‘Lucia Söylemeyi Çok İsterdim’: Bir Erkek Soprano Kendine Geliyor

BERLIN — Samuel Mariño operada ender bulunur: gerçek bir erkek soprano.

28 yaşındaki Mariño, bir kontrtenor gibi falsettoya güvenmek yerine göğüs sesiyle rahatça yüksek notalar söyleyebiliyor. Şimdi, aslen kastratiler için yazılmış Barok parçalardan ayrılıyor. Bu yönde atılmış büyük bir adım: Decca etiketiyle Cuma günü çıkan ilk albümü “Sopranista”.

Strauss’un “Der Rosenkavalier”inin yaratıcısı Sophie ve Dvorak’ın Rusalka’sı da dahil olmak üzere çeşitli rollerde gözü var. çok sayıda cinsiyet dahil olmak üzere “tüm topluluklara açık”. Adını İtalyancada erkek soprano için kullanılan terimden alan “Sopranista”, bu daha akıcı geleceğe bir bakış sunuyor.

Albüm, Cherubino’nun Mozart’ın “Figaro’nun Evliliği”nden “Voi che sapete” aryasıyla açılıyor. Başlangıçta bir kadın soprano için yazılan Cherubino, şimdi bir imza pantolon rolü – bir mezzo-soprano tarafından gerçekleştirilen genellikle genç bir erkek karakter. Mariño’nun programında daha fazla Mozart’ın yanı sıra, Joseph Boulogne’un az bilinen oda operası “L’ Amant Anonyme”den (veya, “Anonim Aşık”).

Venezuela’da doğan ve burada Berlin’de yaşayan Mariño, ergenlik döneminde sesinin çocuksu yönlerini kaybetmedi; sadece “kısmen kırıldı” dedi. Yüksek bir konuşma sesiyle, bir genç olarak hayat -hem de gey olarak- zordu. “Herkes şaka yapıyor, bana zorbalık ediyor” dedi.

Bunun üzerine annesinden yardım istedi; onu ameliyat veya ses terapisi sunan doktorlara götürdü. Ama biri onun şarkıcı olabileceğini öne sürdü. Paris Konservatuarı’nda okuduktan sonra soprano Barbara Bonney’den ders aldı. Daha sonra kariyerinin ilk yıllarını hadım rollerinde uzmanlaşarak geçirdi.

17. ve 18. yüzyıl kastratlarının aksine – her zaman sakalsız ve tipik olarak uzun boylu ve göbeklidir – Mariño kısa ve kıvraktır ve daha şimdiden Leia ile öğleden sonra bir yürüyüşte saat beşi gölgede bırakıyordu. , onun Cavalier King Charles spaniel’i.

Mariño, dairesinde yeni albümünden, kastrati rollerinin ötesine geçme arzusundan ve kendini – genel olarak klasik müzikle birlikte – geleneksel cinsiyet sınırlarının sınırlarından kurtarmak için yürüttüğü kampanyadan bahsetti. İşte konuşmadan düzenlenmiş alıntılar.

Klasik müzikle ilk ne zaman tanıştınız?

Evde şarkı söylerdik ve ailem dans etmeyi severdi. Salsa, merengue, bu tür şeyler yaptık – ama hiç klasik müzik yok. Ailemin ikisi de üniversite öğretmeniydi ve sabah 7’den akşam 9’a kadar çalıştılar. Saat 1’de okulu bitirdim ve zamanı doldurmak için beni bir sürü şeye koydular. Piyano, karate, beyzbol, resim ve korolarda şarkı söyledim, 12-13 yaşlarında bale yapmaya başladım. 16 yaşında liseyi bitirdim ve hayvanları ve doğayı sevdiğim için biyoloji okumak istedim. Üniversitede bunun için yer bulamadım ve anneme balerin olmak istediğimi söyledim. “Neden şarkı söylemeyi denemiyorsun?” dedi.

Paris’te şan eğitimi almaya başladığınızda, erkek soprano olarak mı eğitim alıyordunuz?

