardı. Bazıları mantralar gibi okur: “Başarısızlığa Eğitin”, “Her Şeyi Bir Anda Tutun”.

“Farklılıkla nasıl yaşanacağına dair bir eğitimden geliyor” diye açıkladı. Kendine verdiği diğer mesajlar – “Ölüm Yıldızının Kenarında Kara Delilik” – daha vahşi bir his veriyordu. “Neredeyse bir punk grubunun adı gibi” dedi.

Kütüphanesindeki kitaplar, travma ve ırkla ilgili başlıklar da dahil olmak üzere gösteri üzerinde başka etkiler olduğunu gösteriyor; kafaları ritüel esareti çağrıştıran heykeltıraş Nancy Grossman; Benin bronzları ve WEB Du Bois’in Siyah Amerika’nın öncü veri portreleri. “Bütün bir grup insanın korkunç koşulları hakkında bilgi sunabiliyor” dedi.

Hedefler için çevrimiçi alışveriş yapan McClodden, sahnelenen sahnelerin fotoğraflarından oluşan bir dünya keşfetti: bir arabanın arkasında bir tetikçi, bir rehine durumu. Genellikle kolluk kuvvetleri eğitiminde kullanılırlar ve neredeyse tüm rakamların beyaz olması ilgisini çekti. Bir dizi görüntünün bu karakterlerin altında tek bir karanlık silueti ortaya çıkardığı bir video yaptı.

Ama McClodden gözlem yapmak için burada, fikir beyan etmek için değil. Elbette görüşleri var – potansiyel olarak tehlikeli kişilerin silah sahibi olmasını engelleyecek “kırmızı bayrak” yasalarını destekliyor; reşit olmayanların silah erişimine karşı çıkıyor ve saldırı tüfeği yasağını “umursamıyor”. Ancak bu, silah politikasıyla ilgili bir gösteri değil.

“Tehdit Eden Bir Figüre Rağmen Hassasiyet,” 2022, bir fotoğraf, 52 Walker’daki kurulumundan, kolluk kuvvetleri eğitiminden sahnelenmiş bir sahne kullanarak. Kredi… Tiona Nekkia McClodde ve 52 Walker, New York aracılığıyla

“Siyah bir kadın olarak daha geniş toplum için dile getirmek veya keder almakla ilgilenmiyorum” dedi. “Geceleri nasıl rahat uyuduğumu söylüyorum. Bu sefer öğrendiğim rejim bu.”

Serginin küratörlüğünü yapan 52 Walker’ın yönetmeni Ebony Haynes, gösterinin zamanlaması iyi gelebileceğini ancak bunun haberlerle ilgili olmadığını söyledi. Haynes, “Tiona’nın üzerinde çalıştığı malzemenin ortaya çıkarılması önemli olan uzun bir geçmişi var,” dedi.

McClodden, “Eğer ‘sosyal değişim’ işime sızarsa, onu mahvediyorum” dedi.

Sanat dünyasında samuray benzeri bir üne sahip olan McClodden, Philadelphia’da kalma – burada stüdyo ekini Conceptual Fade adlı bir mikro galeriye ve okuma odasına dönüştürdü – ve New York ve pazardan uzak durma seçimiyle pekiştirildi. faliyet alani, sahne. Arkadaşları, kendi hayranlıklarını ifade etmekle, onun daha hafif yanlarına işaret etmek arasında gidip gelirler.

2018’de Skowhegan Okulu’nda onunla aynı ihtisas zamanını paylaşan Sadie Barnette, “Tiona jilet kullanıyor, raptiye kullanıyorsunuz,” dedi. Aynı zamanda, “o süslü viski içen, yazın en iyi partisini DJ’lik yapan ve kibar olan bu kişi.”

“İnsanlar korkuyor!” sanatçı Kevin Beasley söyledi. “Sadece odaya girerek alanı daraltma yeteneğine sahip.” “O, sahip olmak istediğiniz izleyici, verdiğiniz kararlar konusunda sizi daha bilinçli yapan biri” diye ekledi.

McClodden açıkça avantajından bahsediyor. “Zorluğumun bir kısmı üzerinde çalıştım,” dedi, “çünkü ne olduğunu anlamak zorundaydım.”

52 Walker’daki “Maske/Gizle/Taşı”nın kurulum görünümünde afişler, nesneler ve ateşleme egzersizlerinden elde edilen verileri içeren bir dizi resim yer alıyor. Kredi… 52 Walker, New York aracılığıyla

Greenville, SC’de büyüdü Ailenin istikrarsızlık ve geçicilik dönemleri oldu. Zekiydi ve fotoğrafçılığa ilgi duydu ve punk sahnesine çekildi. Clark Atlanta Üniversitesi’ne kaydoldu ama okulu bıraktı.

