Tokat, Oscarlarla İlgili Tek Şaşırtıcı Şey Değildi
Bu salgın hala bizi öldürüyor. Merkezindeki virüs vücuttan biridir. Ama aynı zamanda aklımıza da mal oluyor. Görevden alınan bir Capitol …
Bu salgın hala bizi öldürüyor. Merkezindeki virüs vücuttan biridir. Ama aynı zamanda aklımıza da mal oluyor. Görevden alınan bir Capitol binası, işgal edilmiş ve büyük bir kısmı yok edilmiş bir egemen ulus, bir yığın mülteci krizi, daha fazla Amerikan cinayeti, daha fazla aşırı doz, daha fazla taciz – Asyalı olduğu için, Siyah olduğu için, trans olduğu için, metroda olduğu için, beklediği için metroya binmek . Pazar günü, 94. Akademi Ödülleri’nden birkaç saat önce, tek yönlü sokağımda yanlış yöne giden bir adam izledim. O terste değildi. Sanki bu olması gerektiği gibiymiş gibi, arabası güvenle, neşeyle hareket etti. Bloğun sonunda bir sağa döndü. Bu da yanlış yoldu.
Will Smith o gece koltuğundan kalkıp Chris Rock’a tokat attığında neden şok oldum bilmiyorum. Aslında ilk başta değildim. Diğer pek çok insan gibi bunun biraz da ün olarak Will Smith’in su üzerinde yürümesinden kaynaklandığını varsaydım. Ve kuşkusuz, Rock’ın Jada Pinkett Smith’in kısa, keskin saç kesimi hakkında yaptığı çatlak – Demi Moore’un 25 yıllık bir kripto-feminist çöp çalışması olan “GI Jane” deki gibi görünmesi – tür değildi. şaka biri için itibarını riske atar. Ama bunlar artık hayatımızın zamanları. Herhangi biri, hatta bir zamanlar dünyanın en sevilen insanlarından biri olan bir adam bile, koltuğundan kalkıp sallanmadan önce, rolü için bir Oscar’ı kabul ederek 53 yılının en mutlu gecelerinden birinin tadını çıkarmaya hazırlanan bir adam bile olabilir. “Kral Richard” içinde.
Smith’in Rock’a yürümesinin kolay yolu ve hem vuruşunun kompakt verimliliği hem de Rock’ın onu özümseme fiziği nedeniyle biraz olduğunu varsaydım. İçinde biraz koreografi, biraz da ikinci bir doğa vardı. Smith yerine döndü ve Rock’a bağırmaya başladı. ABC sesi kesmişti. Ama o zamana kadar bit bölgesinin çok ötesinde olduğumuz açıktı. Öfke, Smith’in gözlerinin çevresinde toplanmıştı. Lupita Nyong’o, Smith’in arkasında oturuyordu; yüzündeki agape dikkat neredeyse duyulabilirdi. “Eşimin adını ağzından çıkarma,” dediği görülebiliyordu, ayrıca küfürü buraya yazamıyorum.
Öyleyse neden nihai şok? Birincisi, onu kaybeden Kanye West değildi. Martin Lawrence değildi. Ocak ayında, bir Buccaneers-Jets maçının ortasında, formasını ve pedlerini çıkardığı, gömleğini ve eldivenlerini tribünlere attığı ve ardından sahadan koşarak barışçıl bir şekilde koştuğunda, Ocak ayında düzensiz NFL maskaralıklarına yeniden başlayan Antonio Brown değildi. işareti (Bu, Brown için hafifti). Pazar gecesi kesintisinin kaynağı, 10 ayrı Nickelodeon Kid’s Choice Ödülü’nün kazananıdır. Ve şok, üç kez aday ve iki kez ev sahibi olarak hem Smith hem de Rock’ın aşina olduğu Oscar rutinini bozmasıydı. Gösteri, Smith kendini sakinleştirdikten sonra rutinine geri dönmek istedi. Bu da şok ediciydi. Gösteri sadece… devam etti.
Yine de aynı tek kullanımlık coşkuyla değil. Smith’in Rock ile münakaşasına bir saat kala meydana geldi. Ve bu ülkedeki Siyah erkek deneyiminin tuhaf bir eğlence prizmasından bir yolculuğa başladı. 90’ların hip-hop’larının gözdeleri tarafından yönetildi ve akademinin filmlerini asla kabul etmediği, ancak son zamanlarda bir tür saygın olarak el altında olma eğiliminde olan bir sanatçı olan Tyler Perry tarafından kapatıldı. O, yılın başında ölen ve muazzam sembolik çekiciliği Smith’in en çok çağrıştırdığı Sidney Poitier’e bir saygı duruşu ile hatıra defteri segmentini başlattı.