Öğretmenler bana bir kontrtenor gibi davranmaya çalışıyorlardı. Daha yüksek şarkı söyleyebildiğim zaman daha düşük şarkı söylemek zorunda kaldım. Bir kontrtenor olmak yerleşik bir şey ve beni o kutuya koymaya çalışıyorlardı. Sonra 2017’de Barbara Bonney ile tanıştım. Bir arkadaşım bana onun gibi şarkı söylediğimi söyledi. Ona yazdım ve “Merhaba. Ben Samuel ve seninle ders almak istiyorum.” Avusturya’nın Salzburg kentine gittim ve Barbara bir peri vaftiz annesi gibiydi. Bana nasıl konuştuğumu söylememi, sadece konuşma sesime not almamı söyledi. Ve bugün yaptığım şey bu.

Konuşma şeklinizle ne zaman gurur duymaya başladınız?

Gençken çok fazla psikoterapi yaptım ve hala kendime saygı duymaya ve kim olduğuma değer vermeye çalışıyorum. Bazı insanlar daha büyük, bazı insanlar daha küçüktür; bazı insanların gözleri koyu, bazılarının mavi gözleri vardır. Bu sese sahibim. Özel olarak görmüyorum. Bunu doğamın bir parçası olarak görüyorum.

Yeni albümünüz, bir erkeği oynayan bir kadın için yazılmış ünlü bir Mozart aryasıyla başlıyor. Bir erkek şarkıcı olarak role ne katıyorsunuz?

Sesim hafif bir lirik soprano, biraz koloratur. Skorda, Cherubino bir soprano rolü, ancak bugün mezzo-sopranolar ve onların erkeksi renkleri için. Herhangi bir mezzo ile konuşursanız, size Cherubino söylemenin çok zor olduğunu söyleyeceklerdir, çünkü oldukça yüksek – süper yüksek notalar değil, her zaman yüksek bir tessiturada oturuyor. Cherubino genç bir genç ve ben onu masum ve kafası karışık bir çocuk olarak yapıyorum. Rolün nasıl söylenebileceğine dair tamamen farklı bir vizyon.

Sahne dışında genellikle geleneksel erkek ve kadın kıyafetlerini karıştırır ve eşleştirirsiniz. Şarkıcı olarak benzer bir şey mi hedefliyorsunuz?

Geçiş yapmıyorum; Ben sadece etek giymeyi seven bir adamım. Binlerce kot pantolonum, binlerce spor ayakkabım ve binlerce topuklu ayakkabım var. Yeni albümümün kapağında Vivienne Westwood giyiyorum. Balonumu genişletmeye, tekniğimi değiştirmeye, cinsiyetleri karıştırmaya çalışıyorum. Hayatım boyunca erkek rolleri söyledim ama umarım bu değişecek. Maço castrato rolleri var – Handel’in Giulio Cesare veya Teseo – ama onlardan pek hoşlanmıyorum. Lucia di Lammermoor’u söylemeyi çok isterim.

Joseph Boulogne’un aryasını nasıl keşfettiniz?

Onu ilk kez Sofia Coppola’nın “Marie Antoinette” filmindeki Kirsten Dunst’ın bu Afro-Karayipli öğretmenle piyano başında oturduğu bir sahne sayesinde öğrendim. Guadeloupe, Venezüella’nın hemen köşesinde ve onunla tarihi bir kişi olarak ilgilendim. Operayı internetten öğrendim, sonra skoru da internetten buldum. Benim neslim buna sahip olduğu için şanslı; iki tıklama yaparsın, o kadar.

Lucia dışında denemek istediğiniz başka geleneksel kadın rolleri var mı? Peki ya Gecenin Kraliçesi veya Carmen?

Teknik olarak, Gecenin Kraliçesi’ni söyleyebilirim ama dramatik bir sesim yok. Yani şarkı söyleyen bir çocuk gibi olurdu. Ve sesle değil, kişilikle ilgili olan Carmen’i söyleyemem. Bir Mahler senfonisinde bir soprano parçası söylemeyi çok isterim. Barbara bana her zaman şöyle derdi: “Sevgilim, bunu söyleyebilirsin. Benden daha büyük bir sesin var.”