Tutuklu İranlı Film Yapımcısı Cafer Panahi Hakkında Bilinmesi Gerekenler

Salı günü, ödüllü İranlı film yapımcısı Jafar Panahi, İran yargısı tarafından altı yıl hapis cezasına çarptırıldı. Geçen hafta, yoğun bir hükümet baskısı nedeniyle Temmuz ayının başlarında tutuklanan başka bir yönetmen Mohammad Rasoulof hakkında soru sorduktan sonra gözaltına alındı.

Son otuz yıldır, şimdi 62 yaşında olan Panahi, İran hakkında günlük gerçekçiliği kurnazca meta-sinematik bakış açılarıyla ustaca birleştiren eğlenceli, akıllı ve politik açıdan cesur filmler yaptı. Hümanist film yapımcılığı, İranlı büyük Abbas Kiyarüstemi’nin yanında panteondaki yerini sağlamlaştırdı ve yalnızca sinema deneyleri üstlendiği duygusundan kaçındı.

Panahi’nin yaratıcı tutkusu, protestoları desteklediği için tutuklandığı, uluslararası öfkeye rağmen hapse atıldığı ve ardından şu anda uygulanmakta olan cezayı verdiği 2010 yılında film yapımcılığı ve seyahat etmekten resmen yasaklanmasına rağmen sönmedi.

Baskı karşısında Panahi, dünyaya gizlice girmenin yeni yollarını bulmaya devam etti. İşte, tümü yayınlanabilen veya kiralanabilen çalışmalarının beş önemli noktası.

1998

‘Ayna’

Criterion Channel’da yayınlayın.

Panahi’nin yönetmenlik kariyeri, bir çocuğun Tahran sokaklarında yaşadığı talihsizliklerle ilgili iki farklı özellik ile başlar. İlk olarak 1995 yılındaki ilk filmi “The White Balloon”un (aynı zamanda Criterion Channel’da yayınlanıyor) cazibesi geldi. Ancak Panahi daha sonra “Ayna”da öngörülemeyen bir dönüş yaptı: Bu kez, filmin ortasındaki küçük kız yönetmene karşı çıkıyor. Mina (Mina Mohammad-Khani) okuldan çıkıp etrafta beklemeye başlayınca yeterince masum bir şekilde başlar ama annesi hiçbir yerde bulunamaz. Otobüse atladığı halde eve dönüş yolunu bulamıyor ve bu yüzden etrafındaki insanların tek perdelik dramlarını onun gözünden izliyoruz. Bir noktada Mina, oyunculuktan bıktığını duyurur ve uzaklaşır. Panahi (şu anda izlediğimiz her şeyi yönetiyor) AWOL yıldızına ayak uydurmak için koşuştururken, kurgudan bu bariz kopuş yeni bir bölüm başlatıyor. Yer ayaklarımızın altından kayarken bile masal anlatma becerisine harika bir giriş.

2004

‘Kızıl Altın’

Mubi’de yayınlayın; Amazon’da kiralayın veya satın alın.

İlk birkaç saniye bizi karanlık bir kuyumcudaki silahlı soygunun ortasına bırakıyor. Silahlı kişi Hüseyin, mağaza sahibinin üzerine eğilir, ancak geçimini pizza dağıtır ve zorla içeri girmek son çareydi. Panahi, Kiyarüstemi’nin yazdığı bir senaryoyu kullanarak, bahtsız adamın kasabada dolaşan ve onu ülkenin ürkütücü eşitsizlikleriyle yüz yüze getiren pizza koşularından İran toplumunun bir kesitini canlandırıyor. Hossein, Panahi’nin bir başka silinmez profesyonel olmayan aktörlerinden biri tarafından oynanır; bu, bir savaş gazisi olarak tanımlanan bir karaktere kemik yıpratıcı bir yorgunluk getirir (İran’da bir başka tartışmalı konu). Panahi’nin önceki filmi “The Circle”, 2000 yılında Venedik Film Festivali’nde en büyük ödülü kazanmıştı ve kendisine göre aldığı beğeni, İran’da yasaklanan bu karamsar, sürükleyici portreyi yapması için cesaretlendirdiğini söyledi.

