‘The Godfather’ı Orijinal (Hala Karanlık) Görkemine Geri Getirmek

50 yıl sonra, Francis Ford Coppola hala “The Godfather” ile bitmedi – ve onunla da bitmedi.

Coppola, en iyi film de dahil olmak üzere üç Akademi Ödülü kazanan, Paramount Pictures için anlatılmamış milyonlarca dolar kazanan ve bu süreçte yarım yüzyıllık film yapımcılığını etkileyen bu suç destanıyla kemiklerini yaptı.

Ancak devir değişti. Eski günlerdeki gibi değil. Ve yine de “Baba”, bahçesinde neşeyle oturan memnun bir don gibi yaşlanmaya devam ediyor.

“The Godfather”ı gelecek nesiller için koruma çabalarında, Paramount, Coppola ve American Zoetrope’deki meslektaşları, daha önce 15 yıl kadar kısa bir süre önce filmin onarılmış ve yeniden canlandırılmış versiyonları üzerinde birlikte çalıştılar. “Coppola Restorasyonu” olarak.

15 Mart 1972’de New York’ta açılan “The Godfather”ın 50. yıl dönümü dolayısıyla Coppola ve bu stüdyolar yeni bir restorasyon ürettiler. Bu son baskı, filmin daha kaliteli kaynakları, gelişmiş dijital teknoloji ve lekeleri, yırtıkları ve diğer kusurları onarmak için yaklaşık 4.000 saat harcanarak oluşturuldu. (Cuma günü sinemalarda ve 22 Mart’ta evde video olarak yayınlanacak.)

Coppola’nın geçen hafta açıkladığı gibi, “Her şey onu orijinal gösterimindeki gibi göstermeye çalışıyor. Vaftiz babası, ‘sadece iki haftalıkken, 20 yaşında veya 50 yaşında değil.”

Şimdi 82 yaşında olan Coppola, filmi dikkatle incelemekten asla bıkmadığını söyledi. Ama doğal olarak, “The Godfather” üzerine düşünmek için harcadığı her zaman, bir dizi duygu ve anıyı geri getiriyor – dolu dolu üretiminin acısı ve kaçak başarısının gururu.

“Bir film yapımcısı olarak ‘The Godfather’ın nasıl yapıldığını gerçekten bilmediğimi anlamalısınız” dedi. “’The Godfather’ı nasıl yapacağımı öğrendim.”

American Zoetrope film arşivcisi ve restorasyon süpervizörü James Mockoski ile birlikte bir video röportajında ​​konuşan Coppola, “The Godfather”daki yeni çalışmayı tartıştı. Neredeyse kesilecek olan sahneleri karanlık tutmak istedi ve hatta devam etmekte olan son filmi “Megalopolis” için bir prizde çalıştı. Bunlar, o konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.

Böyle bir restorasyon çalışmasına neden gerek duyuldu?

FRANCIS FORD COPPOLA Bu kadar çok şey yapmakta çok iyi olan stüdyo sistemi, bu koruma sorununda her zaman zayıftı. “The Godfather” zamanında tekinsiz bir şekilde başarılıydı. Ancak Paramount bu başarıya çok hazırlıksızdı. Birden kendini New York’ta beş sinemada gösterirken buldu, çünkü onu görmek için böyle bir talep vardı ve sonra dünyanın diğer yerlerinde. Değerli bir varlık olacağı için orijinal negatifi koruyalım demek yerine, onu çok fazla baskı yapmak için kullandıkları için korkunç bir şeyi yıprattılar. Baskılar, filmin gerçekte nasıl görünmesi gerektiğine çok benzemeye başladı.

JAMES MOCKOSKI Orijinal sürümden büyük bir “The Godfather” baskısı yok. Bu yüzden Gordy’nin [filmin görüntü yönetmeni Gordon Willis] onaylı restorasyonuna güvendik. Bunun dışında, filmin ilk yayınlandığında gerçekte nasıl göründüğüne dair hiçbir fikrimiz olmazdı.

COPPOLA Ve bu, Gordy Willis’in son derece tehlikeli bir yaratıcı tekniği kasten kullanması gerçeğiyle daha da karmaşıklaşıyor. Çerçevenin bazı kısımlarında – günah olan – az pozlanmış olmasıyla flört etti. Oyuncu hedefinde değilse, Gordy’nin olacağını düşündüğü yerden iki metre uzaktaysa, tamamen karanlıkta olabilir. Güzel yaptı, ama çok acımasızdı.

Bu restorasyonda kullanılan film kısımlarını nasıl araştırdınız?

MOCKOSKI Önceki restorasyonlardan bu yana biraz daha fazlasını bulduk. Paramount onu diğer [film] kutularında buldu. [Televizyon için yapılmış ve “The Godfather Saga” başlıklı] ilk iki filmi bir araya getirmek için çaba harcadılar ve filmi kestiklerinde, diğer kutulara sardı.

“The Godfather”dan hiç bulamadığınız, kullanılmamış bir görüntü var mı?

MOCKOSKI “Godfather” başarısından dolayı her şeyi sakladılar. Paramount, “The Conversation” [1974 Coppola draması] gibi filmlerin kontrolüne sahipti ve bu kilitlendiğinde ve dağıtımdayken, onun çektiği ve filmde yer almayan her şeyi aldılar ve stok görüntü departmanına gönderdiler. Yani sizin gördüğünüzden başka bir şeyimiz yok. Daha sonra “Apocalypse Now”, “One From Heart” ve kasalarımızdaki her şeyi sakladık.

