Annelik Bir Korku Gösterisi Olduğunda

HBO Max’in yeni komedi korku dizisi “The Baby”nin ilk bölümünde, bir bebek, kozmik bir leylek tarafından oraya bırakılmış gibi, çocuksuz bir kadının kollarına düşüyor. Ancak özel teslimat bir lütuf değil – bu bir lanet.

Gürleyen bebeği yakalayan 38 yaşındaki şef Natasha (Michelle de Swarte), çocuk istemiyor. Arkadaşlarının anneliğe dönüşünü tiksintiyle izledi; şimdi sürekli bebekleri hakkında gevezelik ediyorlar, bebekleriyle oyun randevularına çıkıyorlar, Natasha’ya bebeklerinin yanında sigara içmeyi bırakmasını söylüyorlar. Gökyüzünden gelen bebek, ölmekte olan gençliğinin doğaüstü bir tezahürü olduğunu çabucak ortaya çıkarır. Natasha’nın peşinden sürünmeye başladığında, etrafındaki herkes ya ölür ya da sakat kalır.

Gösteri, annelik denemelerini paranormal bir suçlama ile dolduran bir türün pek de hoş olmayan bir gönderisi. Bu yıl vizyona giren birçok korku filmindeki anneler, basit kötüler (“Carrie”deki anne gibi) veya masum saflar (“Rosemary’nin Bebeği”ndeki gibi) değil, aile işlev bozukluklarına musallat olan sempatik figürlerdir.

“Umma”da arıcılık yapan bekar bir anne (Sandra Oh), kendi annesinin hayaleti tarafından ele geçirilir. “Kuzu”da İzlandalı bir çiftçi (Noomi Rapace), ahırında keşfettiği melez bir kuzu-insan yenidoğanı sahiplenir ve korkunç sonuçlar verir. Yönetmen Sam Raimi’nin zombileşmiş “Doctor Strange” devam filminde Marvel’in korkuyla flört etmesi, kötü adamını bir annede, yeniden bir araya gelmesi gerektiği kadar çok evrende hasara yol açmaya istekli olan Wanda Maximoff’ta (Elizabeth Olsen) bulur. Onun çocukları.

Korku yayını hizmeti Shudder’dan orijinal bir film olan “İkiz” bile, bir dizi klişe arasında dönüyor (kötü ikiz, İskandinav okültizmi, Faust pazarlığı) anne psikodramasına girmeden önce. Bu anneler genellikle geçmişte aile içi travmalar (istismar, ihmal, bebek kaybı) taşıyor olsalar da, hikayeleri anneliğin kendi rolü hakkında psikolojik olarak üzücü bir şey olduğuna işaret ediyor.

Hamilelikte, doğumda ve genç yaşamda korku mecazları boldur. Vücudunuzun içinde başka bir insan yetiştirmek, yine de ürkütücü, yabancı ve doğaüstü hissedebilen doğal bir insan sürecidir. Ayrıca, gory. Fotoğrafçı Heji Shin, doğumda bebeklerin duygusal olmayan fotoğraflarını çekmeye başladığında, “Onlara baktım ve dedim ki, Bu tam anlamıyla ‘Şeytan Çıkarıcı’” T Magazine’e. Dünyaya hayat getirmek aynı zamanda ölümü içsel olarak yakınlaştırır. Binlerce bebek hayatlarının ilk yılında beklenmedik bir şekilde ölüyor. Amerika Birleşik Devletleri’nde doğum yapmak, paraşütle atlamadan 20 kat daha ölümcül. En çok arzu edilen ve en başarılı hamilelikler bile (kürtaj karşıtı yasaların şart koşacağı türden bir şey bir yana) şekil değiştirme, şekil bozukluğu, sahip olma ve işkence temalarını çağrıştırabilir.

Pandemi, daha gündelik nitelikteki dehşetleri su yüzüne çıkardı: bitmek bilmeyen çocuk yetiştirme angaryaları. Doğa belgesellerine ve Anneler Günü Instagram övgülerine özgü olan anne metanetine ve fedakarlığına duyulan hürmet, anneleri ve diğer bakıcıları işlevsel olarak desteklemeye yönelik bir Amerikan ilgisizliğini her zaman gizlemiştir. Ancak son zamanlarda aşırı çalışan Amerikalı anne imajı daha karanlık bir değer kazandı, çünkü yeni izolasyon ve stres seviyeleri “ilkel”, “Sisyphean” olarak tanımlanan ve yazar Amil Niazi’nin The The dergisinde belirttiği gibi bir anne çaresizliğini açığa çıkardı. Geçen yıl, “beynim yanıyor ve tüm evim yanıyor ve biri yangın söndürücüyü çalmış gibi.”

Genellikle bir annenin bu tür daha karanlık temalara takıntısı silinir, eski haberler gibi önemsizleştirilir veya doğum sonrası depresyon olarak patolojikleştirilir. Bu yüzden her şeyin korkuya yüceltilmesi mantıklı. Aslında, sonucun genellikle biraz fazla burun üzerinde olması çok mantıklı. “The Babadook” (2014’ten itibaren) ve “Hereditary” (2018) gibi daha önceki anne odaklı filmlerde ekrandan sıçrayan psikolojik korkular, annelik hikayeleri tekrar tekrar anlatıldığı için artık popüler kültürde yorgun bir şekilde sürükleniyor gibi görünüyor. kör korku aletleri.

“İkiz” filminde bir kadın küçük oğlunda tuhaf davranışlar fark ettiğinde, bir psikiyatristin teşhisiyle bu bükülme önceden haber verilir. çocuk “bir aynadır – duygularınızın ve korkularınızın bir yansımasıdır.” “Doctor Strange and the Multiverse of Madness”ta Wanda Maximoff, gerilimi bir slogana dönüştürüyor: “Ben bir canavar değilim, ben bir anneyim” diyor. Ve “Umma”da, Oh’un karakteri tacizci annesinin hayaleti tarafından can sıkıcı bir şekilde ele geçirilirken, nazik bir komşu (Dermot Mulroney) tüm film boyunca öğüten eski testereyi seslendirir: “Aman Tanrım, kendimi anneme dönüştüğümü duyabiliyorum. ”

“Bebek”, hava kısa sürede kararsa da bu modu komediye dönüştürmek için akıllıca. İlk başta, Natasha’nın ebeveynliğe karşı antipatisi, mutlu bir şekilde çocuğu olmayanların hayallerine musallat olabilen sıradan bozulmalara odaklanmasıyla canlandırıcı bir şekilde spesifik hissettiriyor. Kirli bir bebek bezi, bir vücut dehşeti sahnesine tırmanır; bebek arabasını düşürme mücadelesi kopmuş bir parmakla biter. Ancak ölüm saçan bebek metaforu, her bölümde anneliğin potansiyel tuzaklarını giderek daha fazla üstleniyor. Yakında gösteri ayrıca doğum sonrası depresyon ve zorunlu doğum ve zorunlu heteroseksüellik ve nesiller arası travma hakkında.

Anneliğin bu amansız korku gösterisi olarak kurgulanmasında sinir bozucu bir şey var ve sadece annelerin tüm insani duyguları (bazıları bir Hallmark filminde daha sadık bir şekilde araştırılıyor) deneyimlemeleri değil. Tür, bir tabuyu yıkarak yeni bir klişe yarattı: psikolojik kırılma noktasına itilen bitkin annenin klişesi. Anneler için destek eksikliği yapısal bir sorun olsa da, doğum sonrası terapi seansını andıran anlatısal bir çözüm veya topluca çığlık atma daveti ile kişisel bir sorun olarak yeniden çerçeveleniyor. Anneler acı çektirilir ve sonra uzun süre acı çeken bir anne kişiliğine dönüştürülürler.

İnternette, bu tür anneler için korkudan esinli şirin bir terim var: mombie . Bunalmış anne kişiliğinin bu hafif ironik versiyonu Instagram, TikTok ve e-ticaret yenilik sitelerinde yükselişte. Bu abartılı burlesque performansta, annelik hapishaneye ya da bir çocuğun scooter tekerleğinin sonsuza kadar ayak bileği kemiğinize tekrar tekrar vurma hissine benzetilir.

Bu şakalara genellikle annelikle ilgili olumsuz duyguların ne kadar geçerli olduğu ve bunu açıkça söylemenin önemi hakkında samimi mesajlar eşlik eder. Ancak kişi, sanki acıyı içeriğe dönüştürmenin kendisi bir merhemmiş gibi, garip bir şekilde incinmiş hissetmeye yatırım yapmış gibi görünebilir. Yaygın bir şaka biçimi, erkeklerin yardım etmediğinden, ancak yardım ettiklerinde doğru şekilde yardım etmediğinden şikayet etmektir. İlişki kuramıyorsanız, belki de bu kadar kendini beğenmiş bir ayrıcalığa sahip olduğunuz için diğer kadınlara anneliğin angaryasını sizin için yapmaları için para ödeyebilirsiniz. (Yeni bir “Atlanta” bölümü aslında şu önermeden büyük bir komedi-korku çıkarmaktadır: Zengin beyaz bir çocuğun Trinidadlı dadı aniden öldüğünde, ebeveynler, onun oğullarına kendilerinden daha fazla aileden biri olduğunun farkına varır.)

Aşırı çalışan anne karakterini, onu heyecan verici doğaüstü olasılıklarla dolu bir çoklu evrene atarak ev içi korku türünün sınırlarından kurtaran “Everything Everywhere All at Once”da bu anlatı tuzağından kurtuldum. Film, yaşlı babası, beceriksiz kocası, depresif genç kızı ve IRS tarafından rahatsız edilen bir çamaşırhane sahibi olan Evelyn (Michelle Yeoh) ile başlar. – sonsuz çoklu evrenlerde çok sayıda Evelyn’in var olduğunu, hayatının en hayal kırıklığı yaratan versiyonunu yaşadığını ve şimdi dünyaları kurtarmak için kullanılmayan potansiyeline erişmesi gerektiğini öğrenene kadar. “Everything Everywhere”, gergin anne-kız ilişkileri ve aşırı yüklenmiş anneler gibi tanıdık temalara erişiyor, ancak bu sefer filmin tüm paranormal boyutu Evelyn’in güçlü karmaşıklığı etrafında inşa ediliyor.

Birkaç hafta boyunca ekranda işkence gören anneleri izledikten sonra, beni gerçekten ağlatan, absürt derecede komik “Her Şey Her Yerde” oldu. Ancak bu yüksek izleme deneyimi sırasında bile, hala evrenimizde yaşadığımı hatırlattı. Önizlemeler başlamadan önce, tiyatroda bir ailenin kızarmış tavuk yemeği için masanın etrafında toplandığı bir KFC reklamı gösterildi. Oğul düşünürken, her birinin iç monologlarını işitiyoruz: “Mmm, mac ve peynir”. “Mmm, ihaleler,” diye düşünüyor baba. Sonra sadece ev yükünden bir soluklanma ile beslenen annenin zihnini duyuyoruz: “Hımmm” diye düşünüyor. “Sessizlik.”