PARIS – Fransa’nın yayıncıları genellikle gazetelerin nazik kitap bölümlerinde tıkanır veya televizyon edebiyat programlarında neredeyse saygıyla tartışılır. Ancak son 12 aydır, internet üzerinden çalışan müfettişlerin ve polis kayıt defterlerinin sert spot ışığı altındalar.
Proust ve Céline yayıncısının Paris genel merkezi Şubat ayında pedofil yazar Gabriel Matzneff’i suçlayan belgeler arayan polis memurları tarafından basıldı. Matzneff’e 2008 Nobel edebiyat ödülü sahibi, Fransız Akademisi’nin “ölümsüz” bir üyesi ve Fransa’nın en çok satan yazarlarından bazılarını içeren bir jüri tarafından ödüllendirilen prestijli bir edebiyat ödülü veren bir programda güçlü bir editör yakalandı.
Geçen yılki düzinelerce röportajda, bu gelişmeler ve diğerleri, uzun zamandır sıradan kuralların – ahlak, iş veya sağduyu – üzerinde faaliyet göstermeye alışkın, yalıtımlı, teması olmayan edebi seçkinlerin daha geniş bir resmini çizdi.
Üst düzey bir yayıncı olan Grasset’in başkanı Olivier Nora, “Muhtemelen soruşturmalara ve yasadışı anlayışların veya anlaşmaların ya da ahbaplığın belgelendirilmesine karşı bu kadar korunan son dünyalardan biri,” dedi. Birinin onu aramak için burnunu sokmadığı son dünyalardan biri. “
14 yaşındayken, açık bir pedofil yazar olan Bay Matzneff’le ilişki kuran Vanessa Springora’nın hikayesi: “Onay” adlı bir kitap yayınlayarak incelemeyi yapan Bay Nora’nın kendisiydi. Fransa’nın edebiyat, medya ve siyasi seçkinleri tarafından onlarca yıldır korundu. Geçen Ocak ayında yayınlanması – ve Bay Matzneff, destekçileri ve diğer kurbanları hakkında sonraki açıklamalar – Fransa’da bir #MeToo anı başlattı; cinsiyetçilik, yaş ve rıza ve başkentteki politikacılar ve feministler arasında bir hesaplaşma.
Nora, içeriğinde Fransa’nın küçük edebiyat çevrelerinden bireyler olmasına rağmen kitabı yayınlamaktan çekinmediğini söyledi.
Vanessa Springora’nın ilk olarak Grasset tarafından yayınlanan “Onay” birçok dile çevrildi. Kredi. . . The New York Times için Andrea Mantovani
“O kadar ensest bir ortam ki, bunu ya da şu kişiyi rahatsız edecek demeye başlarsanız, o zaman yayınlamazdım” dedi ve ekledi, “Bunda heyecan yaratacağını düşündüm. çok küçük bir ortam, ama bu kelebek etkisinin tsunamiyle biteceğini hiç düşünmemiştim. ”
Son 20 yıldır önde gelen bir yayıncının başı olan 60 yaşındaki Nora, Fransa’da alışılmadık bir rol üstleniyor – bir işletmenin genel müdürü ve aynı zamanda kurgunun kutsal kaldığı bir ülkede, kendi tanımladığı şeyin garantörü. bir “sosyal fayda olarak. “
Son zamanlarda ofisinde yaptığı iki saatlik bir röportajda, Bay Nora, yayıncılık endüstrisinin kabul ettiği halde, genellikle kendisiyle savaş halinde görünen bir toplumun farklı görüşlerini yansıtan eserleri yayınlama konusundaki derin bağlılığından bahsetti – Birleşik Devletler’deki muadilinden daha az çeşitlilik gösteriyordu – çoğu zaman bunu başaramadı. Hile ve çıkar çatışmalarıyla dolu olan Fransa edebiyat jürilerinin reform yapması gerektiğine olan inancı ve yapabileceklerine dair şüpheleri arasında parçalanmış görünüyordu.
