Moo’da Seni Sevecek: Sütlü Beyaz ve Kuklacılığın Gücü

Bir zamanlar Broadway’de, 1987’de, yeni James Lapine-Stephen Sondheim müzikali “Into the Woods”daki sıska, yaşlı “süt kadar beyaz inek”, bir heykel gibi hareketsiz bir pervane tarafından çalındı. Sütlü Beyaz inekte çizgi yok, bu yüzden işe yaradı.

Yıllar geçti, masalsı mash-up müzikal 2002’de Broadway’e geri döndü ve bu sefer Milky White inek kostümlü bir oyuncu tarafından canlandırıldı. Artık dans edebiliyordu ve bu da işe yaradı.

Yıllar geçti ve 2022’nin çılgın baharında bir hit Encores geldi! canlanma o kadar lezzetliydi ki neredeyse anında New York Şehir Merkezinden Broadway’e geçti. Şimdi, 10 Temmuz’da vizyona gireceği St. James Tiyatrosu’ndaki ön gösterimlerde, bu “Into the Woods”, Sütlü Beyaz’ı nefes alan, öksüren, böğüren ve yas tutan bir kukla olarak sunuyor – ki bu büyüleyici bir şekilde çalışıyor.

Yoksa bir büyü olarak mı? Bu gizemli bir şey, sahnedeki bir kukla ile koltuklardaki insanlar, hatta yetişkinler arasındaki doğaüstü dinamikler.

Bizler, bilgili izleyiciler, kuklanın göründüğü gibi olmadığını biliyoruz. Örneğin, Sütlü Beyaz’ın gerçek bir inek olmadığını, cılız kaburgalarının kartondan yapıldığını, çevik bir aktörün – Broadway’de yeni gelen Kennedy Kanagawa’nın – onu çalıştırdığını açıkça görebiliriz. Ama biz hilenin ötesine bakarız ve kuklaya yatırım yaparız. Bunun üzerine bizde, bir insan oyuncu için hissetmemize izin verebileceğimizden daha az ihtiyatlı, daha ilkel bir sempatinin kilidini açar.

Milky White’ı tasarlayan Obie Ödülü sahibi (kukla dolu Teneke Adam’ın önceki bölümü “The Woodsman” için) James Ortiz, “Komik bir tür evet var ve bunun gerçekleşmesi gerekiyor” dedi. “Otomatik olarak gerçekleşen sihirli bir tür anlaşma var. Gerçekten nedenini tam olarak açıklayamıyorum, ancak bir izleyici eğilip ‘Bu gerçek’ diyor.”

Müzikalde Sütlü Beyaz, fasulye sırığından şöhretin pek de parlak olmayan çocuğu Jack tarafından beş sihirli fasulye karşılığında takas edilen inektir. Sarkık kulakları, serbestçe sallanan memesi ve kağıt dokulu yumuşak köpük kafasıyla, ustaca tasarlanmış yapım öğeleriyle “neredeyse ters bir duygusal ilişkiye” sahip olduğunu itiraf eden canlanmanın yönetmeni Lear deBessonet için ideal olan el yapımı bir estetiğe sahip. .

Onun için yüksek teknoloji, düşük duygu demektir. Sütlü Beyaz’da ise, deBessonet hareketini görür görmez eridi – Ortiz’in Sütlü Beyaz’ı ilk yaptıktan sonra çektiği kısa bir videoda, bu ilk bakış dijital olmasına rağmen.

Broadway’deki ilk çıkışını bu prodüksiyonla yapan Encores!’un sanat yönetmeni deBessonet, “Her türlü esrime, hüzün, utanç ve özlem ve bunların hepsine sahip bir inek tasarladı” dedi. “Oyuncunun hayal gücü, kuklacının hayal gücü ve izleyicinin hayal gücü için bu nesneyi birleştirmek ve bu diğer anlam ve oyun stratosferine yükseltmek için nasıl doğru miktarda alan bırakacağını biliyor.”

Yüksek profilli Sondheim canlandırmaları genellikle olduğu gibi, deBessonet’s yıldızlarla doludur: Fırıncı olarak Brian d’Arcy James, Fırıncının Karısı olarak Sara Bareilles, Cinderella olarak Phillipa Soo, Cadı olarak Patina Miller, Kurt olarak Gavin Creel ve Joshua Henry, Rapunzel’in Prensi rolünde.

Sütlü Beyaz baş kukladır, ancak Ortiz ona bir kukla şirketi tasarlamıştır: devasa ve uğursuz bir çift cadı eli; Giant’ın zarif, açık dokuma çizmeleri (Bunun için Ortiz, kukla tasarımcılarından Camille Labarre’ın hasır uzmanlığından yararlandı); ve Külkedisi’nin sadık arkadaşları olarak normal büyüklükteki bir kuş sürüsü. Ortiz ayrıntıların izleyicinin göremeyecek kadar küçük olduğunu bilse de kanatlarının üzerinde metin parçaları var.

“Tüyler, parçalanmış şiir parçalarından yapılmıştır,” dedi. “‘Twelfth Night’tan da Shakespeare’den parçalar var, çünkü kılık değiştirip aşkı bulan genç bir kız hakkında.”

