1970 yılında kurulan Bale Hispánico, tam iki yıldır 50. yıl dönümünü onurlandırıyor. Cuma günü, City Center Dans Festivali’nin açılışında şirket, Nisan 2020’de iptal edilen performanslarla zorlu bir başlangıç yapan bu genişletilmiş kutlamanın son programını sundu. Yıldönümü etkinlikleri genellikle boş bir tantana gibi geliyor, ancak bu bir dönüm noktası, bir atılım: şirketin ilk uzun metrajlı prodüksiyonu ve bununla birlikte çarpıcı bir yapım.
Üretken Belçikalı-Kolombiyalı dans yapımcısı Annabelle Lopez Ochoa’nın koreografisini yaptığı 75 dakikalık “Doña Perón”, efsanevi ve kutuplaştırıcı Arjantinli aktris Eva Perón – Evita’nın yaşamının 10 bölümlük canlı bir portresi. 33 yaşından önce serviks kanserinden öldüğünde yoksulluktan popülist first lady konumuna yükseldi.
Lopez Ochoa, eserle ilgili bir röportajda, Cuma günü Ballet Hispanico’nun sanatsal ekibiyle yaptığı bir gösteri sonrası konuşmasında, “Gerçekten bir yargıda bulunmadan bir kadın portresi yapmak istedik” dedi. yönetmen, Eduardo Vilaro. Yine de, kısmen kişisel olanı politik olana vurgulayan hikaye anlatımı seçimleri ve kısmen de açılış gecesi kadrosundaki baş dansçının parlaklığı nedeniyle kahramanına hayran olmayan “Doña Perón”dan ayrılmak zor. büyüleyici Dandara Veiga.
Yapımcılığın en güçlü yönlerinden biri, düşünceli hareket entegrasyonudur – Lopez Ochoa’nın tüm kadro tarafından muhteşem bir şekilde dans edilen yüksek cilalı, atletik çağdaş bale tarzı – yakışıklı tasarım öğeleriyle. Bu uyum, ilk aziz imgesinden göze çarpıyor: Sahnenin ortasında tek başına Veiga, sanki yükselişin ortasındaymış gibi hacimli beyaz bir elbise içinde bir kaide üzerinde yükseliyor. (Mark Eric, çoğu sahnede kusursuz değişikliklerden geçen ve olay örgüsü yaratan kostümleri tasarladı; yedek, işlevsel set ve projeksiyonlar Christopher Ash’e ait.)
Veiga Kısa süre sonra, Evita’nın işçi sınıfı takipçilerini, descamisados’u (veya gömleksiz olanları) temsil eden bir dansçı korosu havada beyaz giysiler sallayarak katıldı. Topraklanmış ahenkli ifadeler, yetkili duruşunun durgunluğunu dengeler: dik açılarda kaldırılmış kollar, yüzünü çerçeveler, grup tarafından yankılanan, zaman zaman çılgınca bir harekete titreyen yinelenen bir jest. Peter Salem’in bandoneon, piyano, perküsyon, çello ve keman için dramatik orijinal müziği (canlı çalınıyor) aracılığıyla kaydedilmiş bir konuşma ve tezahürat sesleri.
Yönetmen Nancy Meckler ile birlikte çalışan Lopez Ochoa, bir şeylerin yolunda gitmediğini erkenden saptar: Veiga sarsılır ve dengesini kaybeder; takipçileri onu yakalar. İkinci bölümde, çocuk Evita (yiğit Nina Basu) ile tanışıyoruz ve ikinci, daha zengin bir aileye sahip olan babası tarafından reddedilmesine tanık oluyoruz. Genç Evita bale boyunca yeniden ortaya çıkar, bazen yaşlı benliği tarafından sürgün edilir ve bazen kucaklanır.
Aksiyon, Evita’nın şehre taşınmasıyla ilerler ve onun erkeklerle flörtleşmesini – maharetli, tango esintili bir partnerlik gösterisi – ve onun şöhret ve güce devam eden yükselişini betimler. (Andrew Lloyd Webber’in müzikalinden çok farklı olsa da, Evita’nın hikayesinin bu anlatımı, anlatı yayından birkaç ipucu alıyor gibi görünüyor.) Juan Perón rolündeki Chris Bloom, yetkin bir teknisyen ama Veiga’nın giderek yoğunlaşan ışığının gölgesinde kalıyor. Eşler ve siyasi ortaklar olarak kimyaları hiçbir zaman tam olarak uyuşmaz.
Teatral olarak, “Doña Perón” bazı aşırı ve az pişmiş anlardan muzdarip. Hastalık hayaleti kendini melodramatik bir şekilde ortaya koyuyor: Veiga, arka planda kökler veya sinirler gibi görünen şeylerin yansımaları, vücudun içsel çöküşünün bir göstergesi olarak yanıp sönerken, ara sıra sendeliyor ve karnını tutuyor. Karakteri öldüğünde ve Bloom onu canlandırmaya çalıştığında, etkileşim neredeyse karikatürize olur.
Ancak diğer pasajlar düz olduğu kadar etkileyici. Sonlara doğru, Veiga (neredeyse tüm çalışma için sahnede) kendini yalnız bulur, vals yapan üst sınıflar tarafından dışlanır. Sessizlik içinde (müzik kesildi), yüksek topuklu ayakkabılarını ve elmas kolyesini kanatlara fırlattı ve büyüleyici bir saflıkla yere vurmaya ve bağırmaya başladı: “Che! Che!” Topluluk, kendi a capella çağrıları ve vücut perküsyonuyla ritimlerini çoğaltarak ona katılıyor. Bu bir araya gelmede, sadece sürükleyici bir hikaye değil, yeni bir ufka ulaşmış bir şirket görüyorsunuz.
Bale Hispanico
Pazar günü boyunca Manhattan, City Center’da; nycitycenter.org.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.