‘Top Gun: Maverick’ İncelemesi: Bu Şeyler Hala Uçacak mı?

“Top Gun: Maverick”te sık sık Pete Mitchell (bu Maverick) bir amiralle yüz yüze görüşmeye çağrılır. Pete, donanmada geçen bunca yıldan sonra – 35’ten fazla, ama kim sayar ki – kaptan rütbesinde durakladı. O gelmiş geçmiş en iyi savaş pilotlarından biridir, ancak ABD askeri hiyerarşisi hain bir siyasi iş olabilir ve Maverick bir politikacıdan başka bir şey değildir. Üstün bir subayın huzurunda selam vermeye, sırıtmaya ve kariyerini bir poker fişi gibi masanın ortasına itmeye yatkındır. Her zaman.

Bu tür ilk toplantı, kendine ait etkileyici bir film içi uçuş kaydına sahip olan Ed Harris’in oynadığı yıpranmış bir pirinç parçası olan Arka Amiral Chester Cain ile. (“The Right Stuff” olmasaydı, “Top Gun” olmazdı.) Pete’e oyunun bittiğini söylüyor gibi görünüyor. Yeni teknoloji sayesinde onun gibi flyboy’ların modası geçti.

Bu sahneye dayanarak, filmin drone savaşı çağında Amerikan hava gücü üzerine bir meditasyon olarak yola çıktığını düşünebilirsiniz, ancak bunun bir sonraki devam filmini beklemesi gerekecek. Pete’in hala yapacak bir işi var. Resmi olarak bir öğretmenlik işi, ama buna geleceğiz. Cain ile konuşma, bir meta-yorum kadar kırmızı bir ringa balığı değil. Pete, eminim size söylememe gerek yok, Tom Cruise’un avatarı ve bu filmin ortaya koyduğu temel sorunun, savaş pilotlarının gerekliliğinden çok film yıldızlarının uygunluğuyla ilgisi var. Elinizin altında tüm bu harika yeni teknoloji varken – koltuğunuzdan kalkmadan 37 bölüm Silikon Vadisi zırvalığı yapabilirsiniz – gerçekten böyle adamlara veya filmlere ihtiyacımız var mı?

Joseph Kosinski (“Tron: Legacy”) tarafından yönetilen “Top Gun: Maverick”, göründüğü gibi görünen kendinden emin, agresif bir havayla olumlu yanıt veriyor. aşırı tazminat gibi. Cruise’un performansında veya Maverick’in performansında bir güvensizlik belirtisi yok. 60’ın eşiğinde, hala 1980’lerde gişeyi fetheden çevik, kendini beğenmiş, sürekli çocuksu çekiciliği yansıtıyor.

O zamanlar — Tony Scott’ın “Top Gun”ında — Pete, süper elit Top Gun’ın dostluk ve rekabeti arasında öne çıkmaya çalışan küstah bir başlangıçtı. programı. Eğitmen Charlie’yi (Kelly McGillis) baştan çıkardı, altın çocuk düşmanı Iceman (Val Kilmer) ile boynuzları kilitledi ve en iyi arkadaşı ve kanat adamı Goose’u (Anthony Edwards) kaybetti. Ronald Reagan başkandı ve Soğuk Savaş son sancılarını yaşıyordu, ancak “Top Gun” gerçekten bir savaş filmi değildi. Özünde, bir grup adamla gösteri yapan, saçma sapan konuşan ve birbirlerini geçmeye çalışan bir grup adam hakkında, savaş teçhizatıyla donatılmış bir spor filmiydi.

Zaman biraz değişti. Pete şimdi eğitmen, acil ve tehlikeli bir görev için hevesli genç pilotlardan oluşan bir ekibi eğitmek üzere Miramar deniz üssüne geri çağrıldı. 80’lerin kardeşlik evi atmosferi yumuşatıldı ve pilotlar daha çeşitli, daha az iğrenç bir grup.

Bölümler arasındaki uzun boşluğun bir avantajı, pek çok itibarlı senaryo yazarının istedikleri kadar doldurmak veya boş bırakmakta özgür olmalarıdır. Son birkaç on yılda, Pete pek çok çatışma gördü -Bosna ve Irak’tan bahsedilir- ve Penny Benjamin (Jennifer Connelly) ile bitip tükenmeyen bir romantizm izledi. Şimdi onu üssün yakınındaki bir barda çalışırken bulur ve eski bir kıvılcım yeniden alevlenir. Genç bir kızı (Lyliana Wray) var – Maverick baba değil – ve Pete’in imza niteliğindeki sinizm ve duygusallık karışımına uyan, dünyadan bıkmış bir tavır.