2007

‘Ofsaytta’

Amazon veya Apple’da kiralayın veya satın alın.

Panahi’nin filmlerinde sıkça rastlanan bir neşe, İran’da dini yönetim altındaki modern yaşam ile muhafazakar kurallar arasındaki bazen absürt çatışmaya “eğer” yaklaşımıdır. Burada, bir grup genç kadın sadece Tahran stadyumunda bir Dünya Kupası eleme maçına gitmek istiyor, ancak devrim sonrası yasalara göre sadece erkeklerin futbol maçlarına katılmasına izin veriliyor. Kılık değiştirmeler ve maskaralıklar ortaya çıkar (Panahi’nin bir keresinde oyuna girip onu koltuğunda şaşırtan kendi kızından esinlenilmiştir). Ancak kadınlar, başka bir yerde olmayı tercih eden askerler tarafından girişin hemen dışında gözaltına alındı. Belgesel tarzı komedi, kısmen üniversite öğrencilerinden alınan bir oyuncu kadrosuyla gülünç, çıldırtıcı bir durumda mizah buluyor. Ancak Panahi’nin kadınların İran’da yaşadıklarını ortaya koyma konusundaki bariz tutkusunu yansıtıyor ve İran’ın genç neslinin hayatın kenarına sürüldüğü görüşünde dikenli bir sembolizm var.

2012

‘Bu Bir Film Değil’

Kanopy’de yayınlayın; Kino Now’dan kiralayın veya satın alın.

Saf büyü. Ev hapsindeyken Panahi, sanatsal yaratım ve kontrolün sınırları üzerine sürükleyici, esprili ve orijinal bir deneme ortaya çıkarıyor. Yüksek sesle düşünür, yemek yer, garip ziyaretçiyi karşılar veya bir avukatla konuşur ve rahat görünen dairenin zemininde film fikirlerini bantla engeller. (Kızının inanılmaz derecede büyük olan iguanası gerçeküstü küçük rollerde rol alıyor.) Tüm bunları, teknik olarak film yapması yasaklanmışken yapıyor – bu yüzden bu unvan ve dolayısıyla filmi İran’dan kaçırma ihtiyacı. Atma ve doğaçlamanın görünümü, filmin içgörü derinliğini ve nasıl yapıldığını görmek için bir film olmayan yönetmenin meydan okuyan esnekliğini yalanlıyor. (Panahi hayranları ve iguana kamera hücreleri, Panahi’nin Hulu’daki çok amaçlı “Sonsuz Fırtına Yılı” filmindeki girişini izleyerek bir pandemik karantina varyasyonunu izleyebilir.)

2019

‘3 Yüz’

Kanopy’de yayınlayın; Amazon ve Google Play’de kiralayın veya satın alın.

Panahi’nin en yeni özelliği – ve en komiklerinden biri – her zamanki Tahran ayarlarından uzakta, kırsala doğru gidiyor. Panahi ve ünlü bir aktris (Behnaz Jafari) rahatsız edici bir cep telefonu videosundan genç bir kadının izini sürüyorlar – ve bir yol filminin rastlantısı olan acil bir önermenin şaşırtıcı bir karışımı. Çift, videodaki (ailesi hareket etmesini yasaklayan) genç kadının memleketini ziyaret ediyor ve sürgünde yaşayan yaşlı, tanınmış bir aktris de dahil olmak üzere bazı eksantrik sakinlerle karşılaşıyor. Türkiye sınırına yakın Panahi’nin büyükanne ve büyükbabasının köyünde çekilen serbest akışlı film, bazı dünyanın en iyi tuzağı yerlileri (eğlencecileri onaylamayan) ile bunu anlamlandırmaya çalışan yönetmen ve oyuncu arasında renkli bir kontrast çiziyor. tüm. En iyi çalışması gibi Panahi de bize aynı yoldan iki kez geçmediğimizi hissettiriyor.