Hadi Yiyelim Büyükannenin Elektro Popu Işıltılı. Konuları Ağırdır.

Let’s Eat Büyükanne, 2019 sonbaharının bir bölümünü İngiltere’nin Norwich sahilinde bir dizi sahil Airbnb’sinde geçirdi. Kasaba o kadar küçüktü ki banyo havlusu satan bir dükkan bulmak imkansızdı, bu yüzden ikili bulaşıkları kurutmak için kullandıkları aynı çay havluyu paylaşarak beş günlük bir süreye katlandılar. Rosa Walton, grup arkadaşı ve en iyi arkadaşı Jenny Hollingworth’a grubunu bitirebilecek şarkıyı burada çaldı.

Walton, parçayı bir yıl önce, ikisi efervesan, psychedelic İngiliz elektro-pop grubu Let’s Eat Grandma olarak İngiltere’yi gezmeye hazırlanırken yazmıştı. (Ad, “Eats, Shoots & Leaves” noktalama işaretleri kitabından alınmış bir dilbilgisi şakasıdır, sadece bir korku ipucuyla göz kırpılır.) İkinci albümleri “I’m All Ears”, yeni bir beğeni düzeyi getirmişti. evde ve Amerika Birleşik Devletleri’nde ve Coachella’da bir yuva. Ancak günlük etkileşimlerinde Hollingworth ve Walton çatlıyor ve bocalıyordu.

“Normal davranmak için çok uğraştığınız için sonunda daha da tuhaf davranıyorsunuz,” dedi Walton. 29 Nisan’da çıkacak olan yeni albümleri “Two Ribbons”ta, sürekli değişen synth’lerden ve parıldayan pop ritimlerinden oluşan bir film müziği eşliğinde, aralarındaki mesafeyi acı bir keskinlikle karşılıyorlar.

Hollingworth ve Walton sadece grup arkadaşı değildir; Walton, turuncu bir salyangoz çizen Hollingworth’e gidip, “Arkadaşım olmak ister misin?” diye sorduğunda, anaokulundan beri ayrılmazlar. 13 yaşında, Norwich’te konser rezervasyonu yapan bir grup olarak performans sergiliyorlardı. 2016’daki ilk çıkışları “I, Gemini”, “Eat Shiitake Mushrooms” ve “Chocolate Sludge Cake” gibi şarkı adlarına sahip, çarpık, seğiren popun çılgın bir albümüydü. Sesleri o kadar masumca çocuksuydu ki, insanlar onlara seslerini yükseltip yükseltmediklerini sordular. Müzik videolarında, birbirine karışmış saçları ve uyumlu beyaz elbiseleri ile kendilerini ikizler olarak şekillendirdiler.

Ancak ikinci albümleri için tur provaları sırasında, ikili birdenbire birbirine karışmaya ve telepatiyle sınırlanan bir kolaylık ve yoğunlukla iletişim kurmaya başladı. birbirlerinin cümlelerini tamamlayabilirler.

“I’m All Ears”un gergin turu boyunca Walton, aralarındaki bağı tamamen tehdit edebileceğine inandığı ham şarkı “Insect Loop”un mısralarını bir araya getirdi. Pistte, hüzünlü riffler arasında kopan güçlü gitar tıngırdatması eşliğinde “Hiç fark etmedin” diyor. “Kafamı küvete sok ve su altında çığlık at/Çünkü belki umursamadığını düşündüm.”

Bu, Walton, 22 ve Hollingworth, 23’ün yakın tarihli bir görüntülü görüşmede söylediği, sadeleştirilmiş versiyon. Walton plak şirketinin Londra ofisinde bir koltuğa tünemişken, “cool dog” adıyla sözleşme imzalayan Hollingworth, My Bloody Valentine albümüyle gelen neon posterlerin floresan süslediği Norwich’teki yatak odasındaydı. -mor duvarlar. Bir buçuk saatlik tartışma boyunca birbirleri hakkında konuşurken kıkırdadılar, önce diğerinin konuşmasına izin vermek için çılgın ellerle işaret ettiler. Gelişmekte olan niş şöhretlerinin endişelerine uyum sağladıkları ve ilk yıllarında dostluklarını sağlamlaştıran rutinlerin dışına çıktıkları için uzaklaşmaya başladıklarını açıkladılar.

Aralarında büyüyen boşluk hakkında yazmaya başlamanın bir karar olmadığını söylediler – şarkılar sadece sızdı. Bu onları paylaşmayı daha kolay hale getirmedi.

Hollingworth, “Böcek Döngüsü”nü ilk duyduğunda, kulağa ne kadar öfkeli geldiği karşısında şok oldu, her mısrada öfke dolaştı. Hollingworth, yakındaki bir pencereden gelen ışık kahküllerinin küstah çizgisine düşerken, “Rosa sadece kendini ifade ediyordu, çünkü o sırada yaptığım incitecek şeyler olduğuna eminim,” dedi. “Temelde her şey bir karmaşa,” diye ekledi gülerek. “Ve bu sadece bir şarkı.”

Dramatik bir uzlaşma yerine, o ve Walton rekoru kırdıkları anda arkadaşlıklarını gerçek zamanlı olarak birleştirdiler. Hollingworth, “Yazma süreci, kayıt süreci, tamamen bu çatlakların üzerinden kademeli olarak çalışmakla ilgiliydi” dedi. “Şarkılar aracılığıyla bu duygularla sürekli yüzleşmek zorunda kaldık.”