Haziran ayında bir akşam erken saatlerde, Broadway koşusu için yapılan ilk provadan sonra, Ortiz ve Kanagawa Batı 42. Cadde’deki bir prova stüdyosunda oturuyor ve bu makale için bir röportaj veriyorlardı. Birkaç metre ötede, metal bir rafta kuşların yanında asılı duran Sütlü Beyaz, kuklacısı olmadan herhangi bir kuklanın cansız göründüğü kadar cansız görünüyordu.

Kanagawa yürüdü ve iyi olduğundan emin olmak için Ortiz’i kontrol ettikten sonra onu indirdi. Onu kollarından tutan Kanagawa, onun cılız, genişleyen karton bacaklarıyla oynadı ve oturması gerektiğinde memesini nasıl yana kaydırmayı öğrendiğini anlattı. Ama henüz onu kukla etmiyordu; hala cansızdı.

Sonra başını çok hafifçe eğdi ve anında oradaydı: hayatla dolu ve görünüşte tuhaf görünüyordu – büyük, neredeyse ağlamaklı gözleri gerçekten ışığı yakalayan şeffaf epoksi ile kaplanmış eğimli köpük olsa bile.

Alexis Soloski’nin Encores incelemesinde uzman kuklacılığıyla övülen Kanagawa, “Evet, biz en iyi arkadaşız,” dedi. New York Times’da prodüksiyon.

Kanagawa için yeni bir yetenek. Ortiz, oyunculuğu ve oyuncu olarak hayal gücü ve gösteriye olan köklü tutkusu nedeniyle Sütlü Beyaz’ı oynamasını istedi. Sonra ona nasıl yapılacağını öğretti.

Bu yapım, her ikisine de, seyrek yazılmış Sütlü Beyaz’ı kukla biçiminde tam bir karakter olarak göz önünde bulundurarak, müzikalin performans geleneğini geliştirme alanı sundu.

Ortiz, “Sürekli olarak inek mantığı hakkında konuşuyoruz,” dedi.

Kanagawa, “Dürüst olmak gerekirse, bu bir tür köpek mantığıdır” dedi. “Sütlü bir evcil hayvandır.”

38 yaşındaki Ortiz, Dallas’ta büyüdü ve Broadway’deki ilk çıkışını bu baharda yaptı ve “The Skin of Our Teeth” için eğlenceli mamut ve dinozor kuklalarını tasarladı – ve sezon olduğu gibi, bu gösterinin üç performansı için doldurdu. baş kuklacı. Gördüğü ilk canlı müzikal, heykel tarzı bir inek ile “Into the Woods”un lise yapımıydı.

37 yaşındaki Kanagawa, Tokyo’da doğdu ve 10 yaşındayken Washington DC bölgesine taşındı. Yedinci sınıfta, bir doğum günü partisinde, orijinal Broadway kadrosu ve orijinal Broadway ile “Into the Woods”un video kaydını izledi. inek — daha sonra kendi VHS kopyasını aldı ve “birçok kez izleyerek kesinlikle yok etti” dedi.

Daha yakın zamanlarda, Rob Marshall’ın 2014 film versiyonunda (Fırıncı rolünde James Corden, Fırıncının Karısı rolünde Emily Blunt, Külkedisi rolünde Anna Kendrick ve Cadı rolünde Meryl Streep ile), gerçek bir inek ineği oynadı; birçok sahne yapımı tarafından taklit edilebilir.

Ancak bundan çok önce, Hollywood’da “Into the Woods”un performans geleneğini kalıcı olarak değiştirmiş olabilecek bir fikir ortaya çıktı. Muppets yaratıcısı Jim Henson bir film uyarlaması yapmakla ilgilendi. Lapine bir e-postada “gösteriyi gördü ve hayranıydı” diye yazdı. “Harika bir adamdı.” Ama Henson 1990’da öldü.

Beş yıl sonra, fikir Columbia Pictures’da yine de ilerledi. Sondheim’ın “Bak, Bir Şapka Yaptım” kitabında hatırladığı gibi, filmdeki hayvanlar “Henson yaratıkları” tarafından oynanacaktı. Sondheim, senaryonun daha önce birkaç çılgınca yıldızlı oyuncu kadrosuyla (bir tanesi Fırıncı olarak Robin Williams, Cadı olarak Cher ve Carrie Fisher ve Bebe Neuwirth olarak Cinderella’nın üvey kızkardeşleri olarak) birkaç okuma aldığını yazıyor, proje bir stüdyo sarsıntısında öldü -yukarı.

Bu film olsaydı, sahnede çiçek açan, bütün bir neslin değeri olan bir kukla Sütlü Beyazlar bolluğunu tasavvur etmek kolay. Bunun yerine, deBessonet’in istediği, Ortiz’in tasarladığı ve Kanagawa’nın işlettiği inek Broadway’in ilk kuklası Sütlü Beyaz olacak.

Sadece eğil ve gözlerinin içine bak. Hiç şüphe yok: O gerçek.