Kuşkuları besleyen tek kişi o değildi.
Bir başka üst düzey yayıncı olan Seuil’in 2018’den beri başkanı olan Hugues Jallon, edebiyat jürilerinin yıpratıcı etkisinden giderek daha fazla hayal kırıklığına uğradığını söyledi.
İngiltere’nin Booker Prize veya American Pulitzer’in aksine, jüriler her yıl değişiyor ve jüri üyeleri potansiyel çıkar çatışmaları nedeniyle kendilerini geri kullanıyorlar, en çok Fransız ödülleri ise, jüri üyeleri ömür boyu hizmet ediyor ve hatta yerleşik bir yayınevinin çıkarlarını koruyarak bir yayınevinin çalışanları bile olabilirler. seçkinler.
“Bu anormal bir sistem,” dedi 50 yaşındaki Bay Jallon. “Bir yayınevinde çalıştığınızda jüri üyeliğine karşı katı kurallar olmalıdır. ”
Çok fazla para söz konusu. Ödüllerin satışlar üzerindeki etkisi ve bir yayıncının alt çizgisi buydu, dedi Bay Jallon, Seuil’in yayınladıklarıyla ilgili kararları değiştirdiklerini ve diğer el yazmalarını yalvarmaya bıraktıklarını söyledi.
Renaudot gibi en iyiler de dahil olmak üzere ödüllere gelince, küçük bir baskı bile uygulanabileceğini söyledi Bay Jallon. “Jüri üyeleriyle buluşup onlara şunu söyleyeceğiz:” Bunu okuyun, sizin için yazılmıştır. ’”
En büyük ödül olan Goncourt’u kazanmanın mali etkisi “muazzam, tamamen çarpıttı” dedi Bay Jallon ve Seuil’in sahiplerinin kesinlikle bunun farkında olduğunu ekledi.
“Bana soruyorlar: Bu yıl Goncourt’u alacak mısın?” Dedi.
Bay Nora ve Bay Jallon’un çekinceleri özellikle önemlidir, çünkü tarihsel olarak Gallimard ile birlikte yayınevleri Grasset ve Seuil Fransa’da endüstriyi yönetmiştir. Takma adı “Galligrasseuil” olan üçü, uzun zamandır edebi ödüllere hakim.
2000 yılından bu yana, bu evler, jüri üyelerinin yaklaşık yüzde 70’inin kitaplarını yayınlarken, Fransa’nın en büyük dört edebiyat ödüllerinde tüm ödüllerin yarısını topladı. İlk dört ödüldeki 38 jüri üyesinden yaklaşık yüzde 20’si üç yayınevinden birinin çalışanlarıdır.
Dedesinin kurduğu şirketin başkanı Antoine Gallimard, bu makale için röportaj taleplerini reddetti. Fransa’nın en prestijli yayınevi olarak kabul edilmesine rağmen, Gallimard geçtiğimiz yıl uzun süredir pedofil yazarı Bay Matzneff’i yayınladığı için eleştirilere maruz kaldı.
Yayıncılık tarihi konusunda uzman olan Jean-Yves Mollier, Gallimard’ın diğer büyük yayıncılardan daha yavaş değiştiğini söyledi.
Mollier, “Çatışmanın üstündeymiş gibi davranıyorlar ve zamanın parlaklığının onları arenaya inmekten kurtardığını düşünüyorlar,” dedi Bay Mollier.
Sektörün içinden ve uzmanları, Bay Gallimard’ın en iyi ödüller arayışında en agresif yayıncı olduğunu söylediler.
Fransa’nın en büyük ciltsiz yayınevi Le Livre de Poche’nin başkanı ve Gallimard’da eski bir editör olan Béatrice Duval, Gallimard’ın iş stratejisinin büyük ölçüde ödül kazanmaya odaklandığını söyledi.