[Paramount’un bir sözcüsü bunu doğruladı ve stüdyonun stok kitaplığında “The Conversation”dan 36 çekim olduğunu ekledi.]

Bu restorasyonda hala olduğun herhangi bir şey tamamen memnun değil mi?

MOCKOSKI Düğün sahnesinde hala kalitesiz olan şeyler var. Ancak genel olarak, bu restorasyonda bunu pek söyleyemezsiniz.

“The Godfather”ın her bir karesini dikkatle incelemek nasıl bir şey?

MOCKOSKI Her şeyi kare kare görmek eğlencelidir çünkü aslında kimsenin görmediği şeyleri göreceksiniz. Solma veya çözülme yaptıklarında, fıçı tahtası olan birini göreceksiniz. Bir sahne var – yaşlı beyefendi düğünde şarkıyı söylüyor, takma dişleri düşmeye başlıyor.

Bu, tasarımı gereği çok karanlık olması gereken bir film. Çok karanlık veya yeterince karanlık olmayan bir görüntüye baktığınızı nasıl anlarsınız?

COPPOLA Ben, Gordy Willis, Dean Tavoularis [yapım tasarımcısı] ve Anna Hill Johnstone [kostüm tasarımcısı], tarzın ne olacağı konusunda. Karanlık ve ışığın kullanımından bahsettik. [İlk sahnelerde] Don Corleone’nin ofisi, düğünün neredeyse aşırı pozlanmış, dergi kadar parlak fotoğraflarına kıyasla gerçekten karanlık olurdu. Bu kasıtlıydı. Çerçevede neyin önemli olduğunu biliyorum ve gerçekten düşünen herkes bilir.

MOCKOSKI Yeniden transfer ettiğimizde bu da bir tehlike. Herkes üzerine parmak izini koyup yeni bir şeyler yapmak istiyor. Yeni teknolojiyle, içine daha fazla ışık koymaya çalışıyor. Bu güzel açılışınız var ve tüm detayları ve ahşap panelleri görmek istiyorlar. Konu bu değil. Bu “Baba” değil.

Orijinal filmin yapımında dikkat ettiğiniz bu tür şeyler miydi?

COPPOLA Fotoğraf detayları konusunda endişelenmenin benim doğamda olduğunu söyleyemem. “The Godfather” benim için çok zor bir deneyimdi. Gençtim. İtildim ve geri itildim. Yaptığım bir sürü blöf vardı. “The Godfather” deneyiminden kurtulduğuma sevindim ve onunla daha fazla bir şey yapmak istemedim. “Godfather II”yi yönetmek bile istemedim.

“The Godfather”ı izlemekten hiç sıkıldınız mı?

COPPOLA Hayır. Asla.

MOCKOSKI Ona göstermekten her zaman gerginimdir çünkü belki “Ah, ama ne yapmak isterdim biliyor musun, yapamadığım bu değişiklikler ——” ve işte farklı bir kesim geliyor. Ama orada oturup izleyecekti. Bundan asla bıkmaz ve en güzel hikayelere sahip olur. [Coppola’ya] Son incelemeyi yaptığımızda bana Brando’nun kalp krizi geçirdiği sahneyi çekmeni istemediklerini söylemiştin.

COPPOLA Bu, senaryodan kesildi. Paramount, mezarlığa gittiğinizde onun öldüğünü anlayacağını düşündü. Ama düğünde biraz erken kalkıp domatesleri aynı yerde bulundurarak o sahneyi çaldım. Brando dedi ki, kendi [çocuklarım] için yaptığım bu numarayı yapayım. Ve portakal kabuğu numarası yaptı. Bu onun fikriydi ve beni kurtardı. Domatesleri aldıkları için Marlon Brando ve Dean Tavoularis’e teşekkürler. Onları başka bir yerden uçurmak zorunda kaldık ve senaryodan kesilen bir sahne için ne kadara mal oldukları konusunda büyük bir skandaldı.

“The Godfather”ı yeniden düzenleme isteğiniz var mı “The Godfather Part III”ü “The Godfather, Coda”ya yeniden şekillendirdiğiniz şekilde ?

COPPOLA “Baba”, yapmak istediğim hiçbir değişiklik olmadığını söyleyebilirim. Sahip olduğum ve değiştirdiğim bazı resimler var ve bazılarına dokunmayacağım. Ama bunların hangileri olduğuna dair bir kural yok. Şimdi bana bir film sor, değiştirip değiştirmeyeceğim. Bana sormak istediğin bir filmim var mı?

Uh — Birkaç hafta önce “Bram Stoker’s Dracula”yı yeniden izledim. Peki ya bu?

COPPOLA “Dracula”da herhangi bir değişiklik yok. Kesim budur. “Drakula” bitmiş bir filmdir.

“The Godfather” 50 yıldır varlığını sürdürüyor. En çok tanındığınız film çıkarsa, bununla barışık mısınız?

COPPOLA Sanırım şimdiden en çok tanınan filmim. Herkese neden önemli sayılmam gerektiğini sorarsanız, “The Godfather” derler. Belki de “Apocalypse Now” yakın bir saniyedir. “Apocalypse Now” bazı yönlerden daha sıradışı ve daha ilginç bir film. Ama her zaman aslında nasıl yapıldığını bilmediğim filmler yapıyor ve filmin kendisinden bir şeyler öğreniyordum. Bu yüzden kariyerim çok garip. Sizi temin ederim, “Megalopolis” şimdiye kadar denediğim en hırslı, en sıradışı ve en tuhaf film ve nasıl yapılacağı hakkında hiçbir fikrim yok. Ve bunu seviyorum çünkü bana öğreteceğini biliyorum.