Lezbiyen – bu terimi gururla kullanıyor, marjinalleştirildiğine inanıyor – ve akıl hocaları hakkında sevgiyle konuşuyor: “Kasaplar, boğa hançerleri, kulüplere gizlice kaçarken benimle ilgilenen insanlar bunlar. ” 2008’deki ilk filmi için farklı geçmişlere sahip 50 Siyah lezbiyenle röportaj yaptı. “Bu monoliti karmaşıklaştırmaya çalışıyordum” dedi.

BDSM ve kink dünyasında ve Afrika ve Afro-Küba maneviyatında da yuvalar buldu; Santeria’da inisiye olmuştur ve orishası demir ve savaş tanrısı Ogun’dur. Onun gücü, Maine’de bir ağacın baltayla kesilmesini, stüdyoda ahşabından ritüel nesnelerin oyulmasını, Küba ve Nijerya’ya taşınmasını ve sürecin filme alınmasını içeren 2019 Whitney Bienali için destansı enstalasyonunda hissediliyor. Bu ona olağanüstü bir Bienal sanatçısına verilen 100.000$’lık Bucksbaum Ödülü’nü kazandırdı. Whitney’in direktörü Adam Weinberg, katkısını “kültürel, tarihi ve manevi yankılar açısından olağanüstü zengin” olarak nitelendirdi.

Korkusuzluğu şu anda MoMA’da, ilk kez 2017’de üretilen ve kısa süre önce müze tarafından satın alınan “The Brad Johnson Tape, X – On Subjugation”da sergileniyor. Fetiş objeler, kitaplar ve çığ gibi yükselen gül yaprakları sergiyi tamamlıyor.

MoMA’nın çizim ve baskı küratörü Lanka Tattersall, “Çalışma olağanüstü bir özgürlük modeli sunuyor” dedi. “Cinselliğinizi ve erotikliğinizi, mümkün olan rahatlığınızın sınırlarına kadar anlamak ve ifade etmek, bir sanatçının verebileceği en büyük tekliflerden biridir.”

Galeri 211’in MoMA’daki kurulum görüntüsü: “The Brad Johnson Tape, X — Subjugation”, McClodden’ın şiir okurken ayak bileklerinden asılı olduğunu gösteriyor. Küratör buna “olağanüstü bir özgürlük modeli” dedi. Kredi… Modern Sanat Müzesi aracılığıyla; Robert Gebhardt
Hareketsiz film: Mikki Shepard’ın bir portresi, solda, McClodden tarafından, sağda, “The Trace of an Implied Presence” 2021’den, şu anda Shed’de gösterilen çok kanallı bir HD renkli video. Kredi… Tiona Nekkia McClodden olarak

McClodden’ın Shed’deki projesi, Brooklyn Müzik Akademisi’nde çığır açan 1983 festivali Dance Black America’yı kutluyor. Özel dans pistleri, farklı tarz ve nesillerden dansçıların video portreleri ve bir performans serisi içerir. Bir konu, orijinal etkinliği yapan Mikki Shepard.

Shepard, “Bunu keşfetmesine sevindim,” dedi. “Yine belgeliyor ama yeni bir çift gözle.”

McClodden, Louisiana ve Mississippi’deki pandemi sürüşü sırasında 2021’de Prospect 5 trienalindeki yerleştirmesi “Play Me Home”u araştırırken uzun süreler harcadığını hatırlıyor. Bu bir temel yolculuktu. Akrabalarını buldu, ellerinde tuttukları toprakları ve yırtıcı kiralamalarla kaybedilen diğer siteleri gördü. Ailesindeki erkeklerin – her zaman erkek – – nasıl sık sık avlandıklarını ve orduda hizmet ettiklerini hatırladı.

Kendini bir nişancı olarak tanımak, bu samimi yolculuğu derinleştiriyor. Ancak sanat, tarih için bir rekordur. “Bu, bu zamanın maddi kültürü olmak üzere” dedi. “İfade şu ki, ben dünyadayım, bu dünyadaki konumumdan kaçmaya çalışmadım ve kendimi savunabilmek istedim.” “Köleliğin veya 1700’lerdeki bir şeyin arkasına saklanmaya çalışmıyorum. Ben şöyleyim: 2020’den 2022’ye kadar yaptığım şey buydu.”


Tiona Nekkia McClodden: Maskele / Gizle / Taşı

8 Ekim’e kadar 52 Walker, 52 Walker Street, Manhattan (212) 727-1961; 52walker.com.

Tiona Nekkia McClodden: İma Edilmiş Bir Varlığın İzi

11 Aralık’a kadar Shed, 545 West 30th Street, New York,(646) 455-3494; theshed.org

Tiona Nekkia McClodden, The Brad Johnson Tape, X — Boyun Eğme Üzerine

Devam ediyor, Museum of Modern Art, 11 West 53 Street, Manhattan; (212) 708-9400. moma.org.

New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.

Ne Düşünüyorsunuz Bu Konuda?

%d blogcu bunu beğendi: