Cannes 2023 incelemesi: ‘Geçen Yaz’ – Catherine Breillat’ın kurnazca yıkıcı vertigo portresi

10 yıl aradan sonra ilk filminde tabuları yıkan Fransız yazar-yönetmen Catherine Breillat, 74 yaşında birkaç sınırı daha yıkabilecek kapasitede olduğunu gösteriyor.

L’Été Dernier( Geçen yaz) 2019 Danimarka gerilim filminin yeniden yapımıdır. kalplerin kraliçesive Breillat’ın geçmişteki daha etkili bazı çalışmalarından daha zorlayıcı ve incelikle şok edici bir teklif – örneğin Romantikveya Şişman kız.

Yetişkinler tarafından cinsel istismara veya sömürüye uğramış gençleri temsil eden başarılı bir avukat olan Anne’yi (Léa Drucker) merkezine alıyor. Zengin kocası Pierre (Olivier Rabourdin) ve evlat edindikleri ikiz kızlarıyla birlikte Paris’in varoşlarında pastoral bir evde yaşıyor.

Kocasının ilk evliliğinden olan oğlu Théo (Samuel Kircher), okuldan atıldıktan sonra onlarla yaşamaya geldiğinde bir şeyler değişir. Somurtkan genç (fantastik bir yıkıcı paspas saçıyla), ev içinde Anne’nin günlük hayatının gelenekleriyle ve kocasının “normopatisinden” geldiğini hissettiği ürkütücü can sıkıntısıyla çelişen yasak bir çapkın gerilimi kışkırtır. Sorunlu 17 yaşındaki kızla yasadışı bir ilişkiye girer ve kendisi için inşa ettiği burjuva sığınağını tehdit eder.

gitti kalplerin kraliçesigeleneksel ahlakçılık ve melodram tutkusu; Geçen yaz Breillat’ın yalnızca üvey anne-üvey oğul erotik alt türünden uzak durmakla kalmayıp, her iki tarafı da düpedüz sübyancı kötü adam veya rızası alınmış çocuk kurban olarak etiketlemeyi reddettiğini görüyor. Yargıda da bulunmaz ve hatta mizaha masada bir koltuk bile verir, belirli anlarla – Anne ile kocası arasında biraz ilginç yastık sohbeti içeren erken bir seks sahnesi de dahil – daha yuvarlak bir ilişkinin yolunu ustaca hazırlar. filmin kapanış anlarından bir kare.

Film yapımcısı, seks sahnelerinin beklenenden daha uzun süre oynamasına izin veriyor ve yüzlerde, mantığın şehvete yol açtığı dürtüsel yeri tam olarak belirleyen kesintisiz yakın çekimler var. Bu sahneler, Breillat’ın geçmiş işlerinden bazılarının grafik cüretkarlığına sahip değil, ancak kamerasının oyalanma şekli bize, kadın zevkinin gerçeklerini ekranda göstererek her zaman erkek bakışına nasıl meydan okumaya çalıştığını hatırlatıyor. Burada bunu yaparken, insan çelişkisiyle ve yaptığımız üzücü seçimlerle yüzleşiyor – bu durumda, Anne’nin “baş dönmesi teorisine” düşme şekli: düşmekten korkmamak, ancak metaforik uçurum var diye zıplamanın önlenemez cazibesiyle dolu olmak .

Drucker baştan sona olağanüstü, karakterine hak ettiği karmaşıklığı veriyor. Anne, teslim olan bir kadın olarak tasvir edilir ve bunu yaparak evliliğin cephesini yırtarak evlilik güvenine ihanet eder. Titizlikle yönetilen profesyonel bütünlüğünü ve inşa ettiği benlik duygusunu kırar; Drucker, karakterinin kalabalıkları arasında inandırıcı bir şekilde gidip gelerek, tam da savaştığı şeye dönüşen bir kadının dramatik ironisini destekliyor. Anne bir kez bile sübyancı kategorisine girmedi, bu, herhangi bir kolay çıkış yolu arayan birçok film yapımcısının işaretleyebileceği bir kutu. Anne, sabote etmekten ya da gerçekte olduğu kişiye boyun eğmekten kendini alamayan, sert, hesaplı ama savunmasız bir kişidir.

Onun performansı sayesinde Geçen yazkendini parçalama hakkında bir film olarak ortaya koyuyor le paraitre – benliğin görünüşleri – ve insan paradokslarını nasıl uzlaştırdığımız. Anne’nin “çılgınlığı”, kontrolün kendisinde olduğuna ve avukat moduna geçerek ve kendini korumak için yalan söyleyerek etrafındakileri manipüle edebileceğine inandığını ima eden çarpıcı bir son çekimle tamamen çiçek açar – tıpkı birçok aldatan erkek meslektaşının yaptığı gibi geçmiş – gerçekte kim olduğu görülüyor. Fark ettiğinden daha uzun bir süre önce uçurumdan düşmüş ve en yakınlarının gözüne çarpmıştı. Mükemmel bir şekilde yerleştirilmiş son cümle ve bir alyans üzerine odaklanma, bu durumda herhangi bir açık seks sahnesinin yapabileceğinden daha fazla yüzleşme ağırlığı içerir.

Euronews’in bir haberine göre haberleştirildi.

About Post Author