Rock, Oscar belgeselinin kazananını duyurmak için davet edilmişti. Tokat sonrası soğukkanlılığını yeniden kazandıktan sonra, Ahmir “Questlove” Thompson’ın “Summer of Soul” için adını okudu – yani, söylediği şey, “Ahmir Thompson ve dört beyaz adam” idi, ki bu doğru değil. Questlove, Smith gibi Philadelphia’da müzik yaparak büyüdü. 1969 Harlem Kültür Festivali’ni kesintisiz bir müzikal rapsodi dışavurumu olarak sunan filminin kanonik önemini göz önünde bulundurarak annesine ve rahmetli babasına şükranlarını ifade ederken o da kendini nerede bulduğuna şaşırmıştı
Ardından, belki de gösterinin en şaşırtıcı ikinci olayı gerçekleşti. Sean Combs geldi, onu hiç görmediğim kadar akıllıca. Belki de Rock’ın gerçek sunucu olmadığını ve gecenin şovun resmi sunucuları Wanda Sykes, Regina Hall ve Amy Schumer’den uzaklaştığını unuttuğumuzu hissetti ve odadan vazgeçmesini istedi. onlara. Ardından Olay’a değindi. “Bu yılın şimdiye kadarki en heyecan verici Oscar olacağını bilmiyordum” dedi. “Tamam, Will ve Chris, bunu altın partideki aile gibi çözeceğiz, tamam mı? Ama şu anda aşkla yolumuza devam ediyoruz.” Biri bana Fresh Prince ile rap parodi yıldızı ve “CB4”ün ortak yazarı arasındaki bir tartışmayı bir anlaşmazlık çözümü teklifiyle takip edebilecek kişinin Bad Boy Records’un kurucusu olduğunu söyleseydi, bu teklifin uzatılacağını söyledi. Akademi Ödülleri’nde ve bu kişinin 50. yıl dönümü için “The Godfather” için haraç ödemeye davet edildiğini ve Combs’un yaşayan son yıldız olup olmadığını sorardım. Sığır etinden biliyor. Ve çatışmalar konusunda, şimdi bir vejeteryan gibi görünüyor.
Yayının bu bölümü bana hem Siyah insanların – özellikle de Siyah erkeklerin – varlığının çoğu için çalışmalarını ve varlıklarını görmezden gelen yüzyıllarca süren Amerikan eğlencesinden sonra ne kadar uzaklara geldiği hakkında bir şeyler söyledi. Tatsızlık, şiddet ve pike ile başlayan bu gerginlik, kurgusal olmayan film yapımında ilahi bir başarının kutsanmasını da içeriyordu ve ölülerin hayatlarının müjde odaklı bir kutlamasıyla sona erdi. Bir şey tam döngüye girmişti. Yetiştirilmiş yoksul, alt-orta sınıftan bu adamların, bu tuhaf anda, kültürün varlıklı şekillendiricileri olarak bir araya gelmeleri için birçok şansın üstesinden gelinmesi gerekiyordu. Ama o çember üzerindeki bir yay bütünü bozdu. Ve bu lekeyi trajik bir drama olarak tanımlamanın aşırıya kaçtığını düşünmüyorum.
Smith, geleneğine göre koltuğuna geri döndüğünde, kendi kategorisi olan en iyi erkek oyuncuyu bekledi. Yapımcılar görünüşe göre ondan ayrılmasını istemediler. Adı anıldı. Geleneğe göre sahneye çıktı ve ifade edilen pişmanlık (Rock dışında herkese) ve sahte kimlikler için denetlenen bir konuşma yaptı. Bunu, Venus ve Serena Williams’ın babası Richard Williams’ı oynamanın, onda kendisinin, kadınların, Siyah kadınların koruyucusu ve savunucusu olduğu anlayışını uyandırdığını açıklamak için kullandı. Birkaç hafta önce, Jane Campion’un Williams kardeşlerin önemini aşağılamasını izlemişti ve hiçbir şey yapamıyordu. Ve geçen yıl, “The Fresh Prince of Bel-Air” adlı şovunun kadrosunu yeniden topladı ve üç sezon Viv Teyze oynamış olan Janet Hubert’in işini kurtaramadığı için ağladı. Oscar’larda, gözyaşları içinde konuşup Oscar’ını tutarken, Williams’lar koltuklarında bir hız trenindeki yolcular gibi görünüyordu.
