William Klein’ı Bir Gösteride Tutmaya Çalışmak Kolay Değil

70 yıldır, çılgınca yenilikçi ve etkili bir fotoğrafçı olan William Klein, maksimum başarıyı elde etmek için teknik ve zevk geleneklerini hiçe sayan yakından ve kişisel resimler yapıyor. 3 Haziran’da Uluslararası Fotoğraf Merkezi’nde açılan retrospektif “William Klein: YES”te, daha küçük bir 1994 ICP sergisinden bu yana kendi şehrinde ilk olan 94 yaşındaki Klein, baskıları için cam çerçeveleri ekarte etti. Görüntü ile izleyici arasına hiçbir şeyin girmesini istemez.

Efsanevi bir çekiciliğe sahip olan Klein, kendi canlılığına yanıt veren canlı özneler arar. 1959’daki en iyi bilinen görüntülerinden birinde, şık olmayan bir Sovyet bikinisi giymiş neşeli bir genç Moskovalı kadın, adeta çerçeveden fırlıyor. Arkasında, bir plaj sandalyesinde uyuyan yaşlı bir adam, güzel bir yazlık takım ve bere giymiş, Klein’ın burnunu kırdığı ağırbaşlı, uygun fotoğrafçılık tarzını temsil ediyor olabilir.

Klein’ın fotoğrafları, izleyiciyi kaba bir römorkörle şehrin aksiyonunun içine itiyor. 1954’te çekilen en ünlü resmi “Gun 1, New York”, silahın namlusunu doğrudan kameraya doğrultmuş, yüzünü buruşturan küçük bir çocuğu gösteriyor. El ve silah (muhtemelen bir oyuncak, ancak bu fark edilemez) büyük görünüyor. Daha küçük bir çocuk hayranlıkla izliyor. Polisleri ve soyguncuları taklit eden bir dizi küçük çocuğun parçası olan bu resmin, şu anki çocuk silahlı şiddeti kabusumuzu kehanet ettiği söylenebilir. Daha da önemlisi, kendi başına bakıldığında, mide bulandırıcı, kabus gibi bir güç taşıyan bir görüntüdür.

Klein fotoğraf ve film yapımcılığına dolambaçlı bir yoldan geldi. 1948’de resim eğitimi almak için GI Bill’le Paris’e taşındı ve Fernand Léger ile bir yer buldu. Şehirdeki ikinci gününde Jeanne Florin ile tanıştı ve kalmaya karar verdi. Çabucak evlendiler, 2005’te ölümüne kadar süren bir birliktelik. Ressam olarak başlayan ama en önemli katkılarını fotoğrafçı olarak yapan başka bir ünlü New Yorklu Man Ray gibi, Klein kolayca Paris’e nakledildi ve şehrin sanatsal öncüsüyle arkadaş oldu. Devam eden bir çıkık pozisyonu ona uygundur.

1952’de “Hareketli Elmaslar”da görüldüğü gibi fotoğrafçılıktaki ilk önemli çabaları, o zamanlar resimde egemen olan türde soyut şekiller üretti. Dönerek döndürülen boyalı panellerin bulanıklığını yakaladı ve kamera kullanmadan fotogramlar oluşturmak için ışığı manipüle etti. Yarı Flaman karısının ailesinin mülk sahibi olduğu Hollanda’daki Zeeland’a yaptığı bir gezide, yüksek kontrastlı bastığı ahır cephelerini fotoğrafladı; geometrik bölmelerinde, bir zamanlar o bölgede yaşayan Piet Mondrian’ın resimlerini hatırlıyorlar.

İlginç ama devrimci değil.

Atılımını 1954’te yaptığı bir seyahatte yaptı. Vogue’un sanat yönetmeninin kendisini fotoğraflara katkıda bulunması için davet ettiği New York.Altı yıl sonra, Klein şehri yuttu.Sık sık, özellikle tercih ettiği yakın mesafede perspektifi değiştiren ve yoğunlaştıran geniş açılı bir lensle çekim yaptı. Diğer zamanlarda, perspektifi düzleştirmek için bir telefoto lens kullandı.Düşük ışıkta, pozu uzatarak bulanıklığı karşıladı.Karanlık odada geliştirip baskı yaptığında, deneysel ve sezgisel olarak kurcaladı.Hiçbir kural kabul etmedi, baştan anladı Bir fotoğrafın öncelikle bir dış gerçekliğin yorumu değil, maddi bir nesne olduğunu t kendi başına duruyor.

Harlem’deki Siyah kiliselerinden Waldorf’taki sosyete balolarına kadar şehri dolaşan bir caz müzisyeninin tahrik edici senkopuyla New York hakkında bir kitap yazdı. Baskılarını radikal bir şekilde kırptı ve resimlerin boyutlarını, dikkat çekici bireysel görüntüleri kitabın dinamik ritmine tabi kılan mizanpajlarda küçük resimden iki sayfaya kadar değiştirdi. (ICP sergisindeki baskılar, farklı boyut ve formatlarda zıplayarak Kleincı estetiği takip ediyor.)

“Hayat Yeni İçinde İyi ve Sizin İçin İyi” olduğunda York: Trance Witness Revels” 1955’te çıktı – Amerikalı bir yayıncı olmadan, önce Paris’te, ardından Londra ve Milano’da yayınlandı – kendinden önceki hiçbir şeye benzemiyordu. Robert Frank’in üç yıl sonra Fransa’da yayınlanan ikonik “Amerikalılar”ı, 1938’de Walker Evans’ın “Amerikan Fotoğrafları” tarafından ortaya konan bir geleneği genişletti. Klein’ın kitabı, bir tabloid manşetinin kaba saflığıyla patladı. Gerçekten de alt başlık, Klein’ın böyle bir başlıktaki bir ifadeye yaptığı riff’dir: “Chance Witness Reveals.”

