“Ruh İçin İyi”: Dev Duvar Resimleri São Paulo’yu Açık Hava Galerisine Dönüştürüyor

Brezilya, São Paulo’daki yetkililer, bir zamanlar grafiti sanatçılarını ve nakkaşları avlayarak onlara vandal muamelesi yapıyordu. Artık şehir şampiyonları ve hatta onların sanatına fon sağlıyor ve bu her yerde ve çok büyük.

30 Mayıs 2021

SÃO PAULO, Brezilya – Eduardo Kobra bir sanatçı olarak işe başladığında, şafak saatlerinde São Paulo’daki duvarları şehir hayatının cesur tasvirleriyle etiketliyordu, her zaman hızlı çalışıyor ve her zaman polis arabalarını arıyordu.

O zamanlar Brezilya’da grafiti sanatçısı olarak kazanılacak para yoktu ve riskler çok fazlaydı. Yoldan geçenler ona rutin olarak küfretti, polisler onu üç kez gözaltına aldı ve o, kamu malına zarar verdiği için düzinelerce alıntı yaptı.

Kobra, “O dönemdeki birçok sanatçı binalardan düştü ve öldü” diye hatırladı. Rakip grafiti sanatçıları grupları arasında çok şiddetli kavgalar oldu. ”

Bu geçmiş bir dönemdir: Bay Kobra’nın, sanatını ilk yirmi yıl önce São Paulo sokaklarına götürmesinden bu yana çok şey değişti.

O artık uluslararası üne sahip bir muralist ve Latin Amerika’nın en büyük şehri olan São Paulo, bir zamanlar yetkililerin izlediği ve iftira attığı sanatçıların çalışmalarını benimsemeye ve hatta finanse etmeye başladı.

Sanatçı Eduardo Kobra, São Paulo’da Covid-19 kurbanlarını onurlandırmak için boyadığı bir duvar resminin önünde.

Sonuç, binaların eskiden donuk duvarlarını büyük boy tuvaller olarak kullanan bir sanat patlamasıdır. Yeni boyanmış duvar resimleri, dünyanın en kaotik mega kentlerinden birinin kenarlarını yumuşattı, parıldayan parıltılar, şiirler ve silüetinde sivri yorumlar yapıldı.

Galeriler, müzeler ve performans alanlarının kapatıldığı aylar boyunca sanatçılar açık havada teselli ve ilham bulduklarından, sanat formu salgın sırasında gelişti.

Geçtiğimiz yıl boyanan duvar resimlerinin çoğu, Brezilya’da 440.000’den fazla insanı öldüren ve siyasi kutuplaşmayı derinleştiren sağlık krizine değindi.

Bay. Kobra, bir kilisenin dışında maskeler takan farklı dinlerden çocukları gösteren büyük bir duvar resmi yaptı. Sanatçı Apolo Torres, karantina önlemleri yürürlüğe girdiğinde 12 milyonluk şehri besleyen devasa teslimat işçileri ordusunu onurlandıran bir duvar resmi yaptı.

Son São Paulo belediye başkanları sokak sanatçılarına karşı düşmanca ve kararsız olsa da, mevcut yönetim duvar yapımını tamamen destekledi.

Geçen yıl belediye başkanının ofisi, dünyanın her yerinden insanlar tarafından sanal olarak izlenebilen veya şehri şahsen keşfederek deneyimlenebilen 90’dan fazla duvar resmini kataloglayan ve haritalayan Street Art Museum 360 adlı çevrimiçi bir platform başlattı.

Mag Magrela’nın diz çökmüş çıplak bir kadının, meditatif bir pozdaki ellerinin ve göğsüne karalanmış “şimdi” kelimesinin yer aldığı duvar resmi “Direniyorum” tarafından büyülenmek çok kolay.

Mauro Neri’nin parlak gözleri “Gerçek” kelimesiyle gökyüzüne bakan, gökyüzüne bakan bir duvar resmi, geçen yıl ırksal adaletsizliği vurgulamak amacıyla yaratılan birkaç eserden biri.

São Paulo’nun kültür sekreteri Alê Youssef, “Bu sanat eserleriyle karşılaşma deneyimi şehir hayatını daha insani, daha renkli ve daha demokratik hale getiriyor,” dedi. Ruh için iyidir. “

Şehir 2017’den beri yaklaşık 1 $ harcadı. Sokak sanatı projelerinde 6 milyon.

Grafiti sanatı, 1980’lerde, New York City’deki hip-hop ve punk sahnelerinden ilham alan sanatçıların Brezilya’da başladı. Bu, büyük ölçüde marjinal topluluklardan sanatçıların beslediği, erkek egemen bir arayıştı.

Kobra, Brezilya’nın ekonomik lokomotifi olan kalabalık metropolde kendilerini güçsüz ve görünmez hisseden insanlar tarafından yapılan karalamalar ve eskizlerin bir tür isyan olduğunu söyledi.

46 yaşındaki Kobra, “Uyuşturucu, suç ve ayrımcılıkla dolu bir dünyada büyüdüm, benim gibi insanların kültüre erişimi yoktu” dedi. “Bu, ismimi yaymanın, var olanı protesto etmenin bir yoluydu. şehir boyunca. ”

São Paulo’da muralizm üzerine yüksek lisans tezi yazan 38 yaşındaki Yara Amaral Gurgel De Barros, sokak sanatının hala yer altı sahnesi olduğu dönemde öne çıkan sanatçıların eğitimlerini üniversitelere gitmek yerine akranlarını gözlemleyerek aldıklarını söyledi.