Grasset’te Nora, yirmi yıl önce devraldığında şirketini ödül iş modelinden çekmeye başladığını söyledi. O zamanlar Grasset, sadakatlerini güvence altına almak için jüri olan yazarlara cömert avanslar veriyordu – bu, sonunda vergi makamlarının dikkatini çeken bir uygulama, çünkü yazarlar genellikle el yazmalarını teslim etme zahmetine girmiyordu.
Grasset’i mutlaka rahatsız ettiğinden değil. “Sizinle bir sözleşmeyi onurlandırmadığını bilen – size ahlaki açıdan borçlu olan, onun üzerindeki etkinizi artıran bir gerçek,” dedi Bay Nora.
Bugün, yayıncılar kötü satışlardan sonra bir yazarın gelecekteki ilerlemelerini düşürebilirken, jüride oturan bir yazar olması durumunda bunu yapmaktan kaçınacaklarını söyledi Bay Nora.
“Bir jüriye ait olduğu için avans indirilmeyecek veya satışa endekslenmeyecek,” dedi Bay Nora.
Nora, Fransa’nın küçük edebiyat dünyasında, her yıl yeni jüri üyelerinden oluşan bir jüri sistemi kurmaya yetecek kadar “yetenek” olmadığını söyledi. Her beş yılda bir jürinin üçte birini değiştirmenin daha uygun olacağını ve yeni yüzler getireceğini öne sürdü.
Ancak Bayan Duval, her yıl değişen jürileri kabul etmeyi imkansız kılanın, her şeyden çok, edebiyat kurumunun direnişi olduğunu söyledi.
Önde gelen yayıncıların jüri istihdam etmekten veya yayınlamaktan fayda sağladığını da sözlerine ekleyerek, “İşin içinde olan tüm insanların değişime ilgisi yok” dedi. “Yayıncılar için jürileri bu şekilde kontrol etmek daha kolay. ”
Bugün, jürilere ömür boyu atanan yaşlı beyaz adamlar hakimdir ve bu, Nora’nın yayıncılık endüstrisini ve genel olarak Fransa’yı da etkilediğini söylediği bir tür “entropi” ile sonuçlanır. Edebiyat dünyası “çok, çok, çok beyaz” kalırsa, Fransa’nın “basın, televizyon ve siyaseti de öyle. “
Fransa’nın en prestijli evlerinde neyin yayınlanacağına karar veren editörlerin ve profesyonel okuyucuların güçlü okuma komiteleri, ülkenin çeşitliliğini yansıtmıyor.
Üç evdeki editörler tarafından sağlanan verilere göre Grasset, Seuil ve Gallimard’daki okuma komitelerinin 37 üyesinin yaş ortalaması 62, yaklaşık üçte biri kadın ve sadece biri beyaz değil.
Bay Nora, Fransa’nın eski nesillerinin cinsiyet, feminizm, ırk, sömürgecilik ve ülkenin diğer yanan sosyal sorunları hakkında çok farklı bir bakış açısına sahip olduğunun son derece farkında olduğunu söyledi.
“Benim neslimden insanların, gündemdeki konulara ilişkin farkındalığın, savunmacı bir şekilde – kendine karşı düşünmede ve ürünü olduğumuz bir sistemi yapısöküm etmede son derece zor olduğunu deneyimledikleri aşikar.” Dedi. “Büyük bir zorluk. “
Bazıları sorunu çözmeye yeni başlıyordu.
Geçen yıl, Grasset ile aynı ana şirkete ait bir yayıncı olan JC Lattès, alışılmadık yazarların eserlerini yayınlayan yeni bir dizi “La Grenade” yarattı – “Fransız edebiyatında pozitif ayrımcılık uygulamaya yönelik ilk açık girişim,” Mr. Nora dedi.
Koleksiyonun arkasındaki kişi, Türk ve Kürt mültecilerin çocuğu ve Nora’nın cesaretlendirdiği romancı ve editör Mahir Güven, Fransa’da söz sahibi olduklarını düşünmeyen ilk yazarları aradığını söyledi.
“Fransa’da eksik metinler var” dedi. ”
Antonella Francini raporlamaya katkıda bulundu.
Bir The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.