İlerleyen yıllarda göz kamaştırıcı fotoğraflar üretti. Roma, Moskova ve Tokyo üzerine kitaplar. 1955’ten 1961’e kadar olan bu sıcak çizgi, kariyerinin yüksek su işaretidir. Roma’ya karşı olağanüstü bir yakınlığı vardı, burada şehir hakkında önceden bilgisi olmamasına rağmen, portresinin algısallığını öven Federico Fellini ve Pier Paolo Pasolini de dahil olmak üzere bilgili müdavimlerinden övgüler aldı. Roma onun gibi bir yerdi. Metinde, “Roma’da konut sıkıntısı nedeniyle insanlar evlerinden çok sokaklarda yaşıyor” diye yazdı. “Sokak bir tiyatro olarak düşünülür. Evde kimse seni görmez; sokakta bir seyirciniz var.”

Klein her zaman günlük performansa uyum sağlar. “Rus Sarah Bernhardt”ın arabaya binmesine yardım edildiği unutulmaz bir Moskova görüntüsünde, görkemli kadın, fiziksel yardıma ihtiyacı olan seçkin bir yaşlı kişinin rolünü oynarken bariz bir şekilde rol yapıyor, sokaktaki minnettar bir izleyici ise sokakta görülüyor. otomobil penceresinin yansıması.

Klein’ın vizyonunun ayırt edici özelliği, fotoğrafları benzer fotoğraflarla karşılaştırıldığında ortaya çıkıyor. “Tramway, Capellona, ​​Rome 1956”, Frank’in bir yıl önce çekilmiş (Klein’dan habersiz) “Tramvay – New Orleans” filmindekilere çok benzeyen bir tramvayın camlarından dışarı bakan yolcuları canlandırıyor. Ama Frank’in binicileri bizim görebildiğimiz hiçbir şeye bakmazken, Klein’ınkiler, paylaştığımız bir gösterinin seyircileri, caddeden aşağı inen şık bir kadını izliyorlar.

Ve Klein’ın 1961’de Tokyo’da üst üste bindirilmiş yırtık film afişleri görüntüsü akla Walker Evans’ın 30 yıl önce yapılmış “Yırtık Film Posteri”ni getirirken, önceki resim şiddet ve korku tonlarıyla titreşiyor; Klein’ın fotoğrafı gözleri üst üste getiriyor iki Japon kadının ağırbaşlı bir kadınlığı çağrıştıran görüntüsü. Aşağı Doğu Yakası’nda, leylak rengine boyadığı terk edilmiş bir mağazanın önünde iki zarif model poz verdi. Dürtüsel bir eklemeydi, tamamen beyazlar içinde ve yakınlarda çalışan bir Siyah adamdan pencerede oturmasını istedi. Vogue resmi yayınladığında, editörler moda bozucuyu kırptı.

Klein, kitap ve moda çekimleri yaparken aynı zamanda film de çekiyordu. Sergiyi organize eden ICP küratörü David Campany, Klein’ın ilk filmi “Broadway by Light”ın (1958) kesintisiz bir döngüsünü, Times Meydanı tabelasında 11 dakikalık bir renkli rapsodiyi yürüterek, onun bir film yapımcısı olarak çıktısını vurguladı. Başka yerlerde, Klein’ın mankenlik işiyle ilgili, sırayla mordan ve tuhaf olan uzun metrajlı filmi “Kimsin Sen, Polly Maggoo?”dan alıntılar ve aynı zamanda onun ısrarcı konularından biri olan Siyahların yaşamını ve kültürünü keşfeden filmler var. Muhammed Ali, Eldridge Cleaver, Little Richard ve Cezayir’de Pan-Afrika Günü.

Eğer varsa Bu coşkulu, ufuk açıcı gösteride herhangi bir kusur bulunamaz, o da ICP’nin mütevazı sınırlarının Klein’ın aşırı büyük başarısını içeremeyecek kadar küçük olmasıdır. Birkaç yıl sonra enerjisini ve yaratıcılığını kaybeden çoğu sokak fotoğrafçısının aksine, Klein olağanüstü bir koşunun tadını çıkardı. 2000 yılında Paris’te düzenlenen bir açık hava etkinliğinde öğle yemeğini yiyip bitiren aristokratların fotoğrafı, 1963’te Longchamp Hipodromu’ndaki aynı türden bir kalabalığı gösteren fotoğrafı kadar ilgi çekici (ve resmen oldukça benzer). ve dünya ile anında etkileşim.

Özellikle, bu eleştirmen için, duvarda Tokyo ve Roma’dan daha fazla resim memnuniyetle karşılanabilirdi (her ne kadar, Campany, baskısı tükenmiş nadir şehir kitaplarını vitrinlerde hareketsiz bir şekilde sergilemek yerine, yararlı bir şekilde, onları sergiliyor) içindekileri sayfa sayfa gösteren videolar olarak). Klein’ın yaşama açlığı bulaşıcıdır. Bu çığır açan sanatçının herhangi bir retrospektifi, daha fazlasını istemenize neden olur.

William Klein: EVET

3 Haziran – 12 Eylül arası, International Center of Photography, 79 Essex Street, Lower Manhattan, (212) 857-0000; icp.org.