Kasım ayından bu yana, Smith’in anı kitabı “Will” ülkedeki en popüler kitaplardan biri oldu. Psikolojik odak noktası, dokuz yaşındayken babasının annesini kötü bir şekilde dövdüğünü görmekten duyduğu suçluluk duygusudur. Ancak baskın psikolojik metaforu babası Daddio’nun yanına inşa etmeyi öğrendiği tuğla duvardır. Pazar gecesi kırılmış gibi görünen şey bir tür döngüydü. Karısının ürkmesini izledi ve belki de annesini gördü. Patlatmak. Travma Smith’i temize çıkaramaz: Bu üçgene dahil olan üç kişinin toplam yaşı 160’tır. Ama belki bu, birkaç kederli dakika için bir duvarın yıkıldığını veya yükseldiğini açıklayabilir. Smith vücudunu terk etmiş olabilir. Artık 53 değil, 9 yaşındaydı; ve zavallı Chris Rock, o Daddio’ydu.
Tartışmanın ardından, Smith, oyunculuk kariyerinin başlangıcından beri kendisine tavsiyelerde bulunan en iyi erkek oyuncu adayı ve şu anda bir Hollywood bilgesi olan Denzel Washington’dan biraz bilgelik aldığını söyledi. Smith’in konuşmasında anlattığı gibi, Washington, “En yüksek anınızda dikkatli olun. İşte o zaman şeytan senin için gelir.” Sığ bir parçam, şeytanın Rock olduğunu düşündü. Ama hepimiz Rock’ın o gece ne yaptığını anlıyoruz: işi, o saç şakasıyla pek iyi değil ama çalışıyordu. Şeytan bundan daha derindir. Bir şey kırıldığında, gevşer. Oscar’da serbest kaldı.
Pazar günü orada Smith’i izlerken, davranışlarını Williamses’ın hikayesine gömerken, vücuduna tamamen geri döndüğünden emin değilim. Hiç bu kadar yenilgi gibi hissettiren bir zafer yaşamamıştım. Bunu onun da bildiğinden şüpheleniyorum. Bir daha davet edilip edilmeyeceğini merak etti. Bu doğru hissettiriyor. Oscar’ı kabul etmekten çok teslim olmaya çalışıyordu.
BİR ŞEY KIRILDIĞINDA , parçaları almak için ellerinizi kullanmamak muhtemelen en iyisidir. Ama bir elini kullanan Smith vardı. Pazar günü olanlar, hayatımızın geri kalanını şaşkına çevirerek geçireceğimiz canlı olaylardan biri olacak, tıpkı Justin Timberlake’in 2004 Super Bowl devre arası şovunun sonunda Janet Jackson’ın göğsünü ortaya çıkarması gibi. Bir Hollywood tokatını kimsenin bu kadar önemsemesinin üzerinden 55 yıl geçti. Ancak Poitier, “In the Heat of the Night”ta kibirli beyaz para çantalarına karşı kendi oyununu başlattığında, bu ırkçılığa karşıydı. Pazar günkü olay, hiç görmememiz gereken özel bir bölüm yaşayan birini içeriyordu.
Bu, son iki yılla ilgili bir şey. Görmemeyi tercih edeceğimiz her türlü davranışa mahkûm edildik, insanların en kötü anlarına tanık olduk. Şimdi, Smith’lerden birinin özeli haline getirildik. Çoğumuz bu insanların hiçbirini tanımıyoruz. Yine de biraz yapıyoruz. Onları kültürel bir ailenin parçası haline getirdik – bu, yıldız olmanın işleyişinin bir parçası (özellikle, Smith, Pinkett Smith ve Rock’ın başardığı şey olan TV yıldızlığı). Birçoğumuzun az önce ne olduğunu birbirimize sormamızın, bu kadar rahatsız olmamızın nedeni – a bir sebep – belki de bu üçünün aile gibi olması ve onların kan davası izlemesinin acı vermesidir. Yoğun duygusal ve psikolojik kırılganlığa tanık olmak (gerekirse buna narsisizm deyin), Pazar gecesi Will Smith’in kim olduğu kadar bizim kim olduğumuza dair birçok soruyla baş başa bırakılmalıdır. Bu son iki yılın diğer gizemleri gibi. Asla bilemeyeceğiz. Ve ona göre, neden hak ediyoruz?
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.