Walton ve Hollingworth, ilişkilerini gevşetmek ve onarmak için zamanında inşa etmeye çalıştılar. Geceleri Airbnbs’de pesto makarna yaptılar ve “Euphoria”yı izlediler; gün boyunca dalgaların yanında oturdular ve “Böcek Döngüsü” köprüsünü kurcaladılar. Kariyerlerinde ilk kez kendilerine ayrı yazmak için alan verdiler. Her biri diğeri için bir şarkı çaldığında, altta yatan ıstırap ve endişe hakkında konuşmaya başladılar.

Aralarındaki mesafeye ek olarak, başka ciddi sorunlar da vardı. Walton, grubun zorunlu hızlı olgunlaşması hakkında “Eskiye dönüyoruz” dedi. Mart 2019’da Hollingworth’ün erkek arkadaşı, elektronik müzisyeni Billy Clayton, nadir görülen bir kemik kanseri türünden öldü. Hollingworth, “Watching You Go” adlı yeni parçadaki tedaviyle mücadelesinin öfkesini ve umutsuzluğunu anlatıyor – “Ben bunu boşa harcamıyorum ” diye ağlıyor bir synth takımyıldızı için. Let’s Eat Grandma, Clayton’a bir övgü olarak o yıl Nisan ayında oynadığı Coachella hariç, ABD tur tarihlerini iptal etti.

Festivalin bir noktasında, Hollingworth genç bir yetişkin kitabı olan Patrick Ness’in 13 yaşındaki bir- yaşlı çocuk, ölümcül kansere yakalanmış annesinin uçurumdan düşmesiyle ilgili tekrarlayan kabuslar görüyor. Şimdi bir kopyasını yatak odasında tutuyor ve ekrana tuttu. “Keder hakkında okuduğum en iyi kitaplardan biri” dedi. “Birinin gerçekten öleceği fikriyle uğraşmanın zorluğu, bende yankı uyandırdı. Duygularınızı kaydetmek zordur. Sende bu uyuşukluk var.”

İngiltere’deki sıkı koronavirüs karantinası sırasında, Hollingworth ve Walton, kısmen doğayı görmek istedikleri için, kısmen de kederlerinin üstesinden gelmek için yakındaki bir mezarlığa yürürlerdi. Clayton’a ek olarak, Ocak 2021’de, onlara arızalı, çarpık pop’u nasıl bir araya getireceklerini öğreten dönüştürücü yapımcı Sophie’yi kaybettiler. Hollingworth, “Etkisinin ne kadar büyük olacağını görmek için neredeyse çok erken” dedi. “Çünkü ona çok yakınız.”

Ortalıkta çok fazla kayıp ve belirsizlik olan ikili, albüm için o mezarlık yürüyüşlerinin sahnesini, sözsüz, bir buçuk dakikalık “In the Cemetery” adlı bir parçayla yakalamaya çalıştı. ” esas olarak sarma sentezlerinden ve kuş cıvıltılarından oluşur.

Albümün yapımcılığını yapan David Wrench, bu ara bölümün dinleyiciye bir soluklanma sağladığını söyledi. 18 aylık bir süre boyunca aralıklı olarak bir Londra stüdyosunda sadece üçüydü; Hollingworth ve Walton öğle yemeğinde dışarı çıkıp Cadbury Creme Eggs satın alırlardı ve Wrench, “kulaklarımızı temizlemek” için Timbuktu Records yayınlarından oluşan koleksiyonunu karıştırırdı. Wrench, stüdyosundan yaptığı bir telefon görüşmesinde, albümün ilk tekrarlarını dinlediklerinde, “bir noktada neredeyse çok fazlaydı” dedi. “Duygusal olarak oldukça yoğun.”

Mezarlık yürüyüşleri, Walton ve Hollingworth, Walton’ın Londra’ya taşındığı gergin bir dönemden sonra, Norwich’te birbirlerinden beş dakika ayrı yaşarken gerçekleşti. Ancak sokağa çıkma kısıtlamaları birbirlerini görmelerini zorlaştırdığında, görüntülü sohbetlere ve aramalara başvurdular. Pandeminin karışıklığı ve yönelim bozukluğu rekorlara nüfuz ediyor. “Levitation”, banyo zemininde bir panik atağın izini sürüyor. “Hall of Mirrors” gergin ritimlerle açılıyor.

Ocak ayında Let’s Eat Grandma, Londra’da yıllardır ilk gösterilerini sergiledi ve seyircinin bu kadar samimi kelimeleri bildiğini görmekten heyecan ve korku duydu. , haşlanma izleri. Hollingworth, “Kahrolası hayatımda hiç bu kadar gergin olmamıştım,” dedi. Gösteriden alınan videolarda grup arkadaşları sahneyi birbirine doladı ve kollarını birbirlerine doladılar. “Two Ribbons”ın başlık parçasını çaldıklarında, Hollingworth mikrofonu iki eliyle tutuyor ve sahnede sarı ışıkta gitarının üzerine eğilmiş Walton’a bakmaya devam ediyor.

“Ben sadece senin en iyi arkadaşın olmak istiyorum,” diyor Hollingworth, sesi hafifçe titreyerek. “Tıpkı her zaman olduğu gibi.”