Bayan De Barros, “Sokaklarda öğrendiler, başkalarının eskizlerini izlediler, fırça ve boya rulolarını nasıl kullandıklarını incelediler” dedi. “Çoğu kendi kendine öğreniliyor ve becerilerini kişiden kişiye aktarmışlar. “

1990’lara gelindiğinde, sokak sanatının çoğalması, karmaşık ve görsel olarak ezici bir manzaraya eklendi. Yıllar boyunca, São Paulo’nun dış mekan reklamcılığı için çok az düzenlemesi vardı ve şehrin büyük bir kısmını – en az bir tarafı penceresiz birçok bina da dahil olmak üzere – reklam panolarıyla kaplı bıraktı.

2006 yılında şehir milletvekilleri şehrin görsel kirliliğe maruz kaldığı sonucuna vardı ve büyük, gösterişli açık hava reklamlarını yasaklayan bir yasa çıkardı.

Reklam panoları kaldırılırken nakkaşlar, çıplak duvarların ani bolluğunu önce izinsiz, sonra da şehrin nimetleriyle boyamaya davet olarak görmeye başladılar.

Bu devasa boşluklar, galerilerde ve özel koleksiyonlarda sergilenen sanat eserlerinin kendisiyle hiç konuşmadığını söyleyen tanınmış São Paulo duvar sanatçısı ve grafiti sanatçısı Mundano için büyüleyici ve baştan çıkarıcıydı.

Yalnızca sanatsal ismini kullanan Mundano, “Geleneksel sanattan her zaman rahatsız oldum çünkü esas olarak seçkinler içindi,” dedi. “2000’li yıllarda sanatı demokratikleştirme niyetiyle sokaklara çıktım. “

2014 yılında Mundano, geri dönüştürülebilir çöp toplayıcılarının yıpranmış, sıkıcı arabalarını boyamaya başladı ve onları renkli, gezici sergilere dönüştürdü. “Arabamı pezevenk et” adını verdiği girişim, işçileri gururlandırdı. Sanatçı daha sonra insanların yakındaki çöp toplayıcılarla iletişim kurmasına olanak tanıyan bir telefon uygulaması oluşturdu.

Mundano, “Sanatımın her zaman yararlı olmasını istemişimdir,” dedi. “Sanat, Brezilya’daki çok önemli sorunların üstesinden gelebilir. “

Mundano’nun görüşüne göre bunlardan biri, birçok Brezilyalı’nın travma anlarını unutmasıdır – bir muralist olarak çalışmasının merkezinde yer alan bir fenomen.

“Brezilya, insanların yakın tarihimizi bile unutmaya eğilimli olduğu, hafızası olmayan bir ülke,” dedi Mundano, şehir merkezindeki yoğun bir kavşakta büyük duvar resimlerinden birinin önünde dururken. “Bizi millet olarak işaretleyen anlara anıtlar yaratmalıyız. ”

“Brumadinho İşçileri” adlı duvar resmi, Ocak 2019’da Minas Gerais eyaletindeki bir maden sahasında bir barajın çamurun patlaması sonucu öldürülen 270 işçiye bir saygı duruşu niteliğindedir.

Mundano, Brumadinho kasabasındaki kaza mahalline gitti ve burada duvar resmi için boya yapmak için kullandığı 550 pounddan fazla çamur ve çamur topladı.

Brezilya’nın en ünlü ressamlarından biri olan Tarsila do Amaral’ın 1933 tarihli ikonik tablosunun bir kopyası olan duvar resmi, yüzleri Brezilya’nın çeşitliliğini yansıtan, yorgun ve asık suratlı görünen işçi sıralarını gösteriyor.

Mundano, yaklaşık bir yüzyılda ne kadar az şeyin değiştiğinin altını çizmenin bir yolu olarak önceki tabloyu kopyalamaya karar verdiğini söyledi.

“Sanayiler tarafından baskı altında kalıyorlar” dedi.

Duvar sanatçısı Hanna Lucatelli Santos, kadınların güçlerini nasıl gösterdiklerini tasvir etmek için çağrıldığını söyleyerek sosyal temalarla da canlandırılıyor.

Yıllar önce, oturma odasında “güçlü ama narin” bir kadının resmini çizdiği zaman, küçük ölçekli duvar resimlerinin bile eşsiz gücünü keşfetti. Aniden, evdeki ilişkiler daha uyumlu hale geldi ve enerji daha olumlu hale geldi.

Bayan Santos, “Birbirlerine daha nazik davranmanın yolunu açtı” dedi.

30 yaşındaki Bayan Santos, kalabalık şehre dingin ve mistik görünen kadınların duvar resimlerini boyayarak bu etkiyi daha büyük ölçekte çoğaltmaya çalıştı. Onun yarattıkları, Brezilya reklamcılığında ve erkekler tarafından yaratılan sanatta kadınların tasvir edilme biçimini de çürütmektedir.

“Yapay vücutları olan erkekler tarafından boyanmış kadınların tamamen cinselleştirilmiş olduğunu görüyorsunuz” dedi. Bu rakamlar beni özgürleştirmekten çok beni baskı altına aldı. ”

Son çalışmalarından biri, bitişik duvarlarda bir çift duvar resmi, aynı kadını önden ve arkadan gösteriyor. Önden görüntüde “Sonsuz olduğumuzu fark ettiniz mi?” Diğer tarafta, sırtında bir bebek taşıyan ve bir yürümeye başlayan çocuğun elini tutan kadını göstermektedir.

“İnsanların toplumun annelere nasıl baktığını sorgulatmak istedim” dedi. “Ve bu büyüklükte bir kadının, mistik bir kadının, altındaki ortamı değiştirme, çok erkeksi olma eğiliminde olan sokağın enerjisini dengeleme gücüne sahip olduğunu biliyorum. “

Lis Moriconi, Rio de Janeiro’nun raporlarına katkıda bulundu.