Geçmişin diğer hatırlatıcıları arasında Goose’un oğlu Rooster (Miles Teller) ve amiral rütbesine yükselen ve eski rakibine göz kulak olan Iceman’ın kendisi yer alır. Kilmer’in kısa görünüşünün özel bir dokunaklılığı var. 2021 belgeseli “Val” dışında, sesini gırtlak kanserine kaptırdığından beri ekranda pek görünmedi ve onu ve Cruise’u sessiz bir sahnede birlikte görmek, Gılgamış Destanı’ndan bir şey kadar üzücü ve heyecan verici.

İlk “Top Gun”, bir süper güç çatışması zemininde ortaya çıktı. Korkunç – çoğunlukla ekran dışında – gerçek dünyadaki bir düşman (unutmuş olmanız durumunda Sovyetler Birliği) ve havada asılı duran nükleer kıyamet olasılığı vardı. Bu sefer, kimliği belirsiz bir düşmanla gerçek bir canlı cephane çatışması var, her yerde dağlık bir bölgede “izinsiz” bir silah tesisi inşa eden süper yüksek teknolojili uçaklara sahip gizemli bir varlık. İsim yok, sadece “düşman”. Şart biraz garip. Kiminle veya neyle savaşacağız? Çin? (Bu ekonomide?) Taliban mı? Netflix mi? Kovid?

Önemli değil. Görev devam ederken düşman pilotlarının yüzlerini asla görmeyiz. Bu yalnızca, “Top Gun: Maverick”in jeopolitik hakkında söyleyecek hiçbir şeyi olmadığı ve akış dönemi nihilizmi karşısında eski moda film değerlerinin savunulmasıyla ilgili her şey olduğu duygusunu doğrular.

Savunma başarılı mı? Aksiyon sahneleri gergin ve coşkulu, uçuşun neredeyse en başından beri sinemanın en büyük heyecanlarından biri olduğunu hatırlatıyor. Hikaye karışık bir çanta. Zavallı Maverick’i -kariyeri, aşk hayatı ve ölü arkadaşının anısına olan görevi, G-kuvvetleri ve talan hakkında hiçbir şey söylemeden- karşı karşıya bırakan duygusal çapraz akımlara ve fiziksel tehlikelere rağmen, dramatik bahisler garip bir şekilde düşük görünüyor.

Küçük pilotlar, ilk filmin bir tür çocuk tiyatrosu prodüksiyonunu canlandırıyorlar. Maverick ve Iceman arasındaki horoz dövüşü, Rooster ve kibirli Cellat’ın (ilginç bir şekilde Kilmeresque Glen Powell) rekabetçi duruşunda yankılanır. Terli kamp alt metni için orijinal voleybol oyununa pek uymayan, plajda gömleksiz bir dokunmatik futbol oyununa maruz kalıyoruz. Bazı unutulmaz destekleyici performanslar var – özellikle Bashir Salahuddin, Monica Barbaro ve her zaman sağlam Jon Hamm’dan, kitabına göre, çamura yapışmış bir amiral olarak – ama yaşadıkları dünya dokusuz ve genel.

Bazen Kosinski, “Top Gun”ın zahmetsizce ve zarif bir şekilde tipikleştirdiği, güneşte öpüşen, yüksek tarz 80’lerin estetiğinin güncellenmiş bir versiyonuna ulaşıyor gibi görünüyor. Scott, kardeşi Ridley, James Cameron veya Michael Bay gibi gerçek pop auteurlerinin çalışmalarında bulduğunuz küstah, değersiz yücelik olmadan, mülayim ve basit bir şeyle ortaya çıkıyor.

Aksini duyabilirsiniz ama “Top Gun: Maverick” harika bir film değil. İnce, aşırı yorucu ve bazen çok keyifli bir film. Ama aynı zamanda ve belki de daha önemlisi, filmlerin harika olabileceği ve olması gerektiği tezinin ciddi bir ifadesidir. Bunun ne zaman söylendiğini hatırlayacak kadar yaşlıyım. Pete aşkına, neredeyse Maverick kadar yaşlıyım.

Üst Silah: Maverick
PG-13 olarak derecelendirildi. Çalışma süresi: 2 saat 11 dakika. Sinemalarda.